#周末荐读·品读经典#
艾青诗选
我爱这土地
文/艾青
1. 我爱这土地
假如我是一只鸟,
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱:
这被暴风雨所打击着的土地,
这永远汹涌着我们的悲愤的河流,
这无止息地吹刮着的激怒的风,
和那来自林间的无比温柔的黎明……
——然后我死了,
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水?
因为我对这土地爱得深沉……
2. 大堰河 我的保姆
大堰河,是我的保姆。
她的名字就是生她的村庄的名字,
她是童养媳,
大堰河,是我的保姆。
我是地主的儿子;
也是吃了大堰河的奶而长大了的
大堰河的儿子。
大堰河以养育我而养育她的家,
而我,是吃了你的奶而被养育了的,
大堰河啊,我的保姆。
大堰河,今天我看到雪使我想起了你:
你的被雪压着的草盖的坟墓,
你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲,
你的被典押了的一丈平方的园地,
你的门前的长了青苔的石椅,
大堰河,今天我看到雪使我想起了你。
你用你厚大的手掌把我抱在怀里,抚摸我;
在你搭好了灶火之后,
在你拍去了围裙上的炭灰之后,
在你尝到饭已煮熟了之后,
在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后,
在你补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后,
在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后,
在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗地掐死之后,
在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后,
你用你厚大的手掌把我抱在怀里,抚摸我。
我是地主的儿子,
在我吃光了你大堰河的奶之后,
我被生我的父母领回到自己的家里。
啊,大堰河,你为什么要哭?
我做了生我的父母家里的新客了!
我摸着红漆雕花的家具,
我摸着父母的睡床上金色的花纹,
我呆呆地看着檐头的我不认得的“天伦叙乐”的匾,
我摸着新换上的衣服的丝的和贝壳的纽扣,
我看着母亲怀里的不熟识的妹妹,
我坐着油漆过的安了火钵的炕凳,
我吃着碾了三番的白米的饭,
但,我是这般忸怩不安!因为我
我做了生我的父母家里的新客了。
大堰河,为了生活,
在她流尽了她的乳汁之后,
她就开始用抱过我的两臂劳动了;
她含着笑,洗着我们的衣服,
她含着笑,提着菜篮到村边的结冰的池塘去,
她含着笑,切着冰屑悉索的萝卜,
她含着笑,用手掏着猪吃的麦糟,
她含着笑,扇着炖肉的炉子的火,
她含着笑,背了团箕到广场上去,
晒好那些大豆和小麦,
大堰河,为了生活,
在她流尽了她的乳液之后,
她就用抱过我的两臂,劳动了。
大堰河,深爱着她的乳儿;
在年节里,为了他,忙着切那冬米的糖,
为了他,常悄悄地走到村边的她的家里去,
为了他,走到她的身边叫一声“妈”,
大堰河,把他画的大红大绿的关云长
贴在灶边的墙上,
大堰河,会对她的邻居夸口赞美她的乳儿;
大堰河曾做了一个不能对人说的梦:
在梦里,她吃着她的乳儿的婚酒,
坐在辉煌的结彩的堂上,
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”
......
大堰河,深爱着她的乳儿!
大堰河,在她的梦没有做醒的时候已死了。
她死时,乳儿不在她的旁侧,
她死时,平时打骂她的丈夫也为她流泪,
五个儿子,个个哭得很悲,
她死时,轻轻地呼着她的乳儿的名字,
大堰河,已死了,
她死时,乳儿不在她的旁侧。
大堰河,含泪的去了!
同着四十几年的人世生活的凌侮,
同着数不尽的奴隶的凄苦,
同着四块钱的棺材和几束稻草,
同着几尺长方的埋棺材的土地,
同着一手把的纸钱的灰,
大堰河,她含泪的去了。
这是大堰河所不知道的:
她的醉酒的丈夫已死去,
大儿做了土匪,
第二个死在炮火的烟里,
第三,第四,第五
在师傅和地主的叱骂声里过着日子。
而我,我是在写着给予这不公道的世界的咒语。
当我经了长长的漂泊回到故土时,
在山腰里,田野上,
兄弟们碰见时,是比六七年前更要亲密!
这,这是为你,静静地睡着的大堰河
所不知道的啊!
大堰河!今天,你的乳儿是在狱里,
写着一首呈给你的赞美诗,
呈给你黄土下紫色的灵魂,
呈给你拥抱过我的直伸着的手,
呈给吻过我的唇,
呈给你泥黑的温柔的脸颜,
呈给你养育了我的乳房,
呈给你的儿子们,我的兄弟们,
呈给大地上一切的,
我的大堰河般的保姆和她们的儿子,
呈给爱我如爱她自己的儿子般的大堰河。
大堰河,
我是吃了你的奶而长大了的
你的儿子,
我敬你
爱你!
3.春姑娘来了
春姑娘来了——你们谁知道,她是怎么来的?我知道!我知道!她是南方来的,前几天到这里,这个好消息,是燕子告诉我的。
你们谁看见过,她长的什么样子?我知道!我知道!她是一个小姑娘,长得比我还漂亮,两只眼睛水汪汪,一条辫子这么长!她赤着两只脚,裤管挽在膝盖上;在她的手臂上,挂着一个大柳筐。
她渡过了河水在沙滩上慢慢走,她低着头轻轻地唱,那声音像河水在流……看见她的样子,谁也会高兴;听见她的歌声,谁也会快乐。
(节选)
(摄影:悦享) https://t.cn/AigyPqLc
艾青诗选
我爱这土地
文/艾青
1. 我爱这土地
假如我是一只鸟,
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱:
这被暴风雨所打击着的土地,
这永远汹涌着我们的悲愤的河流,
这无止息地吹刮着的激怒的风,
和那来自林间的无比温柔的黎明……
——然后我死了,
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水?
因为我对这土地爱得深沉……
2. 大堰河 我的保姆
大堰河,是我的保姆。
她的名字就是生她的村庄的名字,
她是童养媳,
大堰河,是我的保姆。
我是地主的儿子;
也是吃了大堰河的奶而长大了的
大堰河的儿子。
大堰河以养育我而养育她的家,
而我,是吃了你的奶而被养育了的,
大堰河啊,我的保姆。
大堰河,今天我看到雪使我想起了你:
你的被雪压着的草盖的坟墓,
你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲,
你的被典押了的一丈平方的园地,
你的门前的长了青苔的石椅,
大堰河,今天我看到雪使我想起了你。
你用你厚大的手掌把我抱在怀里,抚摸我;
在你搭好了灶火之后,
在你拍去了围裙上的炭灰之后,
在你尝到饭已煮熟了之后,
在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后,
在你补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后,
在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后,
在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗地掐死之后,
在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后,
你用你厚大的手掌把我抱在怀里,抚摸我。
我是地主的儿子,
在我吃光了你大堰河的奶之后,
我被生我的父母领回到自己的家里。
啊,大堰河,你为什么要哭?
我做了生我的父母家里的新客了!
我摸着红漆雕花的家具,
我摸着父母的睡床上金色的花纹,
我呆呆地看着檐头的我不认得的“天伦叙乐”的匾,
我摸着新换上的衣服的丝的和贝壳的纽扣,
我看着母亲怀里的不熟识的妹妹,
我坐着油漆过的安了火钵的炕凳,
我吃着碾了三番的白米的饭,
但,我是这般忸怩不安!因为我
我做了生我的父母家里的新客了。
大堰河,为了生活,
在她流尽了她的乳汁之后,
她就开始用抱过我的两臂劳动了;
她含着笑,洗着我们的衣服,
她含着笑,提着菜篮到村边的结冰的池塘去,
她含着笑,切着冰屑悉索的萝卜,
她含着笑,用手掏着猪吃的麦糟,
她含着笑,扇着炖肉的炉子的火,
她含着笑,背了团箕到广场上去,
晒好那些大豆和小麦,
大堰河,为了生活,
在她流尽了她的乳液之后,
她就用抱过我的两臂,劳动了。
大堰河,深爱着她的乳儿;
在年节里,为了他,忙着切那冬米的糖,
为了他,常悄悄地走到村边的她的家里去,
为了他,走到她的身边叫一声“妈”,
大堰河,把他画的大红大绿的关云长
贴在灶边的墙上,
大堰河,会对她的邻居夸口赞美她的乳儿;
大堰河曾做了一个不能对人说的梦:
在梦里,她吃着她的乳儿的婚酒,
坐在辉煌的结彩的堂上,
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”
......
大堰河,深爱着她的乳儿!
大堰河,在她的梦没有做醒的时候已死了。
她死时,乳儿不在她的旁侧,
她死时,平时打骂她的丈夫也为她流泪,
五个儿子,个个哭得很悲,
她死时,轻轻地呼着她的乳儿的名字,
大堰河,已死了,
她死时,乳儿不在她的旁侧。
大堰河,含泪的去了!
同着四十几年的人世生活的凌侮,
同着数不尽的奴隶的凄苦,
同着四块钱的棺材和几束稻草,
同着几尺长方的埋棺材的土地,
同着一手把的纸钱的灰,
大堰河,她含泪的去了。
这是大堰河所不知道的:
她的醉酒的丈夫已死去,
大儿做了土匪,
第二个死在炮火的烟里,
第三,第四,第五
在师傅和地主的叱骂声里过着日子。
而我,我是在写着给予这不公道的世界的咒语。
当我经了长长的漂泊回到故土时,
在山腰里,田野上,
兄弟们碰见时,是比六七年前更要亲密!
这,这是为你,静静地睡着的大堰河
所不知道的啊!
大堰河!今天,你的乳儿是在狱里,
写着一首呈给你的赞美诗,
呈给你黄土下紫色的灵魂,
呈给你拥抱过我的直伸着的手,
呈给吻过我的唇,
呈给你泥黑的温柔的脸颜,
呈给你养育了我的乳房,
呈给你的儿子们,我的兄弟们,
呈给大地上一切的,
我的大堰河般的保姆和她们的儿子,
呈给爱我如爱她自己的儿子般的大堰河。
大堰河,
我是吃了你的奶而长大了的
你的儿子,
我敬你
爱你!
3.春姑娘来了
春姑娘来了——你们谁知道,她是怎么来的?我知道!我知道!她是南方来的,前几天到这里,这个好消息,是燕子告诉我的。
你们谁看见过,她长的什么样子?我知道!我知道!她是一个小姑娘,长得比我还漂亮,两只眼睛水汪汪,一条辫子这么长!她赤着两只脚,裤管挽在膝盖上;在她的手臂上,挂着一个大柳筐。
她渡过了河水在沙滩上慢慢走,她低着头轻轻地唱,那声音像河水在流……看见她的样子,谁也会高兴;听见她的歌声,谁也会快乐。
(节选)
(摄影:悦享) https://t.cn/AigyPqLc
杜拉斯:压抑的感情总会让人有扭曲的快感
杜拉斯在《情人》的开篇写道:在十八岁和二十五岁之间,我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就已经老了。不过事实上,更准确地说,当这个离经叛道的少女,在十五岁半的某一天,在湄公河的渡轮上,伸手接过一个中国男人递来的香烟时,她已经老了。
那时的她还不满16岁,形体瘦削纤弱,胸部平得像一个孩子,但是却已经晓得怎样打扮自己。她的脸上敷着脂粉,唇上搽的是浅色的口红,头戴一顶男式呢帽,她一只脚踏着船舷,遥望远方,那双镶着金边的廉价高跟鞋、被母亲磨得透明的真丝连衣裙和腰间的哥哥的皮带,都让她显得奇特而成熟。
当那个来自中国北方的富家公子从豪车上走下来,慢慢走近她,颤抖着给她递烟时,女孩没有丝毫惊讶,恍惚晓得这是自己的宿命,跟着他坐上了那辆黑色的轿车。
母亲知道这件事情以后,粗暴地辱骂她、鞭打她,作为一个白人,她无法允许自己的女儿爱上一个并不高贵的黄种人。女孩向母亲坦言:“我爱他的钱。”于是暴戾的母亲在训诫她 “守身如玉”的同时,又冷漠地要求她去向男人伸手要钱。这就是杜拉斯最真实的童年。
杜拉斯是一个从小生长在印度的法国人。她的父母本是法国的小学教师,受殖民主义的号召来到越南。然而,在杜拉斯四岁那年,她的父亲去世了。母亲用多年的积蓄,在柬埔寨买地,做了很长时间的开垦计划,却因为自然灾害一次次失败,彻底破产,一家人沦为了白人殖民者的最底层。
在生活的重压下,母亲的性格扭曲,变得偏执、倔强而暴戾。父亲去世后,母亲偏执地将全部的爱都给了长子。尽管大哥不学无术,赌博、吸毒、卖掉房产,甚至在家恐吓弟弟,践踏妹妹,偷盗东西,但这些都依然改变不了母亲对大哥的偏爱。
杜拉斯回忆,母亲最后连唯一的那点积蓄都被哥哥挥霍殆尽,她甚至拿不出给女儿买大衣的钱,一家人天天吃的都是冷饭。这种原生家庭带来的失落、耻辱和绝望让杜拉斯长期活在压抑之中。因此,她本能地爱上了那个富有而温柔的中国男人。
一个是家道中落的白人未成年少女,一个是欲望蓬勃的中国富家公子,这场跨越年龄、种族、阶级的恋爱,在世俗眼光看来更像是一场交易。但是对于杜拉斯而言,这似乎更像是对病态原生家庭的一种解脱。
情人真的存在过,他叫黄水黎(有一说法是“梨”),李云泰越南名字黄水黎 越南名是Huynh Thuy Le,长相普通。杜拉斯在书中一再提到,他来自抚顺,但有传记家确认,应该是福建——对一个法国姑娘来说,抚顺和福建,没多少区别。
传记家找到了他的故居,就像书里说的,蓝色琉璃瓷砖栏杆正对着河水的房子。英文导游叫它:Lover's House,情人之家。
1914年,玛格丽特·杜拉斯生于印度支那嘉定市(即后来越南的西贡/胡志明市)。她父亲是数学教师,母亲波雷诺(柬埔寨)是当地小学的教师。她有两个哥哥。1921年她父亲去世。1924年她住在金边、永隆、沙沥。
1930年左右,杜拉斯16岁那年遇见了一个中国男人李云泰 [3] ,帮助她家渡过难关,也成为她的第一个也是终身难忘的情人。这段情感往事埋藏了50年后才向世人吐露。 [4]
18岁返回祖国——法国。在巴黎大学攻读法律、数学、政治学,但却立志要做小说家。毕业后从1935年到1941年在法国政府殖民地部当秘书。
这个“中国情人”叫李云泰,越南名字黄水黎(Huynh Thuy Le)。他的父亲靠在印度给当地人盖房子发迹,公子哥虽然跟杜拉斯有过牵扯,但并不是她情史的重要部分。
哲学家埃德加·莫兰研究了她在印度支那的过去,他认为杜拉斯与“中国情人”的故事并不真实,只是富裕的东方男人给了这位贫困的法国姑娘足够广阔的想象而已,没必要相信她。
“她只是个谎话连篇的人。”他说。
杜拉斯在《情人》的开篇写道:在十八岁和二十五岁之间,我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就已经老了。不过事实上,更准确地说,当这个离经叛道的少女,在十五岁半的某一天,在湄公河的渡轮上,伸手接过一个中国男人递来的香烟时,她已经老了。
那时的她还不满16岁,形体瘦削纤弱,胸部平得像一个孩子,但是却已经晓得怎样打扮自己。她的脸上敷着脂粉,唇上搽的是浅色的口红,头戴一顶男式呢帽,她一只脚踏着船舷,遥望远方,那双镶着金边的廉价高跟鞋、被母亲磨得透明的真丝连衣裙和腰间的哥哥的皮带,都让她显得奇特而成熟。
当那个来自中国北方的富家公子从豪车上走下来,慢慢走近她,颤抖着给她递烟时,女孩没有丝毫惊讶,恍惚晓得这是自己的宿命,跟着他坐上了那辆黑色的轿车。
母亲知道这件事情以后,粗暴地辱骂她、鞭打她,作为一个白人,她无法允许自己的女儿爱上一个并不高贵的黄种人。女孩向母亲坦言:“我爱他的钱。”于是暴戾的母亲在训诫她 “守身如玉”的同时,又冷漠地要求她去向男人伸手要钱。这就是杜拉斯最真实的童年。
杜拉斯是一个从小生长在印度的法国人。她的父母本是法国的小学教师,受殖民主义的号召来到越南。然而,在杜拉斯四岁那年,她的父亲去世了。母亲用多年的积蓄,在柬埔寨买地,做了很长时间的开垦计划,却因为自然灾害一次次失败,彻底破产,一家人沦为了白人殖民者的最底层。
在生活的重压下,母亲的性格扭曲,变得偏执、倔强而暴戾。父亲去世后,母亲偏执地将全部的爱都给了长子。尽管大哥不学无术,赌博、吸毒、卖掉房产,甚至在家恐吓弟弟,践踏妹妹,偷盗东西,但这些都依然改变不了母亲对大哥的偏爱。
杜拉斯回忆,母亲最后连唯一的那点积蓄都被哥哥挥霍殆尽,她甚至拿不出给女儿买大衣的钱,一家人天天吃的都是冷饭。这种原生家庭带来的失落、耻辱和绝望让杜拉斯长期活在压抑之中。因此,她本能地爱上了那个富有而温柔的中国男人。
一个是家道中落的白人未成年少女,一个是欲望蓬勃的中国富家公子,这场跨越年龄、种族、阶级的恋爱,在世俗眼光看来更像是一场交易。但是对于杜拉斯而言,这似乎更像是对病态原生家庭的一种解脱。
情人真的存在过,他叫黄水黎(有一说法是“梨”),李云泰越南名字黄水黎 越南名是Huynh Thuy Le,长相普通。杜拉斯在书中一再提到,他来自抚顺,但有传记家确认,应该是福建——对一个法国姑娘来说,抚顺和福建,没多少区别。
传记家找到了他的故居,就像书里说的,蓝色琉璃瓷砖栏杆正对着河水的房子。英文导游叫它:Lover's House,情人之家。
1914年,玛格丽特·杜拉斯生于印度支那嘉定市(即后来越南的西贡/胡志明市)。她父亲是数学教师,母亲波雷诺(柬埔寨)是当地小学的教师。她有两个哥哥。1921年她父亲去世。1924年她住在金边、永隆、沙沥。
1930年左右,杜拉斯16岁那年遇见了一个中国男人李云泰 [3] ,帮助她家渡过难关,也成为她的第一个也是终身难忘的情人。这段情感往事埋藏了50年后才向世人吐露。 [4]
18岁返回祖国——法国。在巴黎大学攻读法律、数学、政治学,但却立志要做小说家。毕业后从1935年到1941年在法国政府殖民地部当秘书。
这个“中国情人”叫李云泰,越南名字黄水黎(Huynh Thuy Le)。他的父亲靠在印度给当地人盖房子发迹,公子哥虽然跟杜拉斯有过牵扯,但并不是她情史的重要部分。
哲学家埃德加·莫兰研究了她在印度支那的过去,他认为杜拉斯与“中国情人”的故事并不真实,只是富裕的东方男人给了这位贫困的法国姑娘足够广阔的想象而已,没必要相信她。
“她只是个谎话连篇的人。”他说。
【唯美古风】抬头望窗外,片片舞起的花瓣,随风而碎,辗转成泥,指尖染殇,渲红墨笔,我躲在回忆里,一遍遍寻觅属于我们的曾经。梦尽处,你注定是我,一生无法渡过的彼岸;花雨落,你注定是我,一生写不完的沧海桑田。
桃红冰心,花与谁?逐梦篱梳,情太痴。对影窗台,一阕兰词,吟语谁?风穿临颍,深林海。蹙暮天涯,两厢望。谁将红豆,抛情撒?对望无影,空尘砌。一地落花,花瓣成雨。碎红思雨,撕裂肺,一片冰心化作云,断红寸肠,欲断魂,擎天一梦,多少愁,雪寒临池,梦几何?
萦香踏歌楼,曲池兰馨媚。一指凝烟,诗衾香。一念风华簇锦染,谁把胭脂,涂绛唇?晗月轻纱,一缕清风摇雨坠,花落红尘,谁婀娜?青衣楼台,谁雨萼?一纸羞花,谁抱月?榭阳漏台,一笔红尘,谁画眉?晗脂拈香,小弦意,醉红缇萦,谁将一曲霓裳舞翩跹?
桃红冰心,花与谁?逐梦篱梳,情太痴。对影窗台,一阕兰词,吟语谁?风穿临颍,深林海。蹙暮天涯,两厢望。谁将红豆,抛情撒?对望无影,空尘砌。一地落花,花瓣成雨。碎红思雨,撕裂肺,一片冰心化作云,断红寸肠,欲断魂,擎天一梦,多少愁,雪寒临池,梦几何?
萦香踏歌楼,曲池兰馨媚。一指凝烟,诗衾香。一念风华簇锦染,谁把胭脂,涂绛唇?晗月轻纱,一缕清风摇雨坠,花落红尘,谁婀娜?青衣楼台,谁雨萼?一纸羞花,谁抱月?榭阳漏台,一笔红尘,谁画眉?晗脂拈香,小弦意,醉红缇萦,谁将一曲霓裳舞翩跹?
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