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【文心一言】《村庄 童年 疯子》—夏薇
至于疯子，用一句玩笑话，没有认识一个疯子的童年，是不完整的。他们是超脱平庸生活图景上的一抹狂想色彩，是活的秘辛，行走的隐私。谈论疯子，是公开透明的窥探，以致于成年人都要压低了声音，把话语放在喉咙里交换，又以奔放的戏笑结尾。疯子，这样无私地装点着我平平无奇的童年。
我所知道的疯子，有两个，一个稍年轻的，早早的死了，只记得她总是散乱着头发，穿着一件从红色洗到粉色的睡衣。一个冬天里，她失足掉下水渠，给冻死了。还有一个，是个老人，她长什么样，我也忘记了。她原本是正常的，疯是因为年纪到了，变得痴痴傻傻，痴就罢了，可她傻的不“老实”。儿子因为她的病，把她放置在废弃的老房子里，一日三餐的送饭，维持疯子的生命体征。她的“不老实”，是她一直吵着要回家，不是她儿子家，是她的故乡。她把所有行李，都打包装在各种袋子里：衣服、鞋子、锅子、棒槌，甚至还有一个秤砣，装着她的一生。她用一个扁担挑着所有的袋子，每天早上从家出去，走出村子，沿着修好的马路走到隔壁村，傍晚再走回来，日复一日，坚持不懈。我想，她最大的不幸源于，脑子的病没能摧毁她自小在田垄上锻炼出来的健康，那是劳动妇女的体魄——春天扛着锄头翻土，夏天弯着腰分秧苗，秋天在漫天的谷灰里打稻，冬天搬运秸秆，烧出草木灰，分散给下一年的春天，月月相同，年年类似。
一个下午，我走在放学路上，就这样遇见她。她驮着腰，我已经快比她高了。我看着她熟悉的面孔，再小一点的时候，我也去过她家玩的。所以我说，我帮你拎一个袋子吧。
她说：谢谢你，你去哪？
我放学回家。
回家阿，我也要回家。我家在冬岳。我一定要回去。我家在冬岳。
……
她在我旁边，一直这样絮叨着。我手里的袋子沉重地不可思议，远超我估测的分量，对这段记忆如此深刻多半要因为这个深深勒进我手心的袋子。像这样的 袋子，她肩膀上还有四五个。我陪她走了一小截路，到我家门口就还给了她。
她要回冬岳，可是这里就是冬岳。她是本地人，生于斯，长于斯，半步没有踏出村子。
可能她的村庄确实不在了。她眼里，村庄是散满野菜的山坡、掉在蛇莓丛里的刺莓、扎耳洞的茶梗、河里跃出的银色鱼肚……这些东西都在时光的飞短流长里湮没，一夕颠倒，等她睁开眼睛，发现自己身在一个全然陌生的地方。于是她开始执着的收拾所有的行李，誓要走回自己家里去。至于她走到隔壁村子，看见了什么熟悉的地标，按着模糊的记忆掉头一路走回来，我就不知道了。我只陪她走过一小截黄昏。
我眼里的村庄，块状的田野均匀的铺在平原上，乳白色的炊烟在鳞片般的黑瓦下浮起，旱季裸露的河床对映着夜空上的银河，我们都说河水去天上了……此类意象织就的网轻易捕捉思乡人的情绪，积淀成为乡村的共同印象，再经过文人遍遍地柔情书写，已经可以上升称之为乡村形象。这种形象驻留在我记忆里，和童年记忆一起。但我也逐渐认不出我的村庄了，村庄实际只剩下围墙和道路，走在路上，两边都是高高的围墙，有时会有一棵面熟地胡柚树，费劲从围墙里探出头来，伸手想给我递个果子。
也许，我的童年时期也是乡村的童年时期。从逻辑上来说，这句话正确的打开方式是“我们的童年时期遇见了乡村的暮年时期”，如所有人口口相传的那样，乡村正在消亡，在道路硬化退居和个人产权意识加强中消亡，可我不认为乡村和城市是前世今生的接续关系，所以我会选择说，我们与乡村共享了童年。乡村的童年时期很长，父辈、祖辈都是它创造的玩伴，我和朋友这辈人有幸是它生产的最后一批次的“小孩”，此后，乡村不会再出生孩子，我，我的朋友们，包括童年乡村本身，都是“绝版”产品。
此后，路边的芥菜花，邻居家的水井房，萤火虫和疯子，都要依靠诗的想象。

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