深度安利 | 日剧《四重奏》，不容错过的佳作！
最近疯狂痴迷上了一部日剧——《四重奏》。
这部剧围绕着四个极具个性的人展开，他们因对音乐的执着热爱，机缘巧合地汇聚在一起，组成了独特的四重奏乐团。在追逐梦想的道路上，他们在现实的泥沼中艰难前行，欢笑与泪水交织。
剧中的卷真纪，她的神秘气质令人着迷，可谁能知晓她内心深处那难以言说的伤痛；别府司总是那般温柔，然而他也背负着属于自己的无奈与惆怅；世吹雀宛如精灵般天真可爱，但其背后却隐藏着一段不为人知的过往；家森谕高看似玩世不恭、放荡不羁，实则有着细腻至极的情感世界。
音乐无疑是这部剧最为璀璨的亮点之一。剧中的每一首曲子都宛如天籁，仿佛具有魔力般能够直接触碰到人们心灵最柔软的地方，引领我们一同沉浸在他们所营造的音乐梦幻世界里。
而剧中的台词，更是句句堪称经典，让人深思。它毫不留情地揭开生活那残酷而真实的面纱，同时又让我们清晰地感受到梦想那强大而无尽的力量。
比如“人生有三条道，上坡道、下坡道、没想到”，如此简单却又深刻的话语，让我们在感叹之余，也对人生有了新的感悟。
又如“哭着吃过饭的人，是能够走下去的”，这般充满力量与温暖的句子，给予我们在困境中继续前行的勇气。
总之，《四重奏》真的是一部极具魅力与深度的好剧。它不仅仅是一部简单的影视作品，更是一本关于人生、梦想、情感的深刻启示录。强烈推荐大家去感受它那独一无二的魅力！
#四重奏 ##日剧推荐##经典好剧 ##好剧推荐##我的观影报告##拯救剧荒##我的观影报告##爱豆读书##爱豆影视# @松下忧也 https://t.cn/Aidd6k0L
最近疯狂痴迷上了一部日剧——《四重奏》。
这部剧围绕着四个极具个性的人展开，他们因对音乐的执着热爱，机缘巧合地汇聚在一起，组成了独特的四重奏乐团。在追逐梦想的道路上，他们在现实的泥沼中艰难前行，欢笑与泪水交织。
剧中的卷真纪，她的神秘气质令人着迷，可谁能知晓她内心深处那难以言说的伤痛；别府司总是那般温柔，然而他也背负着属于自己的无奈与惆怅；世吹雀宛如精灵般天真可爱，但其背后却隐藏着一段不为人知的过往；家森谕高看似玩世不恭、放荡不羁，实则有着细腻至极的情感世界。
音乐无疑是这部剧最为璀璨的亮点之一。剧中的每一首曲子都宛如天籁，仿佛具有魔力般能够直接触碰到人们心灵最柔软的地方，引领我们一同沉浸在他们所营造的音乐梦幻世界里。
而剧中的台词，更是句句堪称经典，让人深思。它毫不留情地揭开生活那残酷而真实的面纱，同时又让我们清晰地感受到梦想那强大而无尽的力量。
比如“人生有三条道，上坡道、下坡道、没想到”，如此简单却又深刻的话语，让我们在感叹之余，也对人生有了新的感悟。
又如“哭着吃过饭的人，是能够走下去的”，这般充满力量与温暖的句子，给予我们在困境中继续前行的勇气。
总之，《四重奏》真的是一部极具魅力与深度的好剧。它不仅仅是一部简单的影视作品，更是一本关于人生、梦想、情感的深刻启示录。强烈推荐大家去感受它那独一无二的魅力！
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到现在年前一直嚷嚷的韩女文学依旧还没有收尾，最近偶遇了一本《李夕夜，不再沉默》。
初始会觉得像是另一个房思琪的故事，但她（夕夜）把自己放在了一个特殊的观察位置。
她没有详细阐述被施暴的过程——只提及是在她喝了点啤酒，百无聊赖等待胜浩的时候（还说把腿叉开摇了摇，踩过的烟屁股还在地面上），堂叔突然一只手粗暴有力地按住了她的头。这一切在黑暗中发生，可能原本有的光源，那一点烟头和路灯遇车壁折下的阴影，都被他的身躯挡住了。除此之外别无其他。这就像《雾中风景》卡车司机奸污姐姐一样，镜头对着扯下车帘的后车厢，缝隙里黑漆漆的，一片安静中只有弟弟走来走去呼唤姐姐名字的焦急尖利的声音，却把人心扯得，像把被肢解成块的身体好不容易用破布随便裹住、恨不能仓皇而逃。
夕夜的状态甚至要比《同意》《房思琪》乃至《黑箱》里的女孩都更加冷静。她虽然不知道为什么这一切会发生在自己身上，但她清楚知道自己不是做错事的人，自己也不应当为此感到羞耻。她不会逃避（母亲说要她别去学校了在家休息一天，她说为什么要逃避，我做错什么了吗？），或者像大人力图体面一样反而去找恶人和解，相反，她虽然不知道性侵后该怎么处理（确实…即便是性教育我感觉都缺少这一块——假如你受到伤害，要如何处理，保留证据，避孕措施，寻找哪些可以帮助你的团体），但她主动去了妇科，主动跟母亲坦白切求亲人为她抗争，主动报警，为了保护妹妹不受到伤害生出一阵勇气。
她面对最大的阻碍来自被世道磨得圆滑的至亲，来自性别泥沼早陷女性于的那片耻感文化和她们“乖顺”的期待。譬如机关人员质疑她的受害者身份（问她身上怎么没有瘀伤的痕迹，反映不出来她有反抗），夕夜说当时的环境下力量身材对比自己都在弱势，身旁有太多可以做利器的物体，她不过是为了活过当时。这种不考虑人死活的质疑本身就令人反胃。再就是当时由于事故住院未出现、可能有青梅竹马情愫的男性好友，出现后连连自责道歉，说要不是当时自己没到场他就不会这样，夕夜的反应是“甚至感到愤怒”——似乎他该做那个英雄救世主，似乎她的命运能依靠他来扭转，似乎错的人不是犯案的人，而她如今好像成了支零破碎、需要被缝补的肮脏娃娃，被他来怜悯。
是这些纷繁的男性脸谱，铸成了女性受辱可耻的错误语法。也让夕夜——即使那么坚强，都未让堂叔得到应有的制裁。他的名望地位在为他减罪。
书的重心摆在被强奸之后的李夕夜如何在偏见与自我斗争中存活。依然是悲剧，但不堕于被宰割的命运和自我郁丧，崔真英所写的是黑色历史中顽强复活的女性，基调更像是《素媛》，一家人的生活在那场禽兽暴行后如何走入正轨。
所谓“李夕夜，不要沉默”（KS有部电影也是同题材叫《不要沉默》），其实就是在用书写重新夺回话语权（并且用了日记体的写法），如果一直缄默不言——无论主动被动，就没有人知道这个世界对性侵的定义多么不公平，对施暴者的恶行多宽容。字字泣血，流言如刀。
初始会觉得像是另一个房思琪的故事，但她（夕夜）把自己放在了一个特殊的观察位置。
她没有详细阐述被施暴的过程——只提及是在她喝了点啤酒，百无聊赖等待胜浩的时候（还说把腿叉开摇了摇，踩过的烟屁股还在地面上），堂叔突然一只手粗暴有力地按住了她的头。这一切在黑暗中发生，可能原本有的光源，那一点烟头和路灯遇车壁折下的阴影，都被他的身躯挡住了。除此之外别无其他。这就像《雾中风景》卡车司机奸污姐姐一样，镜头对着扯下车帘的后车厢，缝隙里黑漆漆的，一片安静中只有弟弟走来走去呼唤姐姐名字的焦急尖利的声音，却把人心扯得，像把被肢解成块的身体好不容易用破布随便裹住、恨不能仓皇而逃。
夕夜的状态甚至要比《同意》《房思琪》乃至《黑箱》里的女孩都更加冷静。她虽然不知道为什么这一切会发生在自己身上，但她清楚知道自己不是做错事的人，自己也不应当为此感到羞耻。她不会逃避（母亲说要她别去学校了在家休息一天，她说为什么要逃避，我做错什么了吗？），或者像大人力图体面一样反而去找恶人和解，相反，她虽然不知道性侵后该怎么处理（确实…即便是性教育我感觉都缺少这一块——假如你受到伤害，要如何处理，保留证据，避孕措施，寻找哪些可以帮助你的团体），但她主动去了妇科，主动跟母亲坦白切求亲人为她抗争，主动报警，为了保护妹妹不受到伤害生出一阵勇气。
她面对最大的阻碍来自被世道磨得圆滑的至亲，来自性别泥沼早陷女性于的那片耻感文化和她们“乖顺”的期待。譬如机关人员质疑她的受害者身份（问她身上怎么没有瘀伤的痕迹，反映不出来她有反抗），夕夜说当时的环境下力量身材对比自己都在弱势，身旁有太多可以做利器的物体，她不过是为了活过当时。这种不考虑人死活的质疑本身就令人反胃。再就是当时由于事故住院未出现、可能有青梅竹马情愫的男性好友，出现后连连自责道歉，说要不是当时自己没到场他就不会这样，夕夜的反应是“甚至感到愤怒”——似乎他该做那个英雄救世主，似乎她的命运能依靠他来扭转，似乎错的人不是犯案的人，而她如今好像成了支零破碎、需要被缝补的肮脏娃娃，被他来怜悯。
是这些纷繁的男性脸谱，铸成了女性受辱可耻的错误语法。也让夕夜——即使那么坚强，都未让堂叔得到应有的制裁。他的名望地位在为他减罪。
书的重心摆在被强奸之后的李夕夜如何在偏见与自我斗争中存活。依然是悲剧，但不堕于被宰割的命运和自我郁丧，崔真英所写的是黑色历史中顽强复活的女性，基调更像是《素媛》，一家人的生活在那场禽兽暴行后如何走入正轨。
所谓“李夕夜，不要沉默”（KS有部电影也是同题材叫《不要沉默》），其实就是在用书写重新夺回话语权（并且用了日记体的写法），如果一直缄默不言——无论主动被动，就没有人知道这个世界对性侵的定义多么不公平，对施暴者的恶行多宽容。字字泣血，流言如刀。
【《收获》2024第三期目录+主要内容简介】
长篇小说《淑女》（唐颖）
一艘摇晃颠簸的轮船，此岸是农场，彼岸是城市，此岸是国内，彼岸是海外，此岸是小米，彼岸是黎朶……故事以闺蜜间的体己话，娓娓道出小米与黎朶半生的起伏与遭际——上世纪七十年代末恢复高考，接着是隐秘的出国潮，再到上海九十年代目不暇接的变化，小米与黎朶不知是何时走上殊途的。而无论情感与物质如何介入，心境与外界如何冲撞，她们始终如双星般久久互相环绕，又无法真正相互触及。小米与黎朶，一对命运的双姝。《淑女》正是这对双姝于时代发展中的个人史，亦是一幅极富都市气息的男女群像。
中篇小说《微不足道的一切》（哲贵）
如夏天雷暴雨的一声霹雳炸响，丁小武碰到了难题，父亲丁铁山痴呆了。一边是喜怒无常谁也不认的父亲，另一边是积怨已久绝对不让公公踏进家门一步的妻子，这人到中年的泥沼，成为日复一日的锥心折磨。凡尘流年中，一家三代人却把惊涛骇浪活成了波澜不惊，谁能耐得住叵测命运的消磨和淘洗？满面尘灰一身颤抖，微不足道的一切后面是另一种惊心动魄的美。
《九月颱》（索耳）
以一位自小瘸腿、心绪敏感的南洋华裔商人章芳伯为主角，围绕槟岛一座城市写了上世纪三四十年代间的风土人物和历史变迁，作者关注南来文人、老倌、
苦力、船民、女性、海盗和出世者等边缘化身份，带领读者看华人如何在异乡再造出一个繁华之城。
长篇小说《淑女》（唐颖）
一艘摇晃颠簸的轮船，此岸是农场，彼岸是城市，此岸是国内，彼岸是海外，此岸是小米，彼岸是黎朶……故事以闺蜜间的体己话，娓娓道出小米与黎朶半生的起伏与遭际——上世纪七十年代末恢复高考，接着是隐秘的出国潮，再到上海九十年代目不暇接的变化，小米与黎朶不知是何时走上殊途的。而无论情感与物质如何介入，心境与外界如何冲撞，她们始终如双星般久久互相环绕，又无法真正相互触及。小米与黎朶，一对命运的双姝。《淑女》正是这对双姝于时代发展中的个人史，亦是一幅极富都市气息的男女群像。
中篇小说《微不足道的一切》（哲贵）
如夏天雷暴雨的一声霹雳炸响，丁小武碰到了难题，父亲丁铁山痴呆了。一边是喜怒无常谁也不认的父亲，另一边是积怨已久绝对不让公公踏进家门一步的妻子，这人到中年的泥沼，成为日复一日的锥心折磨。凡尘流年中，一家三代人却把惊涛骇浪活成了波澜不惊，谁能耐得住叵测命运的消磨和淘洗？满面尘灰一身颤抖，微不足道的一切后面是另一种惊心动魄的美。
《九月颱》（索耳）
以一位自小瘸腿、心绪敏感的南洋华裔商人章芳伯为主角，围绕槟岛一座城市写了上世纪三四十年代间的风土人物和历史变迁，作者关注南来文人、老倌、
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