#空镜[超话]#
冷门/老电影空镜
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苏联大师塔可夫斯基的两部经典-《飞向太空/索拉里星》《牺牲》；
长镜头，诗意，年代原因快速移动物体的画面需补帧；
1080p蓝光；
使用难度可能较大，卷后私信暗号【安德烈老塔子】获取（手动发）；
有原片全链，卷后私我【全塔】即可；
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自用，命名粗糙，介意勿用

❤️为了不留遗憾，我想创造更多

❤️因为我们不知道我们何时会死去，人们总以为生命是一口不会干涸的井，但所有事情都是很有限的……还是让你感到如此深沉的温柔

❤️左手写谱、磨弦音、喉癌

❤️《荒野猎人》《飞向太空》《战场上的快乐圣诞》《末代皇帝》《遮蔽的天空》《奥本海默的咏叹调》（原子弹之父）《分歧》《索拉里》《只有爱能化解仇恨》

#十九君的独立院线#安德烈·塔可夫斯基《飞向太空/索拉里斯》，五星。

《飞向太空》又名《索拉里斯》，改编自科幻作家莱姆的同名小说，是塔可夫斯基“七部半”作品序列中唯二的科幻片（另一部《潜行者》被我列入个人影史十佳），被广泛认为是能与《2001太空漫游》并立的太空科幻史诗，曾荣膺第25届戛纳电影节评审团大奖。在原作中，莱姆描写了人类科学对外星生命形式的无能为力，因为人类无法了解外星人；而在本片中，塔可夫斯基专注于心理学家克里斯·凯尔文对妻子的感情，以及探索外太空对人类状况的影响，正如斯诺特博士在片尾所言：“我们不需要别的世界，我们需要镜子。”原作以克里斯的太空飞行展开，而且自始至终发生在索拉里斯星，而影片则以克里斯在启程之前拜访父母拉开序幕，从而用温暖的地球与冰冷的空间站之间的鲜明对比呈现和探询太空探险对人类心理造成的巨大冲击，并以莱姆笔下的冲突作为探索人物内心世界的起点。片中塔可夫斯基采用了大量缓慢移动的长镜头，这是他一惯的手法，营造了神秘、柔和的氛围。在缓慢的节奏中，逐渐引人入胜，同时也能制造悬疑效果。影片具体呈现了“意识”这一概念，并得到了很好的表达。导演通过“索拉里斯之海”来引导观众——从形而上的维度引发我们的思考，在这点上，与库布里克是共通的。库布里克展示了科技与人类的未来，而塔可夫斯基提出的则是如何自知与自省。“索拉里斯之海”仿佛一面镜子，投射出人类亘古难解的关于自身的弱点与疑虑。在我看来，现代的、科学的东西象征着人类所犯的错误。现代人过于关心物质性发展以及现实的实用性的一面，就像一头食肉动物，只知道索取，从而使得人类对超验世界的兴趣消失殆尽。今天的人类就像蚯蚓一样：一条吞食泥土的小管道，身后留下的是一小堆一小堆的泥土。假使某一天他吞食了整个大地，使大地因此而消失，那么我们不必感到震惊。如果飞向太空使我们远离了首要问题——思想与物质之间的和谐，那么这一行动能有什么用处？