看完了。莱蒙托夫还是写诗吧，别惦记你那小说了。。。
诗都可以读，很多都写得柔美缱绻，尤其风景简直一绝，但是这种风格放到小说里面就会变成没过几行就要插入一段瑰丽的风景描写。美不会让人觉得讨厌，但会让人觉得多余。
至于小说本身，只能说莱蒙托夫想写一个杰克苏先知，一个预言家，而不是“多余的人”。所有人都是毕巧林的陪衬，为了体现他所谓的“机智却恶劣的个性，深刻却空虚的内心，以及冷酷却痛苦的思想”，这些人都不得不像一群没有头脑的蠢货一样被他玩弄于股掌之间。男性和女性一样流于形式和脸谱，因为用了这种人物刻画的诡计——写一个又一个的背景板，才能让毕巧林看上去是他们中间最鲜活，最像那个活在当代的人。
不过，毕巧林他真的鲜活吗？我不这样认为……他完全处于莱蒙托夫的掌控力之外。莱蒙托夫有这样的想法，但他没有做好完全展示一个行为卑鄙，内心却深感痛苦的角色的准备，更没有打算要让他的这位“先知”真正接受来自生活和命运的试炼，并因为自己的存在与真理相悖而感到痛苦。我们得见一个空虚迷茫，对一切事物都淡淡的，找不到生活意义和乐趣的年轻人，却看不到这个角色对这种安排有哪怕一丝一毫的反抗。这种不会有成长的角色是最要命的，因为他是最无聊的那类主角。以毕巧林日记的形式，断断续续长短不一地写了几章就不再有更多内容就是证据，因为作者已经没有东西可写。莱蒙托夫自己大概也知道，他的毕巧林大概是社会上某类思想或风气落在具体人物上的结果，而不是对生活里某类人进行细致地观察后，得到的有关他们的思想的结论。前一种是假定性的理论，而后一种是来自生活的实践。
除此之外，所有涉及到女性的描写和评论都非常傲慢。莱蒙托夫的诗里有不少是情诗，写刻板印象中傲慢虚荣的女人，或是纯洁得像花儿一样的少女，很多都是写给他自己的情人们的。因此在《当代英雄》里，毕巧林对女性的种种评价，很可能就是莱蒙托夫自己对女性的见解，把每个女人都视作为恋爱而生的生物，在观察后得出的结论。不仅这些男凝视角的经验令人觉得恶心，更恶心的是那种把女人当作实验生物一样，进行观察然后得出指导性结论的态度。

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看完#我的阿勒泰# re一下，很久没有耐心能看下去这种节奏比较慢一点的电视剧和电影了，去看是因为刷到片段没认出马伊琍，听声音发现是她让我非常惊讶，因为演技太好，特别是口音，就是那个年代支边定居的人们和少数民族朋友们融合形成的口音，也是现在的疆普。作为一个疆三代，我的疆二代长辈们都是类似于这样的口音，也多多少少像张凤霞一样会一两句维语或者哈语，就我观感而言总体还原了新疆的汉族和少数民族之间的相处方式。
从这部剧的故事性，人物塑造，演员演技来说，只有短短8集的电视剧，完美的塑造出了每一个角色，无论是主角还是配角，形象都非常的饱满鲜活，是一种非常“接地气”的表现方式，故事就是很平凡的夏牧场、牧民们的平凡生活，足够质朴和纯粹，所以塑造出了女主和白月光巴太以及牧民们朴实，坚强，勇敢，真诚的品质，像剧中孩子们在河边捡宝石，捡到的啤酒瓶碎片，并不值什么钱，但经牧民打磨，在阳光下就像绿宝石一样通透，闪闪发光。
这部剧久违的让我感受到看欧美乡村电影的感觉，加上新疆草原的绝美风景，抚平了我内心的焦虑和浮躁，尤其文秀在焦虑迷茫时，张凤侠说的话：“啥叫有用的人，生你下来是为了让你服务别人的？你看看这个草原上的树啊草啊，有人吃有人用，便叫有用，要是没有人用，它就这么呆在草原上也很好嘛，自由自在的嘛。”
其他涉及剧透就不re了，非常建议大家去看。重点夸一下于适的少数民族说汉语的口音，以及剧里其他角色的疆普口音，不知道是配音还是原声，总之非常还原新疆的各种口音，夸爆剧组所有人，感受到了用心，与其说是一部短篇的电视剧，不如说是一部三百分钟的电影，温暖治愈。
ps.最后私心说一句，新疆真的很美，欢迎大家来治愈心灵（另外哪哪都有牟利的商人，大家去景区要擦亮眼睛，不去景区租个车随便一座不知名的山上都是草场和漫山遍野的牛羊，可以mountain drive or walk一下，放松的同时一定要爱护草场保护环境，车停路边安全的地方多散散步吧，草场很脆弱，peace）