“自己作死的也要让人赔，还讲不讲道理？”云南楚雄，61岁的唐女士到某酒店泡温泉，并在池子旁的管子处热舞摆拍，不慎滑入池中摔死。家属起诉酒店，索赔898750.14元！
（案例来源:裁判文书网）
61岁的唐女士退休后比较热爱生活，平常还喜欢拍拍生活照，然后发到网上。
2021年2月春节期间，其邀约了几个朋友一起到云南楚雄的某酒店内泡温泉。
事发当日，唐女士泡好澡后，又想着晒晒退休后的幸福生活，就让一起来玩耍的朋友帮忙拍照，自己走到了泡池外面支撑顶棚用的钢管处。
之后，唐女士摆起了各种姿势拍照，拍着拍着兴趣高涨，还围绕着管子，双手或单手扶管跳起了热舞。
突然，意外发生了，因为地面湿滑，唐女士一个没站稳，不慎滑倒在旁边未注水的泡池里，当场昏迷。
后唐女士被送往医院治疗，不过没来得及，因急性硬膜下出血，颅骨骨折，经抢救无效，不幸死亡。
唐女士其家属认为其死亡是因为酒店没有尽到安全保障义务，便把酒店给告到了法院，索赔898750.14元。
唐某家属的索赔理由是，酒店明知泡池旁边地面湿滑，存在着摔倒的安全隐患，但是却只在几个不显眼的地方贴了几个很小的“小心地滑”的提示标语。
且未采取铺设防滑地垫或其他有效防滑措施排除危险，安全保障不到位。
酒店感到很无语，驳斥称，首先，唐女士已经60多岁了，生活经验丰富，足以认识到在地面湿滑的地方跳舞存在着风险，就这样还要跳，这次事故完全是自己作出来的，属于自甘风险，应自负责任。
其次，酒店已经在泡池周边的过道地面上镶嵌有彩色脚印图案及“小心地滑”字样的瓷砖，尽到了安全提示的义务，不应承担赔偿责任。
那么，大家觉得酒店应当对唐女士的死亡承担责任吗？
唐女士家属索赔的法律依据是《民法典》第1198条：宾馆、商场、银行、车站、机场、体育场馆、娱乐场所等经营场所、公共场所的经营者、管理者或者群众性活动的组织者，未尽到安全保障义务，造成他人损害的，应当承担侵权责任。
根据上述规定，酒店方作为娱乐场所的经营者，确实对唐女士负有一个安全保障义务。
但是安全保障义务，不是安全必保义务，这个义务要在一个合理的限度内，只要酒店方尽到了合理的义务就不应承担赔偿责任。
具体到本案中，酒店要对场所内的风险首先承担一个排除义务，不能排除的要尽到提醒的义务。
酒店经营的是温泉洗浴，在泡池旁边必然会出现一个地面比较湿滑的危险区域，这是行业服务的本身特征，任何地方的温泉都会有这样的一个危险区域，显然，让酒店方排除风险、保持泡池周边干燥是不可能的。
所以，既然风险由于其特性无法彻底排除，酒店方只要尽到一个提醒的义务，就不用承担赔偿责任。
本案中，酒店已经在泡池周边的过道地面上镶嵌有彩色脚印图案及“小心地滑”字样的瓷砖，应视为尽到了安全保障义务。
而唐女士已61岁，生活经验丰富，对一些基本的风险应有所认知，但她未注意安全，未考虑自身身体、年龄状况，未观察周围情况，实施个人危险行为，导致事故发生，应对其死亡承担主要责任。
一审法院审理后认为，唐女士是成年人，对规避己身风险要承担主要义务，其跳舞拍照均是自己选择的结果，其应对自己死亡承担主要责任。
但一审法院又指出，酒店明知泡池边沿过道相对容易形成湿滑的情况下，未采取有效的防滑措施，防止入住人员滑倒。
且唐女士拍照过程中，陷入风险时，酒店未及时发现、劝阻和制止，未尽合理范围内的安全保障义务，具有一定过错，应承担部分责任。
一审法院判决酒店承担30%的责任，赔偿唐女士家属30万元。
一审判决后，酒店不服，提起上诉，并在上诉状中称，酒店对唐女士的死亡没有任何过错，不应承担赔偿责任，但出于人道主义愿意主动补偿唐女士家属148284元。
二审法院审理后认为，酒店承担责任的前提条件是其未尽到安全保障义务。
本案中，酒店已经在泡池周边的过道地面上做出安全提示，且唐女士受伤后，及时将其送往医院进行救治。
酒店在提供温泉洗浴的过程中，尽到了同行业通行的安全保障义务，其在本案中不存在过错，不应当承担赔偿责任。
但酒店出于人道主义自愿补偿家属经济损失148284元，本院予以支持。
最后，二审判决撤销了一审判决，确认酒店无责，判决酒店补偿唐女士家属148284元。
对于此案，唐女士家属的思维模式是以“结果推到过程”，简单地说就是只要我家有人死了、受伤了，对方就肯定存在过错，就需要赔钱。
这种思维模式正是导致很多无理索赔案件发生的重要原因，非常要不得，二审的判决让事情回到了“有错赔偿、无错不赔”的正确轨道上，个人比较支持二审法院的观点。
对此，您怎么看？（网友分享）#温暖有你一份##水逆接好运#
（案例来源:裁判文书网）
61岁的唐女士退休后比较热爱生活，平常还喜欢拍拍生活照，然后发到网上。
2021年2月春节期间，其邀约了几个朋友一起到云南楚雄的某酒店内泡温泉。
事发当日，唐女士泡好澡后，又想着晒晒退休后的幸福生活，就让一起来玩耍的朋友帮忙拍照，自己走到了泡池外面支撑顶棚用的钢管处。
之后，唐女士摆起了各种姿势拍照，拍着拍着兴趣高涨，还围绕着管子，双手或单手扶管跳起了热舞。
突然，意外发生了，因为地面湿滑，唐女士一个没站稳，不慎滑倒在旁边未注水的泡池里，当场昏迷。
后唐女士被送往医院治疗，不过没来得及，因急性硬膜下出血，颅骨骨折，经抢救无效，不幸死亡。
唐女士其家属认为其死亡是因为酒店没有尽到安全保障义务，便把酒店给告到了法院，索赔898750.14元。
唐某家属的索赔理由是，酒店明知泡池旁边地面湿滑，存在着摔倒的安全隐患，但是却只在几个不显眼的地方贴了几个很小的“小心地滑”的提示标语。
且未采取铺设防滑地垫或其他有效防滑措施排除危险，安全保障不到位。
酒店感到很无语，驳斥称，首先，唐女士已经60多岁了，生活经验丰富，足以认识到在地面湿滑的地方跳舞存在着风险，就这样还要跳，这次事故完全是自己作出来的，属于自甘风险，应自负责任。
其次，酒店已经在泡池周边的过道地面上镶嵌有彩色脚印图案及“小心地滑”字样的瓷砖，尽到了安全提示的义务，不应承担赔偿责任。
那么，大家觉得酒店应当对唐女士的死亡承担责任吗？
唐女士家属索赔的法律依据是《民法典》第1198条：宾馆、商场、银行、车站、机场、体育场馆、娱乐场所等经营场所、公共场所的经营者、管理者或者群众性活动的组织者，未尽到安全保障义务，造成他人损害的，应当承担侵权责任。
根据上述规定，酒店方作为娱乐场所的经营者，确实对唐女士负有一个安全保障义务。
但是安全保障义务，不是安全必保义务，这个义务要在一个合理的限度内，只要酒店方尽到了合理的义务就不应承担赔偿责任。
具体到本案中，酒店要对场所内的风险首先承担一个排除义务，不能排除的要尽到提醒的义务。
酒店经营的是温泉洗浴，在泡池旁边必然会出现一个地面比较湿滑的危险区域，这是行业服务的本身特征，任何地方的温泉都会有这样的一个危险区域，显然，让酒店方排除风险、保持泡池周边干燥是不可能的。
所以，既然风险由于其特性无法彻底排除，酒店方只要尽到一个提醒的义务，就不用承担赔偿责任。
本案中，酒店已经在泡池周边的过道地面上镶嵌有彩色脚印图案及“小心地滑”字样的瓷砖，应视为尽到了安全保障义务。
而唐女士已61岁，生活经验丰富，对一些基本的风险应有所认知，但她未注意安全，未考虑自身身体、年龄状况，未观察周围情况，实施个人危险行为，导致事故发生，应对其死亡承担主要责任。
一审法院审理后认为，唐女士是成年人，对规避己身风险要承担主要义务，其跳舞拍照均是自己选择的结果，其应对自己死亡承担主要责任。
但一审法院又指出，酒店明知泡池边沿过道相对容易形成湿滑的情况下，未采取有效的防滑措施，防止入住人员滑倒。
且唐女士拍照过程中，陷入风险时，酒店未及时发现、劝阻和制止，未尽合理范围内的安全保障义务，具有一定过错，应承担部分责任。
一审法院判决酒店承担30%的责任，赔偿唐女士家属30万元。
一审判决后，酒店不服，提起上诉，并在上诉状中称，酒店对唐女士的死亡没有任何过错，不应承担赔偿责任，但出于人道主义愿意主动补偿唐女士家属148284元。
二审法院审理后认为，酒店承担责任的前提条件是其未尽到安全保障义务。
本案中，酒店已经在泡池周边的过道地面上做出安全提示，且唐女士受伤后，及时将其送往医院进行救治。
酒店在提供温泉洗浴的过程中，尽到了同行业通行的安全保障义务，其在本案中不存在过错，不应当承担赔偿责任。
但酒店出于人道主义自愿补偿家属经济损失148284元，本院予以支持。
最后，二审判决撤销了一审判决，确认酒店无责，判决酒店补偿唐女士家属148284元。
对于此案，唐女士家属的思维模式是以“结果推到过程”，简单地说就是只要我家有人死了、受伤了，对方就肯定存在过错，就需要赔钱。
这种思维模式正是导致很多无理索赔案件发生的重要原因，非常要不得，二审的判决让事情回到了“有错赔偿、无错不赔”的正确轨道上，个人比较支持二审法院的观点。
对此，您怎么看？（网友分享）#温暖有你一份##水逆接好运#
告诉大家一个秘诀:
就是你焦虑难过的时候，千万不要躺着啥都不干，忍一忍该干啥干啥，一会儿就好了，因为坏情绪不是长久存在的，都是阵痛，阵痛来临的时候，你无论做什么都会痛，就继续做你手头该做的事，一会儿就过去了，按心理学的说法来讲，其实情绪从出现到结束只有短短90秒，如果你抗拒抵抗，会增加痛苦时间。最好的办法就是如其所是，随它去吧。
记住：凡事发生，必将利于我
永远把自己视为幸存者和强者，相信每个困难都包含机会，会成长并找到出路。同一件事，弱者的关注点永远在于风险和损失。强者则看到机遇与成长。越把自己当弱者，越容易感受到伤害，丧失主观能动性，自此一蹶不振。不随意揣测别人的想法，不想一些没发生的事。
你要对很多事情不要那么敏感，不要那么着急去做判断。迟钝一点慢一点，会发现真的会很舒心。我们现在每天接受的信息太多了，如果你很敏感的话，那么真的就会被误导。人不能总被困在过去，日子总归是向前走的，真正该学会的是自己从泥潭里走出来，从一次次失望中吸取教训，勇敢的翻篇，去奔赴更值得的事情。能大大方方从悲伤里走出来，就是艺术家。
教大家一个解压的方法:
就是尽量让自己忙起来，忙到筋疲力尽，浑身酸
痛，再洗个热水澡，听会歌，玩会手机，真的惬意
又舒服，而且一整天都没有多余时间胡思乱想，最
后踏实入睡，非常棒。只要你担心别人会怎么看你，他们就能奴役你；只有你再也不从自身之外寻求肯定，那你才能真正成为自己的主人。
真没必要为三五年后的前途担忧，大家都乐观点，
说不定到时候都物是人非，瞬间豁然开朗。当下便
是最好的时光，及时行乐，与世界和解。我们不妨
暂时不去想那些烦恼。去听喜欢的歌，拍想拍的照
片，吃喜欢的甜点。给好运一点时间，只管做自
己，好运一定会如约而至。
近几年明白了一个道理:
就是人完全不需要太懂事的，你只要形成自己的一套行事风格，并发自内心不觉得有任何问题，那你身边人就会自己调整、变换出一种能和你相处下去的模式和心态。你不想想办法，别人就想想办法，非常神奇，这叫"想办法"守恒。
。
就是你焦虑难过的时候，千万不要躺着啥都不干，忍一忍该干啥干啥，一会儿就好了，因为坏情绪不是长久存在的，都是阵痛，阵痛来临的时候，你无论做什么都会痛，就继续做你手头该做的事，一会儿就过去了，按心理学的说法来讲，其实情绪从出现到结束只有短短90秒，如果你抗拒抵抗，会增加痛苦时间。最好的办法就是如其所是，随它去吧。
记住：凡事发生，必将利于我
永远把自己视为幸存者和强者，相信每个困难都包含机会，会成长并找到出路。同一件事，弱者的关注点永远在于风险和损失。强者则看到机遇与成长。越把自己当弱者，越容易感受到伤害，丧失主观能动性，自此一蹶不振。不随意揣测别人的想法，不想一些没发生的事。
你要对很多事情不要那么敏感，不要那么着急去做判断。迟钝一点慢一点，会发现真的会很舒心。我们现在每天接受的信息太多了，如果你很敏感的话，那么真的就会被误导。人不能总被困在过去，日子总归是向前走的，真正该学会的是自己从泥潭里走出来，从一次次失望中吸取教训，勇敢的翻篇，去奔赴更值得的事情。能大大方方从悲伤里走出来，就是艺术家。
教大家一个解压的方法:
就是尽量让自己忙起来，忙到筋疲力尽，浑身酸
痛，再洗个热水澡，听会歌，玩会手机，真的惬意
又舒服，而且一整天都没有多余时间胡思乱想，最
后踏实入睡，非常棒。只要你担心别人会怎么看你，他们就能奴役你；只有你再也不从自身之外寻求肯定，那你才能真正成为自己的主人。
真没必要为三五年后的前途担忧，大家都乐观点，
说不定到时候都物是人非，瞬间豁然开朗。当下便
是最好的时光，及时行乐，与世界和解。我们不妨
暂时不去想那些烦恼。去听喜欢的歌，拍想拍的照
片，吃喜欢的甜点。给好运一点时间，只管做自
己，好运一定会如约而至。
近几年明白了一个道理:
就是人完全不需要太懂事的，你只要形成自己的一套行事风格，并发自内心不觉得有任何问题，那你身边人就会自己调整、变换出一种能和你相处下去的模式和心态。你不想想办法，别人就想想办法，非常神奇，这叫"想办法"守恒。
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Paul Cézanne
French, 1839-1906
塞尚的早期作品常常关注风景中的人物，包括许多富有想象力的风景画中的大型、沉重人物群的画作。在他的职业生涯后期，他对直接观察变得更加感兴趣，并逐渐发展出一种轻盈、飘逸的绘画风格。然而，在塞尚的成熟作品中，已经形成了一种凝固的、几乎是建筑风格的绘画风格。在他的一生中，他努力通过他能找到的最准确的绘画方法来对所看到的世界进行真实的观察。为此，他从结构上将他所感知的一切整理成简单的形式和色彩平面。他的声明“我想让印象派成为像博物馆里的艺术一样坚实而持久的东西”，以及他“在自然之后”再现普桑的论点，强调了他将对自然的观察与古典构图的持久性结合起来的愿望。
塞尚对将自然存在的形式简化为其几何本质感兴趣：他想“用圆柱体、球体和圆锥体来对待自然”（树干可以被设想为圆柱体、苹果或橙子）例如球体）。此外，塞尚渴望捕捉感知的真相，这促使他以图形方式探索双眼视觉，对同一现象呈现略有不同但同时的视觉感知，为观众提供与早期理想的透视不同的深度审美体验。特殊的单点视角。他对空间和体积建模新方法的兴趣源于他那个时代对立体视觉的痴迷以及阅读伊波利特泰纳的伯克利空间感知理论。
他专注于几个主题，并且同样精通每种类型：静物画、肖像画、风景画和沐浴者研究。最后，由于缺乏可用的裸体模特，塞尚被迫根据自己的想象力进行设计。和风景画一样，他的肖像画也取自熟悉的事物，因此不仅他的妻子和儿子，还有当地的农民、孩子和他的艺术品经销商都成为了拍摄对象。他的静物画在设计上具有装饰性，画有厚实、平坦的表面，但其重量让人想起古斯塔夫·库尔贝。他的作品的“道具”仍然可以在他位于现代艾克斯郊区的工作室中找到，就像他留下的那样。
#橘地灰调##画家笔下的色彩有多惊艳#
French, 1839-1906
塞尚的早期作品常常关注风景中的人物，包括许多富有想象力的风景画中的大型、沉重人物群的画作。在他的职业生涯后期，他对直接观察变得更加感兴趣，并逐渐发展出一种轻盈、飘逸的绘画风格。然而，在塞尚的成熟作品中，已经形成了一种凝固的、几乎是建筑风格的绘画风格。在他的一生中，他努力通过他能找到的最准确的绘画方法来对所看到的世界进行真实的观察。为此，他从结构上将他所感知的一切整理成简单的形式和色彩平面。他的声明“我想让印象派成为像博物馆里的艺术一样坚实而持久的东西”，以及他“在自然之后”再现普桑的论点，强调了他将对自然的观察与古典构图的持久性结合起来的愿望。
塞尚对将自然存在的形式简化为其几何本质感兴趣：他想“用圆柱体、球体和圆锥体来对待自然”（树干可以被设想为圆柱体、苹果或橙子）例如球体）。此外，塞尚渴望捕捉感知的真相，这促使他以图形方式探索双眼视觉，对同一现象呈现略有不同但同时的视觉感知，为观众提供与早期理想的透视不同的深度审美体验。特殊的单点视角。他对空间和体积建模新方法的兴趣源于他那个时代对立体视觉的痴迷以及阅读伊波利特泰纳的伯克利空间感知理论。
他专注于几个主题，并且同样精通每种类型：静物画、肖像画、风景画和沐浴者研究。最后，由于缺乏可用的裸体模特，塞尚被迫根据自己的想象力进行设计。和风景画一样，他的肖像画也取自熟悉的事物，因此不仅他的妻子和儿子，还有当地的农民、孩子和他的艺术品经销商都成为了拍摄对象。他的静物画在设计上具有装饰性，画有厚实、平坦的表面，但其重量让人想起古斯塔夫·库尔贝。他的作品的“道具”仍然可以在他位于现代艾克斯郊区的工作室中找到，就像他留下的那样。
#橘地灰调##画家笔下的色彩有多惊艳#
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