温靖邦笔记：短篇小说的艺术特征不只是短

        短篇小说是一种独特的艺术品类。其独特性不只是短，更重要的在于结构与构思。它必须是事件的横断面，忌“有始有终”的叙事方式。不容许是压缩了的中篇；中篇是压缩了的长篇，有头有尾也有躯干。莫泊桑《项链》那样叙述女主角苦难的全程尽管占全篇很短却是十分犯险的，中长篇才容纳得下；而莫泊桑却在短篇的一个角落叙述始终，而且成功，也只有莫泊桑那样吃透了短篇小说奥秘的大师才有那样的胆略。短篇小说犹如玉石小摆件，隽永可爱，供雅人时时把玩——当然必须是文学雅人。这个项目的高手是契诃夫和莫泊桑，至今无人望其项背。我国近百年的高手是沙汀（限于建国前的作品）。他最为光彩夺目的是《在其香居茶馆里》、《消遣》、《代理县长》。这三篇应该是大师的代表作；改开以来的高手是常州的高晓声、北京的林斤澜，然后是汪曾祺（高邮籍）。我这些话常常是讲给具有很高欣赏水平的行家和高层次读者。这个时代诸位闹得再欢，也无法与这些前辈名家划等号的。我听说很多人的阅读范围仅在当代，难怪品位上不去。

#2023年第十六届北京国际青年戏剧节#
《海鸥-再见》

演出时间 | 11月4日（六）19:30 / 11月5日（日）14:30
演出时长 | 80min左右
演出地点 | 中国国家话剧院小剧场

特里波列夫，一个选择了结自己生命的年轻人。
关于他的死，契诃夫以一幅冷漠的家庭残卷回应。

《海鸥-再见》从契诃夫原剧本出发，以一个青年人的视角开启叙述，述说个体面对的情境和他们的选择，并从中剥离出当代年轻人同样的境遇。剧中人一次次的寻找自己在社会和家庭中的位置，在并不描绘宏大历史事件也没有尖锐社会批判的故事里，我们从多个维度将生活抽丝剥茧，重构文本中个体生命的情感体验，尝试在舞台上用多媒介的方式，听一个青年发出的声音。

契科夫的《海鸥》是一部人物众多的戏剧经典。每个人物都性格丰满，但在叙事层面上却又略显简单地划过我们的脑海。妮娜与科西嘉的见面是否真实？他们之间是否有过爱情？玛莎为什么悔恨还依旧留下照顾科西嘉？这些原著里的留白都成了我创作的动机。

但我们做的也不仅限于填补那些伟大的留白。这次的《海鸥-再见》会以特里波列夫的视角出发，从窥探他的心理历程开始，尝试去回答一些“悬而未决的”问题。同样，影像语言的使用再次成为突显内心的有力工具。我希望在简洁的舞台上，从特里波列夫的眼睛观看契科夫原本剧本里的细节，透过特里波列夫的心理挣扎，为海鸥的离开，送去不舍的哀悼。回看不幸的遭遇，我们会为生命的脆弱发出一句轻柔的叹息。穿越时空去凭慰年轻的不羁。——导演：虓汉

【《生活的囚徒》：爱尔兰当代短篇小说大师经典短篇集，再现“爱尔兰的契诃夫”鬼斧神工】#文学有得聊#

本书收录威廉•特雷弗12个短篇，探索了爱尔兰城市与乡间的普通人被掩盖在有节制的日常下的情感极限，表现在每个人都自愿或不自知地陷入命运和欲望结成的网，退一步意味着失去，进一步又伴随着代价。

这12个故事似有一个延续的主题贯穿始末——每个人都是生活的囚徒。无论是贪恋遗产而被金主愚弄，却对枷锁心存感激的背运夫妇，还是背负着隔世之过、拒绝被金钱感化的不羁浪子；无论是被幻象囚禁了一生、在懵懂中悄悄埋葬初恋的女画师，还是白嫖人世晴暖，却以恩主自居的寄生虫父亲，在作者为书中人物的每一处伤痛追根溯源的过程中，读者们会发现，世间每一座冰山下都是一团火焰，每一个温柔的眼神中都能射出一发子弹。@上海译文