《三星堆附近有什么景点 6处名胜各具特色值得打卡》三星堆博物馆（图1）位于德阳广汉市西侧5公里处，以古蜀文明文物闻名海内外。目前展出的文物近两千件（套）。
那么，德阳及广汉除了三星堆，还有哪些值得打卡的景区景点呢？
一、三星堆遗址（图3）：尽管三星堆博物馆为世人熟知，但其所展文物的出土地：三星堆遗址，虽然仅相隔2公里的距离，却少有人知晓。
三星堆遗址是距今5000年至3000年左右的古蜀文明遗址，被称为20世纪人类最伟大的考古发现之一。因常不对游客开放，所以“养在深闺人未识”。路过时，不妨走马观花在外围感受一下沧桑古朴的氛围！
附三星堆遗址及三星堆博物馆导游图（图2）
二、龙居寺：位于广汉市青白江西岸。据传，为唐代禅宗八祖马祖道一禅师创建，是广汉市最大的佛教寺院。
龙居寺中殿系明代建筑，最有历史和艺术价值的，为其中12幅彩绘壁画，高3米，宽2米多。相传出自明代才子唐伯虎《十二圆觉像》。
三、新都宝光寺：三星堆与成都北郊的新都区相邻，前面介绍的龙居寺，早年曾为新都宝光寺下院。与三星堆相距仅12公里。
新都旅游资源并不丰富，但宝光寺的名气却非常大，寺庙始建于隋代，现存建筑多为清代重建。
其地标舍利塔高约20米，为木石结构密檐式十三级四面塔。此外，宝光寺以文物丰富著称，藏品近2万件，珍贵文物达7000多件。其中舍利子、贝叶经和优昙花尤其珍稀，为“镇寺三宝”
四、白马关：三国时期，庞统（图4）随刘备自雒城入川（雒城即今天的广汉）。不幸被射杀于落凤坡，葬于白马关。庞统墓、庞统祠、点将台、八卦古战场、五丁谷等三国遗迹，构成了德阳三国蜀汉文化旅游区。
广汉为德阳下辖的县级市，其所属的德阳市也有两处值得打卡的景区。
五、德阳文庙（图5）：“德阳文庙甲西川”。德阳文庙始建于公元1206年的南宋时期，为传统孔庙典型形制布局。保存完整、规模宏大，面积达20800平方米。所处的文庙街如今已经打造为汇集了各种特色美食的小吃一条街。
六、德阳石刻公园（图6）：为德阳市区开放性公园。由中华魂、东方魂两大雕塑群组成的中国最大的雕塑艺术群。
公园石刻结构复杂、主题丰富、艺术形式多彩多姿，规模宏大，全长1080米https://t.cn/A6HvF0vN
那么，德阳及广汉除了三星堆，还有哪些值得打卡的景区景点呢？
一、三星堆遗址（图3）：尽管三星堆博物馆为世人熟知，但其所展文物的出土地：三星堆遗址，虽然仅相隔2公里的距离，却少有人知晓。
三星堆遗址是距今5000年至3000年左右的古蜀文明遗址，被称为20世纪人类最伟大的考古发现之一。因常不对游客开放，所以“养在深闺人未识”。路过时，不妨走马观花在外围感受一下沧桑古朴的氛围！
附三星堆遗址及三星堆博物馆导游图（图2）
二、龙居寺：位于广汉市青白江西岸。据传，为唐代禅宗八祖马祖道一禅师创建，是广汉市最大的佛教寺院。
龙居寺中殿系明代建筑，最有历史和艺术价值的，为其中12幅彩绘壁画，高3米，宽2米多。相传出自明代才子唐伯虎《十二圆觉像》。
三、新都宝光寺：三星堆与成都北郊的新都区相邻，前面介绍的龙居寺，早年曾为新都宝光寺下院。与三星堆相距仅12公里。
新都旅游资源并不丰富，但宝光寺的名气却非常大，寺庙始建于隋代，现存建筑多为清代重建。
其地标舍利塔高约20米，为木石结构密檐式十三级四面塔。此外，宝光寺以文物丰富著称，藏品近2万件，珍贵文物达7000多件。其中舍利子、贝叶经和优昙花尤其珍稀，为“镇寺三宝”
四、白马关：三国时期，庞统（图4）随刘备自雒城入川（雒城即今天的广汉）。不幸被射杀于落凤坡，葬于白马关。庞统墓、庞统祠、点将台、八卦古战场、五丁谷等三国遗迹，构成了德阳三国蜀汉文化旅游区。
广汉为德阳下辖的县级市，其所属的德阳市也有两处值得打卡的景区。
五、德阳文庙（图5）：“德阳文庙甲西川”。德阳文庙始建于公元1206年的南宋时期，为传统孔庙典型形制布局。保存完整、规模宏大，面积达20800平方米。所处的文庙街如今已经打造为汇集了各种特色美食的小吃一条街。
六、德阳石刻公园（图6）：为德阳市区开放性公园。由中华魂、东方魂两大雕塑群组成的中国最大的雕塑艺术群。
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月王花王好好磕[汪洋海蓝比心][汪洋海蓝比心][汪洋海蓝比心][打call][打call][打call]火哥这一季帅的很
三国题材真的太有魅力了，怪不得外国对三国也很有兴趣，确实是非常吸引人的历史，代号鸢加了三国元素也是很好玩，就是我现在有点混乱了，总是把镇魂街里的将军们的脸对应代号鸢里的，已经忘记其实三国名将就是敢打威猛的了[允悲][允悲]
三国题材真的太有魅力了，怪不得外国对三国也很有兴趣，确实是非常吸引人的历史，代号鸢加了三国元素也是很好玩，就是我现在有点混乱了，总是把镇魂街里的将军们的脸对应代号鸢里的，已经忘记其实三国名将就是敢打威猛的了[允悲][允悲]
临江仙
临江仙，词牌名，原为唐代教坊曲名。又名“谢新恩”“雁后归”“画屏春”“庭院深深”“采莲回”“想娉婷”“瑞鹤仙令”“鸳鸯梦”“玉连环”。格律俱为平韵格，双调小令，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。常见者全词分两片，上下片各五句，三平韵。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。代表作有宋苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》、宋李清照《临江仙·庭院深深深几许》、明杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》等。
临江仙原是唐教坊曲，后用作词牌，《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。[1]
临江仙源起颇多歧说。南宋黄昇《花庵词选》注：“唐词多缘题。所赋《临江仙》，则言仙事。”明董逢元《唐词纪》认为，此调“多赋水媛江妃”，即多为咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。近代学者任半塘先生据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓词意涉及临江。“临”本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王嘉《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴高、郭璞、陶岘各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹植笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。
清康熙年间所编《钦定词谱》卷十“临江仙”条目下，选“临江仙”十一体，可见其变体甚多，而且并无正体、异体之分。注曰：“宋柳永词注‘仙吕调’；元高拭词注‘南吕调’。李煜词名‘谢新恩’；贺铸词有‘人归落雁后’句，名‘雁后归’；韩滮词有‘罗帐画屏新梦悄’句，名‘画屏春’；李清照词有‘庭院深深深几许’句，名‘庭院深深’。”又有“采莲回”、“想娉婷”、“瑞鹤仙令”、“鸳鸯梦”、“玉连环”等别名。《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体。《汲古阁本》俱刻作“临江仙”。今据《花草粹编》校定，一作“临江仙引”，一作“临江仙慢”，故不类列。
按《临江仙》调起于唐时，惟以前后段起句、结句辨体，其前后两起句七字、两结句七字者，以和凝词为主，无别家可校。其前后两起句七字、两结句四字、五字者，以张泌词为主，而以牛希济词之起句用韵、李煜词之前后换韵、顾夐词之结句添字类列。其前后两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向子諲词之第四句减字类列。其前后两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺铸词为主，而以晏几道词之第二句添字、冯延巳词之前后换韵、后段第四句减字、王观词之后段第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列后，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。
此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。至今影响最大的《临江仙》，是明代才子杨慎所作《廿一史弹词》的第三段《说秦汉》的开场词《临江仙·滚滚长江东逝水》，毛宗岗父子评刻《三国演义》时被放在卷首，后电视剧《三国演义》的片头曲歌词有引用。
格律说明
格一双调，五十四字。上下片各四句，三平韵。以和凝《临江仙·海棠香老春江晚》为代表。此词上下片两结句俱七字，见《花间集》和词二首，唐宋元人无照此填者。 按和词别首上片起句“披袍窣地红宫锦”，“披”字平声，“窣”字仄声。第二句“莺语时啭轻音”，“莺”字、“时”字俱平声，“语”字仄声。下片起句“肌骨细匀红玉软”，“肌”字平声，“细”字仄声。第三句“娇羞不肯入罗衾”，“不”字仄声。结句“兰膏光里两情深”，“兰”字平声。
格二双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。以张泌《临江仙·烟收湘渚秋江静》为代表。此词上下片两结俱四字一句、五字一句。 按《花间集》顾夐、尹鹗、毛熙震词与此同，惟孙光宪词上片起句“暮雨凄凄深院闭”，与鹿虔扆词“金锁重门荒苑静”同。宋欧阳修、蔡伸、赵彦端、张抡诸词本之。 又李煜词下片起句“春光镇在人空老”，宋柳永词本之，皆与此词平仄全异。至平仄小异者，李煜词上下片第二句“蝶翻轻粉双飞”、“望残烟草低迷”，“蝶”字、“望”字俱仄声，“轻”字、“烟”字俱平声。欧阳修词上片第三句“如今薄宦老天涯”，“如”字平声，“薄”字仄声。孙光宪词下片第三句“不堪心绪正多端”，“不”字仄声，“心”字平声。尹鹗词两结“逡巡觉后，特地恨难平”、“梧桐叶上，点点露珠零”，“逡”字、“梧”字俱平声，“觉”字、“叶”字、“特”字、“点”字俱仄声。
格三双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。以徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》为代表。此词上下片第一、二句俱六字两句，校张词减一字。两结俱五字两句，校张词添一字。宋晏几道、陈师道、陆游、史达祖、高观国、赵长卿、元詹正诸词俱本此填。但上片第一句，如晏词之“旖旎仙花解语”、陈词之“曲巷闲街信马”、赵词之“春事犹余十日”、史词之“草脚轻回细腻”，下片第一句，如晏词之“沈水浓熏绣被”、赵词之“香淡无心浸酒”、陆词之“只道真情易写”、高词之“前度诗留醉袖”，第五字皆用仄声，与此小异。又晏几道词下片第四、五句“相寻梦里路，飞雨落花中”，“梦”字仄声，又与诸家小异。
格四双调，五十八字。上片五句，四平韵；下片五句，三平韵。以牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》为代表。此即张泌词体，但上片起句用韵。 按《花间集》牛希济词七首皆然，惟一首上片起句或作“谢家仙观寄云岑”，又一首或作“洞庭波浪飐晴天”，与毛文锡词“暮蝉声里落斜阳”、阎选词“两停荷芰逗浓香”句同，俱与此词平仄全异。其余可平可仄已见张词。
格五双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。以李煜《谢新恩·庭空客散人归后》为代表。此亦张泌词体，惟上下片换韵异。此词字句悉同张词、牛词，其可平可仄亦同。
格六双调，六十字。上下片各六句，三平韵。以顾敻《临江仙·碧染长空池似镜》为代表。此亦张泌词体，惟两结句各添一字作三字两句异。在《花间集》亦仅见此体，无别首可校。
格七双调五十六字，上下片各五句，三平韵。以向子湮《临江仙·新月低垂帘额》为代表。此词上下片起二句与徐昌图词同，第二句以下仍与张词同。 按《惜香乐府》“破靥盈盈”词、“夜久笙箫”词正与此同。
格八双调六十字，上下片各五句，三平韵。以贺铸《临江仙·巧翦合欢罗胜子》[6] 为代表。此词上下片第四句校张词各添一字，宋元词俱照此填。惟秦观词上片起句“千里潇湘接蓝浦”，“蓝”字平声。葛胜仲词下片起句“今夜那愁煞风景”，“今”字平声，“那”字仄声，“风”字平声，间作拗句。又黄机词前后两结“驿程那复记，魂梦已先飞”、“绿阴幽邃处，不管尽情啼”，“那”字仄声，“幽”字平声，谱内据此。若赵长卿词下片第四句“仙源正闲散”，“闲”字或用平声，此偶误，不必从。其余字句，与诸家同者，可平可仄，悉可参校。
【摘自百度百科】
临江仙，词牌名，原为唐代教坊曲名。又名“谢新恩”“雁后归”“画屏春”“庭院深深”“采莲回”“想娉婷”“瑞鹤仙令”“鸳鸯梦”“玉连环”。格律俱为平韵格，双调小令，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。常见者全词分两片，上下片各五句，三平韵。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。代表作有宋苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》、宋李清照《临江仙·庭院深深深几许》、明杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》等。
临江仙原是唐教坊曲，后用作词牌，《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。[1]
临江仙源起颇多歧说。南宋黄昇《花庵词选》注：“唐词多缘题。所赋《临江仙》，则言仙事。”明董逢元《唐词纪》认为，此调“多赋水媛江妃”，即多为咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。近代学者任半塘先生据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓词意涉及临江。“临”本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王嘉《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴高、郭璞、陶岘各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹植笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。
清康熙年间所编《钦定词谱》卷十“临江仙”条目下，选“临江仙”十一体，可见其变体甚多，而且并无正体、异体之分。注曰：“宋柳永词注‘仙吕调’；元高拭词注‘南吕调’。李煜词名‘谢新恩’；贺铸词有‘人归落雁后’句，名‘雁后归’；韩滮词有‘罗帐画屏新梦悄’句，名‘画屏春’；李清照词有‘庭院深深深几许’句，名‘庭院深深’。”又有“采莲回”、“想娉婷”、“瑞鹤仙令”、“鸳鸯梦”、“玉连环”等别名。《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体。《汲古阁本》俱刻作“临江仙”。今据《花草粹编》校定，一作“临江仙引”，一作“临江仙慢”，故不类列。
按《临江仙》调起于唐时，惟以前后段起句、结句辨体，其前后两起句七字、两结句七字者，以和凝词为主，无别家可校。其前后两起句七字、两结句四字、五字者，以张泌词为主，而以牛希济词之起句用韵、李煜词之前后换韵、顾夐词之结句添字类列。其前后两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向子諲词之第四句减字类列。其前后两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺铸词为主，而以晏几道词之第二句添字、冯延巳词之前后换韵、后段第四句减字、王观词之后段第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列后，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。
此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。至今影响最大的《临江仙》，是明代才子杨慎所作《廿一史弹词》的第三段《说秦汉》的开场词《临江仙·滚滚长江东逝水》，毛宗岗父子评刻《三国演义》时被放在卷首，后电视剧《三国演义》的片头曲歌词有引用。
格律说明
格一双调，五十四字。上下片各四句，三平韵。以和凝《临江仙·海棠香老春江晚》为代表。此词上下片两结句俱七字，见《花间集》和词二首，唐宋元人无照此填者。 按和词别首上片起句“披袍窣地红宫锦”，“披”字平声，“窣”字仄声。第二句“莺语时啭轻音”，“莺”字、“时”字俱平声，“语”字仄声。下片起句“肌骨细匀红玉软”，“肌”字平声，“细”字仄声。第三句“娇羞不肯入罗衾”，“不”字仄声。结句“兰膏光里两情深”，“兰”字平声。
格二双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。以张泌《临江仙·烟收湘渚秋江静》为代表。此词上下片两结俱四字一句、五字一句。 按《花间集》顾夐、尹鹗、毛熙震词与此同，惟孙光宪词上片起句“暮雨凄凄深院闭”，与鹿虔扆词“金锁重门荒苑静”同。宋欧阳修、蔡伸、赵彦端、张抡诸词本之。 又李煜词下片起句“春光镇在人空老”，宋柳永词本之，皆与此词平仄全异。至平仄小异者，李煜词上下片第二句“蝶翻轻粉双飞”、“望残烟草低迷”，“蝶”字、“望”字俱仄声，“轻”字、“烟”字俱平声。欧阳修词上片第三句“如今薄宦老天涯”，“如”字平声，“薄”字仄声。孙光宪词下片第三句“不堪心绪正多端”，“不”字仄声，“心”字平声。尹鹗词两结“逡巡觉后，特地恨难平”、“梧桐叶上，点点露珠零”，“逡”字、“梧”字俱平声，“觉”字、“叶”字、“特”字、“点”字俱仄声。
格三双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。以徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》为代表。此词上下片第一、二句俱六字两句，校张词减一字。两结俱五字两句，校张词添一字。宋晏几道、陈师道、陆游、史达祖、高观国、赵长卿、元詹正诸词俱本此填。但上片第一句，如晏词之“旖旎仙花解语”、陈词之“曲巷闲街信马”、赵词之“春事犹余十日”、史词之“草脚轻回细腻”，下片第一句，如晏词之“沈水浓熏绣被”、赵词之“香淡无心浸酒”、陆词之“只道真情易写”、高词之“前度诗留醉袖”，第五字皆用仄声，与此小异。又晏几道词下片第四、五句“相寻梦里路，飞雨落花中”，“梦”字仄声，又与诸家小异。
格四双调，五十八字。上片五句，四平韵；下片五句，三平韵。以牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》为代表。此即张泌词体，但上片起句用韵。 按《花间集》牛希济词七首皆然，惟一首上片起句或作“谢家仙观寄云岑”，又一首或作“洞庭波浪飐晴天”，与毛文锡词“暮蝉声里落斜阳”、阎选词“两停荷芰逗浓香”句同，俱与此词平仄全异。其余可平可仄已见张词。
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格八双调六十字，上下片各五句，三平韵。以贺铸《临江仙·巧翦合欢罗胜子》[6] 为代表。此词上下片第四句校张词各添一字，宋元词俱照此填。惟秦观词上片起句“千里潇湘接蓝浦”，“蓝”字平声。葛胜仲词下片起句“今夜那愁煞风景”，“今”字平声，“那”字仄声，“风”字平声，间作拗句。又黄机词前后两结“驿程那复记，魂梦已先飞”、“绿阴幽邃处，不管尽情啼”，“那”字仄声，“幽”字平声，谱内据此。若赵长卿词下片第四句“仙源正闲散”，“闲”字或用平声，此偶误，不必从。其余字句，与诸家同者，可平可仄，悉可参校。
【摘自百度百科】
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