#虹影电台##天上平原##我的故乡##老家河南##老家周口##中国作家##乡村少年##月是故乡明#我相信每个人的童年，都是一场没睡醒的梦。童年是我们自己的陌生人。每当回想那些小时候的往事，不清楚哪些是真实发生的，哪些是早年做过的梦，它们混淆在一起，仿佛另一种现实。童年故事都是文学，半梦半醒。
那年我七岁，父亲不在了。
我小时候喜欢爬上树梢，大人说爱往高处爬的孩子将来有出息。可是我也喜欢钻地洞。村子高高低低的地方都被我摸遍了。一个人小的时候，是有可能知道世界的某些秘密，孩子可以钻到大人到不了的某些地方，那些隐蔽的连通世界的孔道有可能被孩子找见。
到城市后我突然不会写诗了。我尝试着写散文，用我写诗的语言写散文。我这样写作时，慢慢地把我生活多年的村庄生活全想起来了，仿佛我梦见了它们。
是的，我写了我在那个村庄的梦。多少年来我在那个村庄的真实生活，终于化成一场梦。仿佛重回世间，我幽灵般潜回到那个村庄的白天和夜晚，回到她一场一场的大风中，回到她的鸡鸣狗吠和人声中，我看见那时候的我，他也瞪大眼睛，看见长大长老的自己——我的5岁、8岁、12岁、20岁和30岁，在那场写作里相遇。
当我以写作的方式回去时，这个村庄的一切都由我来安排了，连太阳什么时候出来，什么时候落山，都是我说了算。写作，是一个人的孤独梦想。那个想事情的人，把一个村庄从泥土里拎起来，悬挂在云上。
最大的自然就在我们的家乡。当人已成年，走到异域他乡，遇见他乡的草木、天空、虫鸟有家乡的印记，往往会勾起家乡的记忆，于是异乡不再陌生。小时候的记忆往往一辈子受用，我，笔下却永远流淌故乡记忆的河流：写田野、写牛、写黄鼠狼、写虫子、写草、写树、写风，写一切在农村可以看到而城市里没有的东西。
在故乡，我一回头，身后的草全开花了。一大片，像谁说了一个笑话，把一滩草惹笑了。
我正躺在土坡上想事情。是否我想的事情——一个人头脑中的奇怪想法——让草觉得好笑，在微风中笑得前仰后合。有的哈哈大笑，有的半掩芳唇，忍俊不禁。靠近我身边的两朵，一朵面朝我，张开薄薄的粉红花瓣，似有吟吟笑声入耳。另一朵则扭头掩面，仍不能遮住笑颜。我忍不住也笑了起来。先是微笑，继而哈哈大笑。
这是我第一次在荒野中，一个人笑出声来。
还有一次，我在麦地南边的一片绿草中睡了一觉。我太喜欢这片绿草了，墨绿墨绿，和周围的枯黄野地形成鲜明对比。
我想大概是一个月前，浇灌麦地的人没看好水，或许他把水放进麦田后睡觉去了。水漫过田埂，顺这条干沟漫流而下，枯萎多年的荒草终于等来一次生机。那种绿，是积攒了多少年的，一如我目光中的饥渴。我虽不能像一头牛一样扑过去，猛吃一顿，但我可以在绿草中睡一觉。和我喜爱的东西一起睡一觉，做一个梦，也是满足。
一个在枯黄田野上劳忙半世的人，终于等来草木青青的一年。一小片草木会不会等到我出人头地的一天。
这些简单地长几片叶、伸几条枝、开几瓣小花的草木，从没长高长大、没有茂盛过的草木，每年每年，从我少有笑容的脸和无精打采的行走中，看到的是否全是不景气。
我活得太严肃，呆板的脸似乎对生存已经麻木，忘了对一朵花微笑，为一片新叶欢欣和激动。这不容易开一次的花朵，难得长出的一片叶子，在荒野中，我的微笑可能是对一个卑小生命的欢迎和鼓励。就像青青芳草让我看到一生中那些还未到来的美好前景。
以后我觉得，我成了荒野中的一个。真正进入一片荒野其实不容易，荒野旷敞着，这个巨大的门让你在努力进入时不经意已经走出来，成为外面人。它的细部永远对你紧闭着。
走进一株草、一滴水、一粒小虫的路可能更远。弄懂一棵草，并不仅限于把草喂到嘴里嚼几下，尝尝味道。挖一个坑，把自己栽进去，浇点水，直愣愣站上半天，感觉到的可能只是腿酸脚麻和腰疼，并不能断定草木长在土里也是这般情景。人没有草木那样深的根，无法知道土深处的事情。人埋在自己的事情里，埋得暗无天日。人把一件件事情干完，干好，人就渐渐出来了。
我从草木身上得到的只是一些人的道理，并不是草木的道理。我自以为弄懂了它们，其实我弄懂了自己。我不懂它们。

与凤行三刷眼看就要结束了 反反复复的回看一些片段仍有各种不舍 想说说我对大新表演的一点小感受 仅代表个人偏见 当然我的偏见里还有对小赵的偏爱 但这不是我今天想说的

我之前对一番二番没啥直观感受 我总觉得都是演戏么 就是两句台词的角色如果演的活 也比主角更出彩 可这次我突然思考了这个问题 作为镜头前通常都要站在一番侧位或者后位的二番 配合一番人物推动事物发展的人物 行云行止这个人物呈现出的独属于神的孤独感像是林更新为影片铺开的一抹底色 有种磅礴大气却又沉稳闲适之感 大新通过收中有放的表演方式 让行止像远古的宇宙星空一样 初见只是微光闪耀的辽阔 看的久了就发现那无限深远的黑色背后 又有着多少数不清的群星在闪耀 可那些强大的星系在黑色星空背后只是偶尔可得以窥见 剩下的都是观者对未知的无限遐想 我最佩服的是大新对人物有一个整体的想法 从始至终都保持住了这种厚重却磅礴的人物基底 让行止这个人物性格随着剧情的递进慢慢展示出来 而且对于不是正序拍摄的影片 他让每场戏的关于对人物性格把握的度都维持在一个稳定的恰到好处点上 这个真的太绝了

话说回来 行止这个人物为故事铺上的这种底色让整个故事都有了共情的基础 即为什么男主不能和女主谈恋爱 就如小凤凰至始至终都有种被“逗弄”感一样 作为观众一开始也是觉得不能谈恋爱啊 无非是两个人恋爱路上增加play难度的设定而已 上古神啊 掌握着世间存亡 多么抽象的一个概念 没人能感同身受 都是神了 谈个小恋爱能咋滴 尤其是在这个彰显独立精神的现代社会 天授神责更像是一场道德绑架 凭什么作为一个独立的个体没有选择自己人生的权利 我们就等着后面打破世俗陈规 来个意料之中的大结局 但

这里不得不说 大新的表演就很好的为剧设人物立住了一个更高的世界观 天生掌握更多强大能力的人 自当背负自己守护世界更好繁衍的的责任 孤独也好 痛苦也好 这些都不应是强者随意放弃理由 但某种程度上 这样的强者更像是一个最弱势的人 因为他在某种程度上被剥夺了选择的自由 不能既要又要 所以这个天道的小儿子好学生生涯里只有必答题 没有选择题 但 我还可以调皮

等故事到了中段 行止的孤独感完全透过各种幽默调皮又不失分寸的茶艺表演展示出来的时候 这些逗弄都变得沉重起来 因为观众在这背后看到了一位神不敢宣之于口的爱 这位强大的神可以上天入地翻云覆雨却不能回应一句我也“约莫” 相信很多人这时候才真正的抛去了对演员本身的喜爱 真正的投入到角色创造出的世界中去了 至少我在这个时候 已经看不见大新 我眼里只有一个更具象化的剧中人物 他好像活了一般走出了演员外型的影子 独立成了一个新的个体

我看到很多人都在夸大新表演的一些高光片段 比如开大时候的神性流露 治疗小凤凰时痛苦的忍隐 茶艺表演时贱而深情 离世时候唯一一次绝望含泪等等 我真的觉得这些表演都太牛逼了 因为这些都在他铺上的这层性格底色上稍微调整而来的 这个人物从来都没有各种场景情绪的爆发而脱离性格底色 一个活了不知多久的上古老神 真的没有什么会让他太过动容 因为那些情绪早应在远古就被光阴吞没了

说到最后 我还是觉得林更新在与凤行里交出了满分作业 我相信在这个通篇高分的群体作业里 大新很好的贡献了他的章节完成度 于我这个观众偏见 做为一个配合度颇高的演员 大新的表演从来都是服从剧情的 所以很可能大新给剧铺的这个底色 是导演和编剧本身也没想到的吧 毕竟回看之前的作品 大新还没有哪部剧让我能有这种感觉 这就是好演员的灵光之处 一部剧一个演员不是时时在镜头里 可是你就能感受到他的存在

行善不在多少，在于那份心意，量力而为，日行一善，积少成多。我相信，只要我们大家坚持每天行一善，我们就会脱去世俗的伪装，去真正感受那份发自内心的愉悦!实际上，每天慈悲为怀看世间，也是行善。行善在于心而不在于形。不要吝啬你的笑容，不要隐藏你的善良，记住卡耐基这一段话，你将尽享完美丰富的人生——“人的生命只有一次，任何能够奉献出来的好的东西和善的行为，我们都应该现在去做，因为生命只有一次”对身边好的、不好的人微笑、以礼相待，尽量避免发生任何的正面冲突。少些埋怨，多些感恩，人生会更美好。
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