看悠长假期的时候，总觉得恍惚间感觉到村上春树的气质，今天看完最后一集，濑名和南面对面站着，互相叫唤对方的名字，从呢喃到开怀大笑，直到最后一刻双方还在因为终于确认自己的心意而害羞，我忽然知道了两者相似的原因。
现实中我们爱上的那个人，往往是，也确实是，突然出现的，正如南第一集突然闯进濑名的家，挪威的森林里绿子也是突然走到渡边的餐桌前，国境以南太阳以西里，岛本突然在一个雨夜推开初的酒吧的门。然而，无论是一见钟情还是日久生情，无论那个人出现得有多么突然，最终确认自己对对方的感情是“爱”的这一过程，是悄然而至的，是需要经历无数微小的变化的。
这才符合现实嘛，现实中根本不像那些讨厌的烂剧演的，两个人从第一秒就非得注定，甚至必须前世就被神明捆绑在了一起永生永世缠在一起像条麻绳。现实中没有神，就算有，也没有神会吃饱了撑的提前把两个人绑定在一起。
也正是如此，悠长假期是多么亲切的一部剧。我看到了每个人的摇摆和犹豫，甚至他们在试错。濑名最初和凉子交往，凉子却喜欢上真二，真二因为凉子和露露分开，最后又重归于好，而南和摄影师就快要结婚，最后还是和濑名去波士顿。
这部剧不惜展现整个过程，这使我在看到一半产生怀疑，难道爱情真的只是时机，而不是命定？
现在看到最后我似乎有点明白了。仔细想想现实中对另一个人到达“爱”的境地，就像一首钢琴曲，需要一个一个音符奏响，才能成曲。濑名和南走到最后，靠的也不是前世的注定，而是恰好的时机出现以后，两个人在不断积累那些微小的变化，体现在剧中，是那一个个眼睛的特写。导演太爱给木村拓哉和山口智子眼神特写，木村拓哉的眼睛湿漉漉的像麋鹿，山口智子的眼神则热烈像阳光下的椰子树（两位演员采访时所说），两人太会演，我爱看木村的眼神慢慢变得坚定，而山口智子的眼睛逐渐茫然。
事实上，我们每个人在遇见爱情之前，不也在活着吗，总有爱情还没出现的时候吧，那时候的我们，难道不也是独立的人吗，不也在自顾自活着吗？所以现实里另一个人的出现，不是把破碎不堪的人格粘合起来，而是像悠长假期讲述的那样，让原本就独立的人格发生一些细微的改变，用一些美好又私人性质的瞬间铺垫和积累，最终真诚而后知后觉地在某个深夜面对自己的内心，发现心已经不知从什么时候开始变得有些许不同。这个过程就是抵达爱的过程。
剧里南学会钢琴是奇迹，濑名音乐比赛获奖也是奇迹，这部剧没有否认爱的奇迹，而是想表达，奇迹在过程中。
悠长假期还有太多想谈的，以后再说。另外，彼时的木村拓哉二十三四岁，剧里的濑名也是二十四即将步入二十五的年纪，我自己也快要二十四周岁，并处于自己人生的悠长假期的尾巴，那就谨以此剧纪念我此刻的人生。
现实中我们爱上的那个人，往往是，也确实是，突然出现的，正如南第一集突然闯进濑名的家，挪威的森林里绿子也是突然走到渡边的餐桌前，国境以南太阳以西里，岛本突然在一个雨夜推开初的酒吧的门。然而，无论是一见钟情还是日久生情，无论那个人出现得有多么突然，最终确认自己对对方的感情是“爱”的这一过程，是悄然而至的，是需要经历无数微小的变化的。
这才符合现实嘛，现实中根本不像那些讨厌的烂剧演的，两个人从第一秒就非得注定，甚至必须前世就被神明捆绑在了一起永生永世缠在一起像条麻绳。现实中没有神，就算有，也没有神会吃饱了撑的提前把两个人绑定在一起。
也正是如此，悠长假期是多么亲切的一部剧。我看到了每个人的摇摆和犹豫，甚至他们在试错。濑名最初和凉子交往，凉子却喜欢上真二，真二因为凉子和露露分开，最后又重归于好，而南和摄影师就快要结婚，最后还是和濑名去波士顿。
这部剧不惜展现整个过程，这使我在看到一半产生怀疑，难道爱情真的只是时机，而不是命定？
现在看到最后我似乎有点明白了。仔细想想现实中对另一个人到达“爱”的境地，就像一首钢琴曲，需要一个一个音符奏响，才能成曲。濑名和南走到最后，靠的也不是前世的注定，而是恰好的时机出现以后，两个人在不断积累那些微小的变化，体现在剧中，是那一个个眼睛的特写。导演太爱给木村拓哉和山口智子眼神特写，木村拓哉的眼睛湿漉漉的像麋鹿，山口智子的眼神则热烈像阳光下的椰子树（两位演员采访时所说），两人太会演，我爱看木村的眼神慢慢变得坚定，而山口智子的眼睛逐渐茫然。
事实上，我们每个人在遇见爱情之前，不也在活着吗，总有爱情还没出现的时候吧，那时候的我们，难道不也是独立的人吗，不也在自顾自活着吗？所以现实里另一个人的出现，不是把破碎不堪的人格粘合起来，而是像悠长假期讲述的那样，让原本就独立的人格发生一些细微的改变，用一些美好又私人性质的瞬间铺垫和积累，最终真诚而后知后觉地在某个深夜面对自己的内心，发现心已经不知从什么时候开始变得有些许不同。这个过程就是抵达爱的过程。
剧里南学会钢琴是奇迹，濑名音乐比赛获奖也是奇迹，这部剧没有否认爱的奇迹，而是想表达，奇迹在过程中。
悠长假期还有太多想谈的，以后再说。另外，彼时的木村拓哉二十三四岁，剧里的濑名也是二十四即将步入二十五的年纪，我自己也快要二十四周岁，并处于自己人生的悠长假期的尾巴，那就谨以此剧纪念我此刻的人生。
你可以阴郁，可以懒散，可以不适时地计较，过分敏感，可以有些不知足、暴躁、嫉妒、小气，但要记得拷问自我，必须追求善良，尽力坦荡，永远正直。
把自己软肋展示给一个人，然后得到伤害，于是就不愿意轻易示弱。
你没有任何义务做一年前，一天前，甚至十五分钟前的那个自己。无需抱歉、忐忑、愧疚，你天生拥有经历、变化、成长的权利。
如果我们能接着进化，进化到不用说话，就可以知道对方的心思，头顶上的红、蓝箭头一目了然，那该有多好。说到一半的话，也能知道什么意思。 可是，我们都太不成熟，互相伤害，只能带着一脸生涩的笑容天真地走下去。
总是有人给我制造很多压力，但我不给自己制造压力。我觉得只要我开始打比赛后，它们（压力）就会自生自灭。—詹姆斯
“男孩子什么都不怕，就怕自己喜欢的女孩子，女孩子什么都怕，就是不怕自己喜欢的男孩子。”
在这薄情的世上深情地活着
让我上场，我就上场。让我投篮，我就投篮。让我传球，我就传球。让我抢断、封盖、冲锋陷阵、领导全队、控制全局。一切的一切，我都义无反顾。不过，要明白这不是你们要求我的。是我要求我自己的！—詹姆斯
非常遗憾的是，某种事物是不能后退的。一旦推向前去，就再也后退不得，怎么努力都无济于事。假如当时出了差错——哪怕错一点点——那么也只能将错就错。（村上春树 《国境以南 太阳以西》）
你听 夏天把她带来了吗
你歌你的李白，我写我的易安然。
明明知道其实没有这种进食的必要,却依然叉起糕点塞入口中咀嚼。好像在执着什么,也好像在回忆什么。甜蜜却冰冷的味道在口腔中蔓延开来,黏黏腻膩、索然无味、令人作呕。
把自己软肋展示给一个人，然后得到伤害，于是就不愿意轻易示弱。
你没有任何义务做一年前，一天前，甚至十五分钟前的那个自己。无需抱歉、忐忑、愧疚，你天生拥有经历、变化、成长的权利。
如果我们能接着进化，进化到不用说话，就可以知道对方的心思，头顶上的红、蓝箭头一目了然，那该有多好。说到一半的话，也能知道什么意思。 可是，我们都太不成熟，互相伤害，只能带着一脸生涩的笑容天真地走下去。
总是有人给我制造很多压力，但我不给自己制造压力。我觉得只要我开始打比赛后，它们（压力）就会自生自灭。—詹姆斯
“男孩子什么都不怕，就怕自己喜欢的女孩子，女孩子什么都怕，就是不怕自己喜欢的男孩子。”
在这薄情的世上深情地活着
让我上场，我就上场。让我投篮，我就投篮。让我传球，我就传球。让我抢断、封盖、冲锋陷阵、领导全队、控制全局。一切的一切，我都义无反顾。不过，要明白这不是你们要求我的。是我要求我自己的！—詹姆斯
非常遗憾的是，某种事物是不能后退的。一旦推向前去，就再也后退不得，怎么努力都无济于事。假如当时出了差错——哪怕错一点点——那么也只能将错就错。（村上春树 《国境以南 太阳以西》）
你听 夏天把她带来了吗
你歌你的李白，我写我的易安然。
明明知道其实没有这种进食的必要,却依然叉起糕点塞入口中咀嚼。好像在执着什么,也好像在回忆什么。甜蜜却冰冷的味道在口腔中蔓延开来,黏黏腻膩、索然无味、令人作呕。
爱从不知晓自己的深度，直到别离的时刻。
一个人思虑太多，就会失去做人的乐趣。
见到你，我觉得多少适应了这个世界。
良心乃严肃的趣味。
“你不停的翻找文案，只不过在找一个替你讲故事的人。”
“你不停的翻找文案，只不过在找一个替你讲故事的人。”
非常遗憾的是，某种事物是不能后退的。一旦推向前去，就再也后退不得，怎么努力都无济于事。假如当时出了差错——哪怕错一点点——那么也只能将错就错。（村上春树 《国境以南 太阳以西》）
一个人思虑太多，就会失去做人的乐趣。
见到你，我觉得多少适应了这个世界。
良心乃严肃的趣味。
“你不停的翻找文案，只不过在找一个替你讲故事的人。”
“你不停的翻找文案，只不过在找一个替你讲故事的人。”
非常遗憾的是，某种事物是不能后退的。一旦推向前去，就再也后退不得，怎么努力都无济于事。假如当时出了差错——哪怕错一点点——那么也只能将错就错。（村上春树 《国境以南 太阳以西》）
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