#书评时间#【尤金·奥尼尔的四幕人生】(文 | 伽蓝)
1949年10月16日,美国戏剧大师尤金·奥尼尔61岁生日这天。
当天晚饭时分,奥尼尔迟迟不肯出书房。
倒不是创作欲望控制了他,而是他受不了第三任妻子(也是最后一任)卡洛塔喋喋不休的抱怨和愤怒。
这个正处于更年期的女人,神经质到情绪完全不受控制:她抱怨经济拮据,抱怨奥尼尔不跟她做爱,抱怨奥尼尔每天冷落她,抱怨自己当初为丈夫舍弃的舞台生涯是错误选择,嘲笑奥尼尔没办法再征服百老汇,抱怨奥尼尔再也写不出像样的剧本,更抱怨他写好了《进入黑夜的漫长旅程》的剧本,却死活不肯发表……
奥尼尔照旧一言不发,蜷缩在书房的椅子上,衰老而静默。
此时的奥尼尔,因常年酗酒,身体早就垮塌,且还患了帕金森,双手不听使唤,“几乎无法再写作”。
这是斯特林堡之后瑞典最重要的剧作家拉斯·努列,在他46岁时写下的戏剧《命运之影》的其中一节:故事的主角,就是他最崇拜的尤金·奥尼尔;而写作的方式、技巧和主题,都模仿自奥尼尔的《进入黑夜的漫长旅程》:一家人通过相互指责、咒骂和埋怨,来为自己的痛苦寻求庇护,却又始终无法离开对方,就这样周而复始地恶性循环到生命终结。
《进入黑夜的漫长旅途》,是奥尼尔晚年对自己家庭和亲人的缅怀和理解,属于自传体式悲剧。
剧本的中心是作者一家人:父亲詹姆斯的吝啬成性、母亲玛丽身染毒(吗啡)瘾、哥哥吉米的愤世嫉俗像噩梦一样魂牵梦绕,使他难以忘怀,而他自己有嗜酒成性,始终怀着要自杀的念头。
奥尼尔以回忆的形式,剖白了内心积郁多年的创伤——不幸的童年经历、不和谐的家庭关系、青年时代的丧亲之痛,以及被几任妻子和儿女所累的悲伤。
在《进入黑夜的漫长旅程》的剧本完成后,奥尼尔说过这样一段话:“在最后一幕,他们还在那儿,被过去死死纠缠,每个人都充满愧疚,在无辜、嘲讽、相爱、同情之中徘徊,试图相互理解但又完全无法理解,试图相互原谅却又永远无法忘却。”
对奥尼尔来说,《进入黑夜的漫长旅程》“是我写过的最好的一场戏。”因为这出戏,包藏了奥尼尔一生经历的家庭悲剧。换个更直白的说法就是,他大概是不想家丑外扬。
所以在遗嘱里,他才会对卡洛塔说:“我死后25年之内,该剧不得出版,且永远禁止以任何形式上演该剧。”
但奥尼尔死后第三年,也就是1956年,卡洛塔就以遗嘱继承人的身份,通过了美国和加拿大的书籍版权保护程序,并在兰登书屋以奥尼尔遗嘱为名拒绝她的出版协商后,联系到耶鲁大学出版社,把《进入黑夜的漫长旅程》出版发行了。
更过分的是:卡洛塔随后又把这部自传性悲剧的演出权,交给了瑞典皇家剧院(这个剧院上演的奥尼尔作品,比世界上任何剧院都要多)。
之后她告诉媒体,奥尼尔“临死前躺在床上要求”,(希望)瑞典皇家剧院用瑞典语上演《进入黑夜的漫长旅程》。
这个时候,已经没人能证实卡洛塔说的话是真是假,更没人能揣测这个再次风生水起的女人,到底是出于什么原因,违背了丈夫生前的遗愿。
多年来,人们一直揣测:这个在晚年和奥尼尔互相折磨的女人,这个任奥尼尔摔断腿骨在冰天雪地里喊叫一个小时的女人,这个被奥尼尔用枪顶着头扬言要杀死的女人,这个被奥尼尔一纸文书送进精神病院的女人,这个被奥尼尔三改遗嘱以求得和解和原谅的女人——到底为什么这样对待奥尼尔?
这些问题,正是罗伯特·M.道林在《尤金·奥尼尔:四幕人生》的传记作品里,想要最终探讨的问题之一:奥尼尔和卡洛琳,到底是怎样的关系?
不同于寻常的传记,罗伯特·道林在爬梳奥尼尔一生经历时,尽管紧贴他人生的时间线,但提供的内容却并不是八卦小报那种流水线的逸闻趣事。
这本书要做的,是从情感生活和文学创作两个角度,挖掘奥尼尔何以成为奥尼尔。
父亲成就卓著、专横跋扈,生前对儿子基本很失望(死前才大为改观);母亲埃拉从他出生之日就离不开吗啡(奥尼尔出生时只有11磅重,就是因为埃拉使用过量吗啡造成的);而他的哥哥“比我有才华,原本可以比我有成就”(奥尼尔 语),结果却玩世不恭、嗜酒如命,结果一事无成自杀身亡。
这出身和经历,让对家庭生活和精神信仰,都充满了警惕和戒惧;这也让他的精神底色,蒙上了悲情的暗影;这也注定了他对人生的思考,始终带有强悍的悲观。
在罗伯特笔下,奥尼尔一生都在竭力拜托童年和青少年时的成长阴影,但成年后的生活,却又陷入到他最为恐惧的状态里:他排斥自己的儿子和女儿,对三任妻子都爱恨交织,既想离开,却又始终舍不得……
去世之前,奥尼尔要求在自己的墓碑上刻下这样一句话:关于死亡,一言难尽。其实纵观他的一生,这话也可以反过来说:关于活着,一言难尽。
当当:https://t.cn/A6cCK3BE
1949年10月16日,美国戏剧大师尤金·奥尼尔61岁生日这天。
当天晚饭时分,奥尼尔迟迟不肯出书房。
倒不是创作欲望控制了他,而是他受不了第三任妻子(也是最后一任)卡洛塔喋喋不休的抱怨和愤怒。
这个正处于更年期的女人,神经质到情绪完全不受控制:她抱怨经济拮据,抱怨奥尼尔不跟她做爱,抱怨奥尼尔每天冷落她,抱怨自己当初为丈夫舍弃的舞台生涯是错误选择,嘲笑奥尼尔没办法再征服百老汇,抱怨奥尼尔再也写不出像样的剧本,更抱怨他写好了《进入黑夜的漫长旅程》的剧本,却死活不肯发表……
奥尼尔照旧一言不发,蜷缩在书房的椅子上,衰老而静默。
此时的奥尼尔,因常年酗酒,身体早就垮塌,且还患了帕金森,双手不听使唤,“几乎无法再写作”。
这是斯特林堡之后瑞典最重要的剧作家拉斯·努列,在他46岁时写下的戏剧《命运之影》的其中一节:故事的主角,就是他最崇拜的尤金·奥尼尔;而写作的方式、技巧和主题,都模仿自奥尼尔的《进入黑夜的漫长旅程》:一家人通过相互指责、咒骂和埋怨,来为自己的痛苦寻求庇护,却又始终无法离开对方,就这样周而复始地恶性循环到生命终结。
《进入黑夜的漫长旅途》,是奥尼尔晚年对自己家庭和亲人的缅怀和理解,属于自传体式悲剧。
剧本的中心是作者一家人:父亲詹姆斯的吝啬成性、母亲玛丽身染毒(吗啡)瘾、哥哥吉米的愤世嫉俗像噩梦一样魂牵梦绕,使他难以忘怀,而他自己有嗜酒成性,始终怀着要自杀的念头。
奥尼尔以回忆的形式,剖白了内心积郁多年的创伤——不幸的童年经历、不和谐的家庭关系、青年时代的丧亲之痛,以及被几任妻子和儿女所累的悲伤。
在《进入黑夜的漫长旅程》的剧本完成后,奥尼尔说过这样一段话:“在最后一幕,他们还在那儿,被过去死死纠缠,每个人都充满愧疚,在无辜、嘲讽、相爱、同情之中徘徊,试图相互理解但又完全无法理解,试图相互原谅却又永远无法忘却。”
对奥尼尔来说,《进入黑夜的漫长旅程》“是我写过的最好的一场戏。”因为这出戏,包藏了奥尼尔一生经历的家庭悲剧。换个更直白的说法就是,他大概是不想家丑外扬。
所以在遗嘱里,他才会对卡洛塔说:“我死后25年之内,该剧不得出版,且永远禁止以任何形式上演该剧。”
但奥尼尔死后第三年,也就是1956年,卡洛塔就以遗嘱继承人的身份,通过了美国和加拿大的书籍版权保护程序,并在兰登书屋以奥尼尔遗嘱为名拒绝她的出版协商后,联系到耶鲁大学出版社,把《进入黑夜的漫长旅程》出版发行了。
更过分的是:卡洛塔随后又把这部自传性悲剧的演出权,交给了瑞典皇家剧院(这个剧院上演的奥尼尔作品,比世界上任何剧院都要多)。
之后她告诉媒体,奥尼尔“临死前躺在床上要求”,(希望)瑞典皇家剧院用瑞典语上演《进入黑夜的漫长旅程》。
这个时候,已经没人能证实卡洛塔说的话是真是假,更没人能揣测这个再次风生水起的女人,到底是出于什么原因,违背了丈夫生前的遗愿。
多年来,人们一直揣测:这个在晚年和奥尼尔互相折磨的女人,这个任奥尼尔摔断腿骨在冰天雪地里喊叫一个小时的女人,这个被奥尼尔用枪顶着头扬言要杀死的女人,这个被奥尼尔一纸文书送进精神病院的女人,这个被奥尼尔三改遗嘱以求得和解和原谅的女人——到底为什么这样对待奥尼尔?
这些问题,正是罗伯特·M.道林在《尤金·奥尼尔:四幕人生》的传记作品里,想要最终探讨的问题之一:奥尼尔和卡洛琳,到底是怎样的关系?
不同于寻常的传记,罗伯特·道林在爬梳奥尼尔一生经历时,尽管紧贴他人生的时间线,但提供的内容却并不是八卦小报那种流水线的逸闻趣事。
这本书要做的,是从情感生活和文学创作两个角度,挖掘奥尼尔何以成为奥尼尔。
父亲成就卓著、专横跋扈,生前对儿子基本很失望(死前才大为改观);母亲埃拉从他出生之日就离不开吗啡(奥尼尔出生时只有11磅重,就是因为埃拉使用过量吗啡造成的);而他的哥哥“比我有才华,原本可以比我有成就”(奥尼尔 语),结果却玩世不恭、嗜酒如命,结果一事无成自杀身亡。
这出身和经历,让对家庭生活和精神信仰,都充满了警惕和戒惧;这也让他的精神底色,蒙上了悲情的暗影;这也注定了他对人生的思考,始终带有强悍的悲观。
在罗伯特笔下,奥尼尔一生都在竭力拜托童年和青少年时的成长阴影,但成年后的生活,却又陷入到他最为恐惧的状态里:他排斥自己的儿子和女儿,对三任妻子都爱恨交织,既想离开,却又始终舍不得……
去世之前,奥尼尔要求在自己的墓碑上刻下这样一句话:关于死亡,一言难尽。其实纵观他的一生,这话也可以反过来说:关于活着,一言难尽。
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读懂情绪,用对情绪触发器,成就财富和梦想
母亲节后,谈母亲的力量,正面、反面的,会用,是人生实现财富与梦想的火箭!
-
先说作者的母亲,总迟到,上学、上班、约会、妹妹结婚迟到,甚至自己婚礼也迟到,从不改变,直到…结婚七周年纪念日,她忘了,让父亲风雪中苦等两小时...明智的父亲克制愤怒,没说话。
次日,父亲对母亲说:贝蒂,...你是我认识的极聪明的人,你怎么能让我在那么冷的夜等你那么久?我对敌人都不忍如此,“你真是太刻薄了!”
母亲傻了,刻薄是触发她的情绪按钮,因她童年,经受肉体心灵双重摧残,认为她母亲是“刻薄女王”,她绝.不愿变成她憎恶的人。
此后,母亲下决心改变,再没迟到过,都是早到。“刻薄”这个情感触发器,带着巨能量电荷,击垮顽固的迟到!
再说一母亲,陷在情绪si胡同:
卡拉的亲戚来访,说了一不可思议的情况,卡拉有三子,小的19岁,大二,大女儿24岁,失业,近来二婚丈夫,相处7年要离.婚,当天就离家。
然后,三孩子都花大量时间陪后爹,卡拉觉得深深被背叛、遗弃,拒无钱大女儿,同住请求,拒绝给小儿子提供学费。
凡事有因,从卡拉外祖母格雷塔说起。
她小时父亡,被母抛弃,进了孤儿院,内心伤痕累累,长大有孩子后,不知道怎么爱人,于是她的孩子情感上觉得被遗弃,卡拉母亲就是其中之一。
卡拉父母后来离婚,卡拉也是感觉被遗弃,负面感觉满满(这个同样传递给孩子)。如今孩子们站到后爹(可亲)那里,她完全被负面情绪淹没,在一代一代留下的,由情绪引发的行为模式,刺激下,她做出冷漠的决定。
这些根深蒂固的负面电荷,在作者提出的,驾驭能量七步法,帮助下,卡拉费了九牛二虎之力,使其慢慢消散。
作者肯·林德纳,是哈佛大学、康奈尔大学毕业,博士,资深心理咨询师。三十年经验集结本书。
《走出情绪的死胡同(如何停止内在战争)》
出版社:民主与建设出版社
1、情绪是流动的,用好它,让作者这个童年胖墩,为心爱的女孩,父亲的赞赏,12岁后保持身材至今。
2、用预测和设想,让情绪受控,以免发疯、伤己伤人。
3、犯错难免,那就不要在同一个坑里跌倒!
4、本书自助很有用,但如代际创伤,要专.业人介入。
我是懂点心理的读书人,明潭潭书,欢迎交流!
母亲节后,谈母亲的力量,正面、反面的,会用,是人生实现财富与梦想的火箭!
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先说作者的母亲,总迟到,上学、上班、约会、妹妹结婚迟到,甚至自己婚礼也迟到,从不改变,直到…结婚七周年纪念日,她忘了,让父亲风雪中苦等两小时...明智的父亲克制愤怒,没说话。
次日,父亲对母亲说:贝蒂,...你是我认识的极聪明的人,你怎么能让我在那么冷的夜等你那么久?我对敌人都不忍如此,“你真是太刻薄了!”
母亲傻了,刻薄是触发她的情绪按钮,因她童年,经受肉体心灵双重摧残,认为她母亲是“刻薄女王”,她绝.不愿变成她憎恶的人。
此后,母亲下决心改变,再没迟到过,都是早到。“刻薄”这个情感触发器,带着巨能量电荷,击垮顽固的迟到!
再说一母亲,陷在情绪si胡同:
卡拉的亲戚来访,说了一不可思议的情况,卡拉有三子,小的19岁,大二,大女儿24岁,失业,近来二婚丈夫,相处7年要离.婚,当天就离家。
然后,三孩子都花大量时间陪后爹,卡拉觉得深深被背叛、遗弃,拒无钱大女儿,同住请求,拒绝给小儿子提供学费。
凡事有因,从卡拉外祖母格雷塔说起。
她小时父亡,被母抛弃,进了孤儿院,内心伤痕累累,长大有孩子后,不知道怎么爱人,于是她的孩子情感上觉得被遗弃,卡拉母亲就是其中之一。
卡拉父母后来离婚,卡拉也是感觉被遗弃,负面感觉满满(这个同样传递给孩子)。如今孩子们站到后爹(可亲)那里,她完全被负面情绪淹没,在一代一代留下的,由情绪引发的行为模式,刺激下,她做出冷漠的决定。
这些根深蒂固的负面电荷,在作者提出的,驾驭能量七步法,帮助下,卡拉费了九牛二虎之力,使其慢慢消散。
作者肯·林德纳,是哈佛大学、康奈尔大学毕业,博士,资深心理咨询师。三十年经验集结本书。
《走出情绪的死胡同(如何停止内在战争)》
出版社:民主与建设出版社
1、情绪是流动的,用好它,让作者这个童年胖墩,为心爱的女孩,父亲的赞赏,12岁后保持身材至今。
2、用预测和设想,让情绪受控,以免发疯、伤己伤人。
3、犯错难免,那就不要在同一个坑里跌倒!
4、本书自助很有用,但如代际创伤,要专.业人介入。
我是懂点心理的读书人,明潭潭书,欢迎交流!
趁着《食南之徒》的热乎劲,又抓功夫通读了一遍《太白金星有点烦》,虽是重读可还是读出了一点新意。
这部书,初听名字,仿佛一位仙界的高官在抱怨日常琐事,但当你翻开书页,便会发现这不仅仅是一部简单的神魔小说。在亲王的妙笔下,古老的神话与现代的官场文化碰撞出了别样的火花,让人在捧腹大笑的同时,也不禁陷入深思。
作为亲王的书迷,我见证了他从历史大背景下创作出许多脍炙人口的作品,比如之前的《长安十二时辰》、《两京十五日》,不过在这本书里,他选择了一个全新的角度——以太白金星为主角,重新解读西游取经的故事。这不仅仅是对经典的致敬,更是对现实社会的一次深刻剖析。
书中的太白金星,身为天庭办公室主任,负责迎来送往、信访接待,与观音一起制造劫难,助玄奘一行修成正果。这位神仙界的“老油条”,在处理各种事务时,不仅展现了高超的智谋,还时不时透露出对官场生态的无奈和讽刺。比如他批阅文书时用的太极图,阴、阳二鱼循环往复,让人难以捉摸其真实意图,这不正是某些领导甩锅的写照吗?
而书中的其他角色,也各具特色。观音作为基层办事人员,与李长庚的关系经历了敌对、试探、配合、挚友四个阶段,她的正义感让人敬佩。而玄奘、悟空、金蟾等角色,也都在各自的位置上,为了信仰和理想奋斗。特别是六耳,这个普通到放在人群中就会消失的孩子,他的故事更是让人动容。
在幽默诙谐的文字中,亲王巧妙地将现实社会的种种现象融入到神话故事中,让人在轻松愉快的氛围中,感受到作者对社会议题的关注和对弱势群体的同情。书中的许多梗,如“这都什么貔貅事”等,都让人会心一笑,同时也让人思考这些现象背后的深层含义。
总的来说,《太白金星有点烦》是一部笑中带泪的奇幻之作。它用幽默的方式揭示了现实社会的种种问题,同时也展现了人性的光辉。毫无疑问,本书无疑是他的创作生涯中浓墨重彩的一笔。不止是愉悦了读者,还能在轻松愉快中感受到深层的思考。
2024年4月30日夜,于并
这部书,初听名字,仿佛一位仙界的高官在抱怨日常琐事,但当你翻开书页,便会发现这不仅仅是一部简单的神魔小说。在亲王的妙笔下,古老的神话与现代的官场文化碰撞出了别样的火花,让人在捧腹大笑的同时,也不禁陷入深思。
作为亲王的书迷,我见证了他从历史大背景下创作出许多脍炙人口的作品,比如之前的《长安十二时辰》、《两京十五日》,不过在这本书里,他选择了一个全新的角度——以太白金星为主角,重新解读西游取经的故事。这不仅仅是对经典的致敬,更是对现实社会的一次深刻剖析。
书中的太白金星,身为天庭办公室主任,负责迎来送往、信访接待,与观音一起制造劫难,助玄奘一行修成正果。这位神仙界的“老油条”,在处理各种事务时,不仅展现了高超的智谋,还时不时透露出对官场生态的无奈和讽刺。比如他批阅文书时用的太极图,阴、阳二鱼循环往复,让人难以捉摸其真实意图,这不正是某些领导甩锅的写照吗?
而书中的其他角色,也各具特色。观音作为基层办事人员,与李长庚的关系经历了敌对、试探、配合、挚友四个阶段,她的正义感让人敬佩。而玄奘、悟空、金蟾等角色,也都在各自的位置上,为了信仰和理想奋斗。特别是六耳,这个普通到放在人群中就会消失的孩子,他的故事更是让人动容。
在幽默诙谐的文字中,亲王巧妙地将现实社会的种种现象融入到神话故事中,让人在轻松愉快的氛围中,感受到作者对社会议题的关注和对弱势群体的同情。书中的许多梗,如“这都什么貔貅事”等,都让人会心一笑,同时也让人思考这些现象背后的深层含义。
总的来说,《太白金星有点烦》是一部笑中带泪的奇幻之作。它用幽默的方式揭示了现实社会的种种问题,同时也展现了人性的光辉。毫无疑问,本书无疑是他的创作生涯中浓墨重彩的一笔。不止是愉悦了读者,还能在轻松愉快中感受到深层的思考。
2024年4月30日夜,于并
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