影帝老公自杀后,我被全世界网暴
耶耶汤圆
第一章 江芷,你能做我女朋友吗?
和影帝结婚的第一年,他留下了一个日记本和为他白月光写的歌后,自杀了。
一夜之间,全网都在骂我是小三、贱人。
整个青春我陪他从无到有,可日记本里全是他对白月光的爱恋。
对我,宋礼泽只有恨,他恨我当年拿了保研资格,而他的白月光只能出国抛下他。
一场车祸后,我重生回到了大学宋礼泽和我表白的那一天。
1
“江芷,你能做我女朋友吗?”
临近毕业,最后一场聚会上,宋礼泽出去一趟又进来后,就向我表白了。
一切毫无预兆,突如其来。
同学们都惊喜又意外,纷纷起哄。
宋礼泽站在我的面前,眼尾泛红,看着我时,没什么开心的表情,一脸苦涩。
我猛地回过神来,冷汗顺着额角滑落,车子挤压碰撞的疼痛好像还没消散。
我不自觉地颤抖着,面前这个爱了八年的男人,在
耶耶汤圆
第一章 江芷,你能做我女朋友吗?
和影帝结婚的第一年,他留下了一个日记本和为他白月光写的歌后,自杀了。
一夜之间,全网都在骂我是小三、贱人。
整个青春我陪他从无到有,可日记本里全是他对白月光的爱恋。
对我,宋礼泽只有恨,他恨我当年拿了保研资格,而他的白月光只能出国抛下他。
一场车祸后,我重生回到了大学宋礼泽和我表白的那一天。
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“江芷,你能做我女朋友吗?”
临近毕业,最后一场聚会上,宋礼泽出去一趟又进来后,就向我表白了。
一切毫无预兆,突如其来。
同学们都惊喜又意外,纷纷起哄。
宋礼泽站在我的面前,眼尾泛红,看着我时,没什么开心的表情,一脸苦涩。
我猛地回过神来,冷汗顺着额角滑落,车子挤压碰撞的疼痛好像还没消散。
我不自觉地颤抖着,面前这个爱了八年的男人,在
#油画[超话]##色彩[超话]#什么是当代艺术?就是当代人自己对艺术的理解!所有的艺术理论都是主观的,当然也通通可以推翻,所谓的当代艺术,不玩审美,只玩观念,这种说法,也是那些掉进当代艺术陷阱,成为教条主义本本主义才信仰的教条!
我就一直坚持当代艺术也一定要审美,有雅俗之分,才不会导致越来越多垃圾作品被推向神坛,误导公众,我不反对人人都成为艺术家,每个人都可以唱歌画画写文章,但是作品依然有好坏,有美丑,虽然艺术没有办法统一标准,但是好作品肯定能感动人,引人入胜引起共鸣...差的就没啥欣赏价值了
这个当然也是我对当代艺术划的一条底线,艺术创作就是为了发现美创造美,而不仅仅是玩观念,不需要辨美丑,或者说是我对当代艺术的理解还是自己给当代艺术下的定义...
再谈一下范某的画,范的画算当代艺术吗?我的理解就是,只要是当代人根据自己的对艺术理解,创作出来的作品都是当代艺术,不同人不同的切入点而已,从个体艺术家来讲,找到合适的切入点去创作艺术,才是关键,那些天天关心整个世界艺术潮流要往哪里走的,恰恰就是假大空,艺术小白行为...
林风眠切入点就是用水粉混水墨在宣纸上创新,对传统仕女图做二次加工,吴冠中则热衷于将西方现代艺术和传统审美观融为一体,这种观念其实比赵无极玩现代抽像绘画,更接近当代艺术思想...
现在许多艺术小白人云亦云不懂装懂,跟着骂范某作品不行,其实范走纯传统路线,这条路非常成熟,所以要玩出自己风格要玩出高度,非常难,所以范的作品其实是非常成功的,林吴走创新路线,要玩出自己风格玩得好,其实容易得多了!当然多数美术家未必能达到这种认知!更不要说公众对艺术品认知...
再说得通俗一点,就如唱流行歌曲,要唱得好唱出自己风格,其实容易得多,这种人全世界每过一段时间,就出来一堆,但是如果是玩美声唱歌剧,要唱得好又要唱出自己风格,估计满世界也找不到几个!
所以玩古典艺术,其实比玩当代艺术难得多,艺术上创新,不是科学上创新,其实容易得多, 相反玩古典艺术,你要玩出鲁本斯伦勃朗水平,难度可想而知,鲁本斯伦勃朗达芬奇,这些人本来就是几百年才出一个天才,不是凡夫俗子努力就能达到的,所以本土美院引入西洋美术,一百多年,没有出一个古典主义大家,有什么稀奇?看看美丽国,还是东洋国,几百年来,有没有出一个比肩鲁本斯伦勃朗达芬奇的古典大师?一样也没有...
所以整个世界为啥后来都玩创新玩当代艺术?仅仅是另避新径而已,创新不一定更艺术,但是不创新,如多数人走徐蒋这路,拿毛笔画速写画写实,其实就是做无用功,所以事实上林吴也是聪明人,更适合玩艺术,当然那些太聪明更投机,玩当代艺术,多数最后反而有可能被当代艺术玩坏掉...所以智商一直就是个好东西,实际上范某的画其实更有水平更有难度,不要以为创新的各种当代艺术更有难度...当然多数人能明白这些道理,估计已没有回头路,比较厚道的人,才会把这些说出来...所以美院那些人,玩古典主义写实主义,几百年出不来一个大家,是非常正常的,但是多数美院体系出来,浪费一辈子时间也未必想明白这些...
就如书法,唐代以后,玩楷书,玩出大家非常罕见,唐以后大书法家都是玩行书,行书要玩出自己风格玩得好,比较容易,楷书要玩得好又要玩出自己风格,难得多了,唐以后几乎没有什么楷书大家,所以今天玩楷书其实和画写实古典主义唱美声一样,几乎永远是在做小学生做无用功,不可能走出来的...所以本土美院一百多年来,出不了大家做无用功其实也不是没有原因的...
我就一直坚持当代艺术也一定要审美,有雅俗之分,才不会导致越来越多垃圾作品被推向神坛,误导公众,我不反对人人都成为艺术家,每个人都可以唱歌画画写文章,但是作品依然有好坏,有美丑,虽然艺术没有办法统一标准,但是好作品肯定能感动人,引人入胜引起共鸣...差的就没啥欣赏价值了
这个当然也是我对当代艺术划的一条底线,艺术创作就是为了发现美创造美,而不仅仅是玩观念,不需要辨美丑,或者说是我对当代艺术的理解还是自己给当代艺术下的定义...
再谈一下范某的画,范的画算当代艺术吗?我的理解就是,只要是当代人根据自己的对艺术理解,创作出来的作品都是当代艺术,不同人不同的切入点而已,从个体艺术家来讲,找到合适的切入点去创作艺术,才是关键,那些天天关心整个世界艺术潮流要往哪里走的,恰恰就是假大空,艺术小白行为...
林风眠切入点就是用水粉混水墨在宣纸上创新,对传统仕女图做二次加工,吴冠中则热衷于将西方现代艺术和传统审美观融为一体,这种观念其实比赵无极玩现代抽像绘画,更接近当代艺术思想...
现在许多艺术小白人云亦云不懂装懂,跟着骂范某作品不行,其实范走纯传统路线,这条路非常成熟,所以要玩出自己风格要玩出高度,非常难,所以范的作品其实是非常成功的,林吴走创新路线,要玩出自己风格玩得好,其实容易得多了!当然多数美术家未必能达到这种认知!更不要说公众对艺术品认知...
再说得通俗一点,就如唱流行歌曲,要唱得好唱出自己风格,其实容易得多,这种人全世界每过一段时间,就出来一堆,但是如果是玩美声唱歌剧,要唱得好又要唱出自己风格,估计满世界也找不到几个!
所以玩古典艺术,其实比玩当代艺术难得多,艺术上创新,不是科学上创新,其实容易得多, 相反玩古典艺术,你要玩出鲁本斯伦勃朗水平,难度可想而知,鲁本斯伦勃朗达芬奇,这些人本来就是几百年才出一个天才,不是凡夫俗子努力就能达到的,所以本土美院引入西洋美术,一百多年,没有出一个古典主义大家,有什么稀奇?看看美丽国,还是东洋国,几百年来,有没有出一个比肩鲁本斯伦勃朗达芬奇的古典大师?一样也没有...
所以整个世界为啥后来都玩创新玩当代艺术?仅仅是另避新径而已,创新不一定更艺术,但是不创新,如多数人走徐蒋这路,拿毛笔画速写画写实,其实就是做无用功,所以事实上林吴也是聪明人,更适合玩艺术,当然那些太聪明更投机,玩当代艺术,多数最后反而有可能被当代艺术玩坏掉...所以智商一直就是个好东西,实际上范某的画其实更有水平更有难度,不要以为创新的各种当代艺术更有难度...当然多数人能明白这些道理,估计已没有回头路,比较厚道的人,才会把这些说出来...所以美院那些人,玩古典主义写实主义,几百年出不来一个大家,是非常正常的,但是多数美院体系出来,浪费一辈子时间也未必想明白这些...
就如书法,唐代以后,玩楷书,玩出大家非常罕见,唐以后大书法家都是玩行书,行书要玩出自己风格玩得好,比较容易,楷书要玩得好又要玩出自己风格,难得多了,唐以后几乎没有什么楷书大家,所以今天玩楷书其实和画写实古典主义唱美声一样,几乎永远是在做小学生做无用功,不可能走出来的...所以本土美院一百多年来,出不了大家做无用功其实也不是没有原因的...
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我就一直坚持当代艺术也一定要审美,有雅俗之分,才不会导致越来越多垃圾作品被推向神坛,误导公众,我不反对人人都成为艺术家,每个人都可以唱歌画画写文章,但是作品依然有好坏,有美丑,虽然艺术没有办法统一标准,但是好作品肯定能感动人,引人入胜引起共鸣...差的就没啥欣赏价值了
这个当然也是我对当代艺术划的一条底线,艺术创作就是为了发现美创造美,而不仅仅是玩观念,不需要辨美丑,或者说是我对当代艺术的理解还是自己给当代艺术下的定义...
再谈一下范某的画,范的画算当代艺术吗?我的理解就是,只要是当代人根据自己的对艺术理解,创作出来的作品都是当代艺术,不同人不同的切入点而已,从个体艺术家来讲,找到合适的切入点去创作艺术,才是关键,那些天天关心整个世界艺术潮流要往哪里走的,恰恰就是假大空,艺术小白行为...
林风眠切入点就是用水粉混水墨在宣纸上创新,对传统仕女图做二次加工,吴冠中则热衷于将西方现代艺术和传统审美观融为一体,这种观念其实比赵无极玩现代抽像绘画,更接近当代艺术思想...
现在许多艺术小白人云亦云不懂装懂,跟着骂范某作品不行,其实范走纯传统路线,这条路非常成熟,所以要玩出自己风格要玩出高度,非常难,所以范的作品其实是非常成功的,林吴走创新路线,要玩出自己风格玩得好,其实容易得多了!当然多数美术家未必能达到这种认知!更不要说公众对艺术品认知...
再说得通俗一点,就如唱流行歌曲,要唱得好唱出自己风格,其实容易得多,这种人全世界每过一段时间,就出来一堆,但是如果是玩美声唱歌剧,要唱得好又要唱出自己风格,估计满世界也找不到几个!
所以玩古典艺术,其实比玩当代艺术难得多,艺术上创新,不是科学上创新,其实容易得多, 相反玩古典艺术,你要玩出鲁本斯伦勃朗水平,难度可想而知,鲁本斯伦勃朗达芬奇,这些人本来就是几百年才出一个天才,不是凡夫俗子努力就能达到的,所以本土美院引入西洋美术,一百多年,没有出一个古典主义大家,有什么稀奇?看看美丽国,还是东洋国,几百年来,有没有出一个比肩鲁本斯伦勃朗达芬奇的古典大师?一样也没有...
所以整个世界为啥后来都玩创新玩当代艺术?仅仅是另避新径而已,创新不一定更艺术,但是不创新,如多数人走徐蒋这路,拿毛笔画速写画写实,其实就是做无用功,所以事实上林吴也是聪明人,更适合玩艺术,当然那些太聪明更投机,玩当代艺术,多数最后反而有可能被当代艺术玩坏掉...所以智商一直就是个好东西,实际上范某的画其实更有水平更有难度,不要以为创新的各种当代艺术更有难度...当然多数人能明白这些道理,估计已没有回头路,比较厚道的人,才会把这些说出来...所以美院那些人,玩古典主义写实主义,几百年出不来一个大家,是非常正常的,但是多数美院体系出来,浪费一辈子时间也未必想明白这些...
就如书法,唐代以后,玩楷书,玩出大家非常罕见,唐以后大书法家都是玩行书,行书要玩出自己风格玩得好,比较容易,楷书要玩得好又要玩出自己风格,难得多了,唐以后几乎没有什么楷书大家,所以今天玩楷书其实和画写实古典主义唱美声一样,几乎永远是在做小学生做无用功,不可能走出来的...所以本土美院一百多年来,出不了大家做无用功其实也不是没有原因的...
我就一直坚持当代艺术也一定要审美,有雅俗之分,才不会导致越来越多垃圾作品被推向神坛,误导公众,我不反对人人都成为艺术家,每个人都可以唱歌画画写文章,但是作品依然有好坏,有美丑,虽然艺术没有办法统一标准,但是好作品肯定能感动人,引人入胜引起共鸣...差的就没啥欣赏价值了
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再谈一下范某的画,范的画算当代艺术吗?我的理解就是,只要是当代人根据自己的对艺术理解,创作出来的作品都是当代艺术,不同人不同的切入点而已,从个体艺术家来讲,找到合适的切入点去创作艺术,才是关键,那些天天关心整个世界艺术潮流要往哪里走的,恰恰就是假大空,艺术小白行为...
林风眠切入点就是用水粉混水墨在宣纸上创新,对传统仕女图做二次加工,吴冠中则热衷于将西方现代艺术和传统审美观融为一体,这种观念其实比赵无极玩现代抽像绘画,更接近当代艺术思想...
现在许多艺术小白人云亦云不懂装懂,跟着骂范某作品不行,其实范走纯传统路线,这条路非常成熟,所以要玩出自己风格要玩出高度,非常难,所以范的作品其实是非常成功的,林吴走创新路线,要玩出自己风格玩得好,其实容易得多了!当然多数美术家未必能达到这种认知!更不要说公众对艺术品认知...
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所以玩古典艺术,其实比玩当代艺术难得多,艺术上创新,不是科学上创新,其实容易得多, 相反玩古典艺术,你要玩出鲁本斯伦勃朗水平,难度可想而知,鲁本斯伦勃朗达芬奇,这些人本来就是几百年才出一个天才,不是凡夫俗子努力就能达到的,所以本土美院引入西洋美术,一百多年,没有出一个古典主义大家,有什么稀奇?看看美丽国,还是东洋国,几百年来,有没有出一个比肩鲁本斯伦勃朗达芬奇的古典大师?一样也没有...
所以整个世界为啥后来都玩创新玩当代艺术?仅仅是另避新径而已,创新不一定更艺术,但是不创新,如多数人走徐蒋这路,拿毛笔画速写画写实,其实就是做无用功,所以事实上林吴也是聪明人,更适合玩艺术,当然那些太聪明更投机,玩当代艺术,多数最后反而有可能被当代艺术玩坏掉...所以智商一直就是个好东西,实际上范某的画其实更有水平更有难度,不要以为创新的各种当代艺术更有难度...当然多数人能明白这些道理,估计已没有回头路,比较厚道的人,才会把这些说出来...所以美院那些人,玩古典主义写实主义,几百年出不来一个大家,是非常正常的,但是多数美院体系出来,浪费一辈子时间也未必想明白这些...
就如书法,唐代以后,玩楷书,玩出大家非常罕见,唐以后大书法家都是玩行书,行书要玩出自己风格玩得好,比较容易,楷书要玩得好又要玩出自己风格,难得多了,唐以后几乎没有什么楷书大家,所以今天玩楷书其实和画写实古典主义唱美声一样,几乎永远是在做小学生做无用功,不可能走出来的...所以本土美院一百多年来,出不了大家做无用功其实也不是没有原因的...
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