#飞花令[超话]#其
#每日诗歌欣赏#
移居/陶淵明
昔欲居南村,非為卜其宅。
聞多素心人,樂與數晨夕。
懷此頗有年,今日從茲役。
弊廬何必廣,取足蔽床席。
鄰曲時時來,抗言談在昔。
奇文共欣賞,疑義相與析。
欣賞奇文,狀以“共”字,分析疑義,狀以“相與”,均是傳神筆墨。奇文自賞,疑義自析,也無不可,卻於情味銳減,且無法深化移居之樂的主題。“共、相與”前後相續則熱烈抗言之情態呼之欲出,使“奇文共欣賞,疑義相與析”成為絕妙的詩句,贏得千古讀者的歎賞。
陶詩淡而有味,外質內秀,“問君何能爾,心遠地自偏”,“敝廬何必廣,取足蔽床席”……讀著這樣的詩句,往昔對生活中一些困惑不解的矛盾,也許會在感悟詩意的同時豁然開朗,以坦然曠達的胸懷面對溝壑縱橫的人生。似俗實雅的韻致,在《移居》一詩中得到了生動的體現。
#每日诗歌欣赏#
移居/陶淵明
昔欲居南村,非為卜其宅。
聞多素心人,樂與數晨夕。
懷此頗有年,今日從茲役。
弊廬何必廣,取足蔽床席。
鄰曲時時來,抗言談在昔。
奇文共欣賞,疑義相與析。
欣賞奇文,狀以“共”字,分析疑義,狀以“相與”,均是傳神筆墨。奇文自賞,疑義自析,也無不可,卻於情味銳減,且無法深化移居之樂的主題。“共、相與”前後相續則熱烈抗言之情態呼之欲出,使“奇文共欣賞,疑義相與析”成為絕妙的詩句,贏得千古讀者的歎賞。
陶詩淡而有味,外質內秀,“問君何能爾,心遠地自偏”,“敝廬何必廣,取足蔽床席”……讀著這樣的詩句,往昔對生活中一些困惑不解的矛盾,也許會在感悟詩意的同時豁然開朗,以坦然曠達的胸懷面對溝壑縱橫的人生。似俗實雅的韻致,在《移居》一詩中得到了生動的體現。
然后我思考,我确实思考不出来,我到底想要怎么样?少时最爱陶渊明,“结庐在人境,而无车马喧”“问君何能尔,心远地自偏”那是什么都不需要的时候,面前只有一座南山,自然而然“采菊东篱下,悠然见南山”,而当真的见过南山外的风景后,吾便不能尔了。城市车马喧嚣,让人灵魂漂浮游荡,我清楚我不属于这里,于是我要再见南山。可是,南山,岁月经年,我好像很难再沉静下来。
所谓“心远”就是对世俗生活的,对世俗荣耀和利益的,以及由这种世俗的荣耀和利益而产生的纠葛的一种隔远的态度。当你对世俗的荣耀和利益采取一种隔远的态度的时候,就可以从这种所谓名与利的羁绊中摆脱出来,获得一种超越性的立场。在这种情形下,“地自偏”,无论你住在什么地方,你都是远隔世俗的,所谓“偏”的。
心一旦跟世俗的荣耀和利益隔远,跟什么就近了呢?就跟大自然相近,所以:“采菊东篱下,悠然见南山。”这个是陶渊明诗歌里面特别有名的一句,大家都非常熟悉。“悠然见南山”当中的一个字,有一个版本是写着“悠然望南山”,然后苏东坡对陶诗的用字也有自己的见解,他说“悠然见南山”只能是“见”,如果说“望”的话,“一片神气索然”,就是说“望南山”的话,就没有那个精神了,没有那种韵味了。苏东坡最佩服的古代诗人就是陶渊明,在苏东坡的眼睛里无论屈宋还是李杜都没有办法跟陶渊明相提并论。他和过陶渊明的所有的诗,像临帖一样一篇一篇临过去,因此他能够体会得出来。从版本的考据的立场上来说,这个字本来应该是“望”还是“见”,简单地说,争论是没有结果的。因为早期的诗文的流传过程中,会发生一些讹变,抄写的人会对古诗有所改动,最有名的就是“黄河远上白云间,一片孤城万仞山”,那个版本是可以考定的,它原来肯定是“黄沙远上白云间”,可是“黄沙远上白云间”给人的感觉是不舒服的,所以“黄河”反而更为流行。
心一旦跟世俗的荣耀和利益隔远,跟什么就近了呢?就跟大自然相近,所以:“采菊东篱下,悠然见南山。”这个是陶渊明诗歌里面特别有名的一句,大家都非常熟悉。“悠然见南山”当中的一个字,有一个版本是写着“悠然望南山”,然后苏东坡对陶诗的用字也有自己的见解,他说“悠然见南山”只能是“见”,如果说“望”的话,“一片神气索然”,就是说“望南山”的话,就没有那个精神了,没有那种韵味了。苏东坡最佩服的古代诗人就是陶渊明,在苏东坡的眼睛里无论屈宋还是李杜都没有办法跟陶渊明相提并论。他和过陶渊明的所有的诗,像临帖一样一篇一篇临过去,因此他能够体会得出来。从版本的考据的立场上来说,这个字本来应该是“望”还是“见”,简单地说,争论是没有结果的。因为早期的诗文的流传过程中,会发生一些讹变,抄写的人会对古诗有所改动,最有名的就是“黄河远上白云间,一片孤城万仞山”,那个版本是可以考定的,它原来肯定是“黄沙远上白云间”,可是“黄沙远上白云间”给人的感觉是不舒服的,所以“黄河”反而更为流行。
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