今天跟公司小姑娘聊到kpop 韩剧。因为ive新歌rh，公司一个小姑娘喜欢张元英，我便把这条新闻分享给他看，她跟我说：就算这是真的，这也是公司干的，和团员无关，团员是无辜的……现在的kpop荼毒小朋友太深了。
姐也是追过kpop的人，从SJ 少女时代 到 bigbang fx，我曾经也很疯狂 买专辑买海报 学韩语，追偶像的每一部剧 综艺。我基本上追到三代就不追了。后来还偶尔听四代的歌。到现在层出不穷的团，男团女团，全都是一个模子。从长相到歌儿没有一个吸引我的，人和歌一样 ，长得毫无特色。我听到只觉得吵闹，一首歌没几个字的韩文，全是韩式英文。mv 以及造型风格 永远都在诠释：美式 叛逆 所谓power ，不是在美国就是想要去美国。以前叫Kpop 现在叫kdog。以前的一位全是粉丝一票一票投出来的，以前的一位就是成功的象征。现在全是假的大数据刷出来的。现在一位全是水货。还有现在火的要死的某韩剧，听着名字我就不想看。这种我看名字看海报都能知道讲什么的剧 是想告诉观众什么，不切实际的幻想吗，内娱只会拍无脑理想的恋爱剧情吗。 限韩令不知道是哪个聪明人发明的，我只想说真是个大大的明智的选择！
姐也是追过kpop的人，从SJ 少女时代 到 bigbang fx，我曾经也很疯狂 买专辑买海报 学韩语，追偶像的每一部剧 综艺。我基本上追到三代就不追了。后来还偶尔听四代的歌。到现在层出不穷的团，男团女团，全都是一个模子。从长相到歌儿没有一个吸引我的，人和歌一样 ，长得毫无特色。我听到只觉得吵闹，一首歌没几个字的韩文，全是韩式英文。mv 以及造型风格 永远都在诠释：美式 叛逆 所谓power ，不是在美国就是想要去美国。以前叫Kpop 现在叫kdog。以前的一位全是粉丝一票一票投出来的，以前的一位就是成功的象征。现在全是假的大数据刷出来的。现在一位全是水货。还有现在火的要死的某韩剧，听着名字我就不想看。这种我看名字看海报都能知道讲什么的剧 是想告诉观众什么，不切实际的幻想吗，内娱只会拍无脑理想的恋爱剧情吗。 限韩令不知道是哪个聪明人发明的，我只想说真是个大大的明智的选择！
看《我的阿勒泰》这几天，视频很少刷，碎片化信息接收的少，每天莫名的有盼头，心情愉悦，感觉像是被这部剧重新打开了一样，不再那么封闭，真的有点魔力，不然怎么洋洋洒洒地打了3400字，要是我写作文的时候有这么多话说就好了，可见，好的作品能引起共鸣。
同时看了好几部剧，更喜欢这种娓娓道来的东西，节奏慢慢的，慢到看清每一个演员的表情细细品味他们的心理活动，有时候会有一些淳朴的幽默感，好像被带入了阿勒泰这个地方，好像躺在雪山脚下的草丛中，感受那里的新鲜空气，泥土，声音，民族风情，人物魅力以及体验纯粹的爱恋……
在那里，我们看重的很多东西都是可有可无的，在物欲横流的社会那里是一片净土，工作被炒鱿鱼、感情不顺、屋子漏雨、床塌了都不是大事，因为大侠说：床塌了又不是天塌了，这还能影响我睡觉嘛。说完呼呼大睡，精神状态非常好，那一刻我好像活成了张大侠。
在这部剧里见到了文秀的变化，开始在城市里被欺负看不起，他们嘲笑她的学历，嘲笑她的理想，她整个人唯唯诺诺小心翼翼，本应得300遣散费结果拿了100也不敢吱声，只用眼神表示不可置信和愤怒，不敢为自己争取不敢和任何人发生冲突。刚回到阿勒泰，总是礼貌询问“可以吗”之类的话，会怀疑自己是否有用，觉得自己很笨。慢慢的有一些变化，当苏力坦固执己见不愿意让儿媳托肯带孙子孙女离开婆家，她大胆开麦：没有什么是一成不变的，只有变化才是不变的。还有村主任来看她的水电站那一集，村主任：“为什么收我们家的黑盐那么便宜？”秀会怼村主任：因为我想赚你的钱啊！来回几个回怼的环节，巴太也是一脸欣赏，她的变化有目共睹，原因有很多，张凤侠女士是精神导师，家庭氛围乐观有爱，草原上的人们真诚淳朴生活简单，她在这里找到了归属，相当于：窝里横？而且也认识了自己，不再自我怀疑。所以我很能理解最后的结局，文秀为了给妈妈出口气也是夺回奶奶的玻璃瓶绿宝石大胆挑衅高小亮，在众多看不起高小亮的男人面前说他吃软饭，专戳他的心窝子，被高按在地上威胁也大声说我不怕你，这简直帅爆了好吗，这明明是敢于和黑恶势力作斗争行为怎么能说是鲁莽呢？如果是以前的李文秀肯定不敢这样。
而巴太，于适饰演，我本以为我喜欢的是于适，但看到于适打扮精致脸上没有任何瑕疵，他说着流利的普通话表达自己的看法，谈吐逻辑清晰地站在台上的时侯，我才发现我喜欢的是他塑造的巴太，入戏太深。
他是一个哈萨克少年，他生的高大漂亮，皮肤颜色健康，脸上有些风吹日晒的粗糙，他不沾染城市气息，身上有独一份的清澈明朗，骑马时意气风发，像飞驰的骏马。
他眼神带些忧郁，他的忧郁来自传统固执的父亲，父亲拉扯两个孩子长大，而哥哥喝酒被冻死在路边，巴太变成了牧场的唯一继承者，父亲想让他回牧场工作，想让他娶嫂子，想让他剪掉头发，除了让他娶嫂子这件事他表现得激烈了点之外，其他时候表现得乖顺听话，不想忤逆父亲，不能顺从理想，他感到迷茫，这是少年忧郁的来源。
他有些幼稚，会捉弄喜欢的女生，喝醉了看到女主被搭讪吃醋的大喊女主的名字，让文秀尴尬的想逃；他很实诚，没有什么讨好行为，对女主真实发言“你耽误我吃饭了”“虽然你笨，但是我的马儿很聪明”，以及两次在女主和踏雪（心爱的小马）之间跑向了踏雪；他很纯，当托肯跟文秀表达：爸爸妈妈之间的那个那个，他说是爱，一下子觉得我自己太污浊了，他会默默剥坚果给文秀，醉酒听到文秀没有纸写作教她取桦树皮做纸，会有占有欲，告诉李文秀草原上的男人来小卖部的时候不要对他们笑，你要凶一点，不然你会有很多男朋友的”。
最喜欢的那段白桦树表明心迹的那一段，知道女主被搭讪他说：“他喜欢你很正常，因为我也喜欢你，我知道你的好。”直接表达爱意，他真的很欣赏文秀，觉得文秀值得去爱，他害怕辜负文秀，小心翼翼地问：“如果我不能过你想过的生活，你还会喜欢我吗？”充分给了女方追求梦想的权利，希望她能做喜欢的事，和片头被丈夫希望回归家庭的女作家形成对比。他不是流水线式的男人完美无暇的男人，他很特别纯粹，他不完美，以至于让我觉得他真实存在。
剧中有很多她们俩的片段，在大树上介绍彩虹布拉克的由来，在文秀水电站两人讲悄悄话，在月光下告诫文秀不要对别的男人笑，用哈语告诉踏雪那是我喜欢的女孩，白桦树下摩挲手背，轻吻脸颊后害羞落荒而逃，小溪旁肩并肩坐着，撞撞对方的肩膀，眼神交汇又害羞地低头含笑。甜蜜吧，当然，也够刀，当巴太为了救爱人不得射杀心爱的马儿，我的心也跟巴太碎了，那是他视为生命的东西，他没有别的办法，他谁也怪不了，只能独自离开疗伤。
三年后，巴太牵着马儿从夜幕中走来，眼神比以前沉稳，他可能已经找到了自己想过的生活，那就是回到牧区延续着父亲的老路，他随身带刀，回家骑马，头发也剪短了。回来这一天是汉族新年，他直奔小卖部碰碰运气，恰好她也在，再次重逢，希望这是一次新的开始。
而妈妈张凤侠，她不是传统镜头刻画的母亲形象，她的人和名字一样充满江湖侠气，她总是有与众不同的看法，她总是在偏僻的地方开小卖部，理由是：“方圆百里就我们这一家小卖部，不仅东西卖的出去，我还有钱没处使”多超前的理念，面对女儿质问“为什么总是搬家，让她活的没有安全感”她说“什么安全感还要我给，不要为难你妈”不为家庭所累，活的洒脱。她热爱草原，和当地人能打成一片，能和哈萨克族无障碍交流，不管是在村子里还是县城里大家都知道她的鼎鼎大名，后面高小亮在卖木耳别人一听是她的货顿时产生信任。
办法总比困难多，妈妈总是有很多小点子，女儿弄丢奶奶，奶奶犯糊涂嚷嚷着要去沈阳不愿和孙女走，直接叫卖：去沈阳有没有人啊，果不其然老太太中招了；电视机坏了在门外用石头码成电视机的形状，看“这是农业频道”；衣服有个洞没有针线怎么办？订书机订一订，反正顶多看着像一根草；她和当地人交流有自己的一套体系，烟的名字“小鸟烟，红的烟，蓝色烟”“砰砰”是酒，“衣服成分聚酯纤维”是塑料，简单粗暴就是无障碍沟通的秘诀吧。
很多时候会被妈妈感动到。文秀的很多造次行为她都不会去指责，奶奶被弄丢的时候我还有点气文秀的大意，在想可能会被她妈妈骂一顿，没想到妈妈平静的说：没事，我经常把她弄丢，捡回来就是了。女儿觉得自己没用，她居然说：难道我生你下来就是让你服务别人的吗？你看草原上这些树这样站着也很好嘛。所以啊我爱上张凤侠早于爱上巴太，拥有这样的妈还能有什么精神内耗呢。也许这影片想要传达我们的是允许一切发生。
但妈妈也并不总是无坚不摧的，会去河边怀念逝去的丈夫，丈夫的骨灰掉进河里被冲走了，哭着埋冤他为什么不打招呼就走，看到狼来了恋爱脑地认为那是逝去的丈夫，而后高小亮出现不久迅速坠入爱河，说是爱情来的，可见她也想要被爱，展现了张凤侠在爱情面前是一个小女人角色。角色打破传统，但并没有因为爱情存在而偏离世俗，更没有落俗，就像导演滕丛丛所说：一个女人，不是说冷酷、无情、自私、只爱自己才叫强大，而女人本身的多情浪漫善于共情甚至情绪化，也是一种强大。所以张凤侠勇敢的爱了，看错人受伤了，哭过了，一句“去你的”就抛之脑后了，因此张凤侠的爱情故事是人物丰满且强大的另一种体现。
嫂子托肯，刚开始出场时以为是一个小角色，当时在张凤侠的小卖部，控诉着她的丈夫，她的丈夫酗酒，对家里不管不顾，她想要搓衣板丈夫也不给她买，丈夫不理解她：我又没打你，你为什么要走？他不知情感上的漠视也是一种暴力。当晚，丈夫就因醉酒冻死在路边。一年后她要改嫁，却被家人朋友说成丢人，她不被理解，向周围控诉着一切，以至于我以为是个苦角。当文秀问起她是不是有喜欢的人时，她又表现出惊喜和少女的娇羞，对于文秀妈不帮她撒谎留住孩子，她觉得张凤霞坏，而张凤霞去追掉落河里的骨灰盒又让她改观，她觉得有爱的人不会太坏，可见她心中也有爱，她就是这样直来直去的性格，讨厌谁直接说，喜欢谁大方表达我爱你，也会激动大方与朋友分享山里好物，可以说是全剧最可爱的角色，她没被在意过，但她没有丧失她的直率天真，而她也终遇良人，希望朝戈直接给她买洗衣机吧。（顺带夸一下托肯的疆普，真的太对味儿了，是维吾尔族说的那味儿，尤其是参加婚礼那一段，托肯：“他们早～早～～的去了”看见巴太参加刁羊比赛“yeah，最帅的，我的小叔子”瞬回新疆。
影片虽短，每个配角出现的时长不多，但却能让人记住每一个人，也许生在大草原，大家的性格没有被城市规训过，依旧能保持原生个性，或淳朴或安静或活泼或火辣，每个人都有其独特性，一个多样丰富的世界，一个令人为之向往的世界，让人想要去放羊。#我的阿勒泰#
同时看了好几部剧，更喜欢这种娓娓道来的东西，节奏慢慢的，慢到看清每一个演员的表情细细品味他们的心理活动，有时候会有一些淳朴的幽默感，好像被带入了阿勒泰这个地方，好像躺在雪山脚下的草丛中，感受那里的新鲜空气，泥土，声音，民族风情，人物魅力以及体验纯粹的爱恋……
在那里，我们看重的很多东西都是可有可无的，在物欲横流的社会那里是一片净土，工作被炒鱿鱼、感情不顺、屋子漏雨、床塌了都不是大事，因为大侠说：床塌了又不是天塌了，这还能影响我睡觉嘛。说完呼呼大睡，精神状态非常好，那一刻我好像活成了张大侠。
在这部剧里见到了文秀的变化，开始在城市里被欺负看不起，他们嘲笑她的学历，嘲笑她的理想，她整个人唯唯诺诺小心翼翼，本应得300遣散费结果拿了100也不敢吱声，只用眼神表示不可置信和愤怒，不敢为自己争取不敢和任何人发生冲突。刚回到阿勒泰，总是礼貌询问“可以吗”之类的话，会怀疑自己是否有用，觉得自己很笨。慢慢的有一些变化，当苏力坦固执己见不愿意让儿媳托肯带孙子孙女离开婆家，她大胆开麦：没有什么是一成不变的，只有变化才是不变的。还有村主任来看她的水电站那一集，村主任：“为什么收我们家的黑盐那么便宜？”秀会怼村主任：因为我想赚你的钱啊！来回几个回怼的环节，巴太也是一脸欣赏，她的变化有目共睹，原因有很多，张凤侠女士是精神导师，家庭氛围乐观有爱，草原上的人们真诚淳朴生活简单，她在这里找到了归属，相当于：窝里横？而且也认识了自己，不再自我怀疑。所以我很能理解最后的结局，文秀为了给妈妈出口气也是夺回奶奶的玻璃瓶绿宝石大胆挑衅高小亮，在众多看不起高小亮的男人面前说他吃软饭，专戳他的心窝子，被高按在地上威胁也大声说我不怕你，这简直帅爆了好吗，这明明是敢于和黑恶势力作斗争行为怎么能说是鲁莽呢？如果是以前的李文秀肯定不敢这样。
而巴太，于适饰演，我本以为我喜欢的是于适，但看到于适打扮精致脸上没有任何瑕疵，他说着流利的普通话表达自己的看法，谈吐逻辑清晰地站在台上的时侯，我才发现我喜欢的是他塑造的巴太，入戏太深。
他是一个哈萨克少年，他生的高大漂亮，皮肤颜色健康，脸上有些风吹日晒的粗糙，他不沾染城市气息，身上有独一份的清澈明朗，骑马时意气风发，像飞驰的骏马。
他眼神带些忧郁，他的忧郁来自传统固执的父亲，父亲拉扯两个孩子长大，而哥哥喝酒被冻死在路边，巴太变成了牧场的唯一继承者，父亲想让他回牧场工作，想让他娶嫂子，想让他剪掉头发，除了让他娶嫂子这件事他表现得激烈了点之外，其他时候表现得乖顺听话，不想忤逆父亲，不能顺从理想，他感到迷茫，这是少年忧郁的来源。
他有些幼稚，会捉弄喜欢的女生，喝醉了看到女主被搭讪吃醋的大喊女主的名字，让文秀尴尬的想逃；他很实诚，没有什么讨好行为，对女主真实发言“你耽误我吃饭了”“虽然你笨，但是我的马儿很聪明”，以及两次在女主和踏雪（心爱的小马）之间跑向了踏雪；他很纯，当托肯跟文秀表达：爸爸妈妈之间的那个那个，他说是爱，一下子觉得我自己太污浊了，他会默默剥坚果给文秀，醉酒听到文秀没有纸写作教她取桦树皮做纸，会有占有欲，告诉李文秀草原上的男人来小卖部的时候不要对他们笑，你要凶一点，不然你会有很多男朋友的”。
最喜欢的那段白桦树表明心迹的那一段，知道女主被搭讪他说：“他喜欢你很正常，因为我也喜欢你，我知道你的好。”直接表达爱意，他真的很欣赏文秀，觉得文秀值得去爱，他害怕辜负文秀，小心翼翼地问：“如果我不能过你想过的生活，你还会喜欢我吗？”充分给了女方追求梦想的权利，希望她能做喜欢的事，和片头被丈夫希望回归家庭的女作家形成对比。他不是流水线式的男人完美无暇的男人，他很特别纯粹，他不完美，以至于让我觉得他真实存在。
剧中有很多她们俩的片段，在大树上介绍彩虹布拉克的由来，在文秀水电站两人讲悄悄话，在月光下告诫文秀不要对别的男人笑，用哈语告诉踏雪那是我喜欢的女孩，白桦树下摩挲手背，轻吻脸颊后害羞落荒而逃，小溪旁肩并肩坐着，撞撞对方的肩膀，眼神交汇又害羞地低头含笑。甜蜜吧，当然，也够刀，当巴太为了救爱人不得射杀心爱的马儿，我的心也跟巴太碎了，那是他视为生命的东西，他没有别的办法，他谁也怪不了，只能独自离开疗伤。
三年后，巴太牵着马儿从夜幕中走来，眼神比以前沉稳，他可能已经找到了自己想过的生活，那就是回到牧区延续着父亲的老路，他随身带刀，回家骑马，头发也剪短了。回来这一天是汉族新年，他直奔小卖部碰碰运气，恰好她也在，再次重逢，希望这是一次新的开始。
而妈妈张凤侠，她不是传统镜头刻画的母亲形象，她的人和名字一样充满江湖侠气，她总是有与众不同的看法，她总是在偏僻的地方开小卖部，理由是：“方圆百里就我们这一家小卖部，不仅东西卖的出去，我还有钱没处使”多超前的理念，面对女儿质问“为什么总是搬家，让她活的没有安全感”她说“什么安全感还要我给，不要为难你妈”不为家庭所累，活的洒脱。她热爱草原，和当地人能打成一片，能和哈萨克族无障碍交流，不管是在村子里还是县城里大家都知道她的鼎鼎大名，后面高小亮在卖木耳别人一听是她的货顿时产生信任。
办法总比困难多，妈妈总是有很多小点子，女儿弄丢奶奶，奶奶犯糊涂嚷嚷着要去沈阳不愿和孙女走，直接叫卖：去沈阳有没有人啊，果不其然老太太中招了；电视机坏了在门外用石头码成电视机的形状，看“这是农业频道”；衣服有个洞没有针线怎么办？订书机订一订，反正顶多看着像一根草；她和当地人交流有自己的一套体系，烟的名字“小鸟烟，红的烟，蓝色烟”“砰砰”是酒，“衣服成分聚酯纤维”是塑料，简单粗暴就是无障碍沟通的秘诀吧。
很多时候会被妈妈感动到。文秀的很多造次行为她都不会去指责，奶奶被弄丢的时候我还有点气文秀的大意，在想可能会被她妈妈骂一顿，没想到妈妈平静的说：没事，我经常把她弄丢，捡回来就是了。女儿觉得自己没用，她居然说：难道我生你下来就是让你服务别人的吗？你看草原上这些树这样站着也很好嘛。所以啊我爱上张凤侠早于爱上巴太，拥有这样的妈还能有什么精神内耗呢。也许这影片想要传达我们的是允许一切发生。
但妈妈也并不总是无坚不摧的，会去河边怀念逝去的丈夫，丈夫的骨灰掉进河里被冲走了，哭着埋冤他为什么不打招呼就走，看到狼来了恋爱脑地认为那是逝去的丈夫，而后高小亮出现不久迅速坠入爱河，说是爱情来的，可见她也想要被爱，展现了张凤侠在爱情面前是一个小女人角色。角色打破传统，但并没有因为爱情存在而偏离世俗，更没有落俗，就像导演滕丛丛所说：一个女人，不是说冷酷、无情、自私、只爱自己才叫强大，而女人本身的多情浪漫善于共情甚至情绪化，也是一种强大。所以张凤侠勇敢的爱了，看错人受伤了，哭过了，一句“去你的”就抛之脑后了，因此张凤侠的爱情故事是人物丰满且强大的另一种体现。
嫂子托肯，刚开始出场时以为是一个小角色，当时在张凤侠的小卖部，控诉着她的丈夫，她的丈夫酗酒，对家里不管不顾，她想要搓衣板丈夫也不给她买，丈夫不理解她：我又没打你，你为什么要走？他不知情感上的漠视也是一种暴力。当晚，丈夫就因醉酒冻死在路边。一年后她要改嫁，却被家人朋友说成丢人，她不被理解，向周围控诉着一切，以至于我以为是个苦角。当文秀问起她是不是有喜欢的人时，她又表现出惊喜和少女的娇羞，对于文秀妈不帮她撒谎留住孩子，她觉得张凤霞坏，而张凤霞去追掉落河里的骨灰盒又让她改观，她觉得有爱的人不会太坏，可见她心中也有爱，她就是这样直来直去的性格，讨厌谁直接说，喜欢谁大方表达我爱你，也会激动大方与朋友分享山里好物，可以说是全剧最可爱的角色，她没被在意过，但她没有丧失她的直率天真，而她也终遇良人，希望朝戈直接给她买洗衣机吧。（顺带夸一下托肯的疆普，真的太对味儿了，是维吾尔族说的那味儿，尤其是参加婚礼那一段，托肯：“他们早～早～～的去了”看见巴太参加刁羊比赛“yeah，最帅的，我的小叔子”瞬回新疆。
影片虽短，每个配角出现的时长不多，但却能让人记住每一个人，也许生在大草原，大家的性格没有被城市规训过，依旧能保持原生个性，或淳朴或安静或活泼或火辣，每个人都有其独特性，一个多样丰富的世界，一个令人为之向往的世界，让人想要去放羊。#我的阿勒泰#
近日也在看《哈尔滨一九四四》，看完了大结局。总体来说，每天追两集还是可看好看的。大方面来说，内容够酷烈，比如揭露731。具体剧情来说，有时候有点断片掉链子，感觉是强行圆上的。
演员挺好，秦昊（宋卓文、宋卓武），张国强（老钱）、张子贤（潘越）、蒋奇明（田小江）、栾元晖（胡彬），杨幂的关雪，开始有些僵硬，好像端着在找感觉，后来就自如迷人了。穿旗袍、晚礼裙、马裤、睡衣美，旗袍尤其袅娜，面孔精致身材绝佳，而且捉摸不透。是有些沧桑感，但关雪本不是纯情少女，本就是带着乱世风尘和风霜。时光世事令人变化很多，包括岁月痕迹，杨幂脸上，一直好看的是眼睛。从几岁上电视到现在，一直没变的也是眼睛。还是美人的眼睛和身段，皮肤也很好，白皙细腻，心狠手辣的女特务时不时透出些别样的妩媚和脆弱。
导演张黎的功力毕竟在那里，场面、画面、镜头大气漂亮。配乐也不错。但，总有些时候逻辑不够严谨，有时候是神仙般完成很难达成的事情很大程度靠强行巧合，比如前几集，在办宴会时偷文件，卓武就从唯一的中间大楼梯走上二楼，而卓文这时就在一楼大厅里。满厅的人，这时就是没有一个人抬头，事后查问也没有一个人看见有个人走到不应该上的二楼去了。有时又突然发傻有明显的漏洞。比如田小江牺牲那集，逃出731被日军追捕，两个人一起跑就一起跑，干嘛还要自己拿手铐拷在一起，而且没有钥匙，拷上了就打不开，这是即便有一线生机也非要一块去死？锁在一起当然跑得更慢更难更踉踉跄跄，但如果没有手铐在一起，就没有铁轨上田小江为救卓武而自断手臂的悲壮——是的，那一段拍得很悲壮，渲染力感染力很强，但为了走向拍出那一段，前一段确实不大合逻辑。比如主角光环加身，飞机直接坠毁还能独自生还，生还后也没人怀疑调查。比如34集，在明知老钱暴露之后，在看到火车站的围剿又被人追捕一路之后，只是换了辆车暂时甩掉，就把这辆车停在驻扎的大杂院门外，人进去了。地下工作者哪来这么多小轿车换来换去的，也不大可能把这么引人注意的车停在隐匿点。尤其特危险的时候，都是分散、低调、隐匿，才不容易暴露行踪。卓文和老钱还经常就走在哈市大街上推着车散步谈事，这简直叫人看着惊心；想起前些日的《追风者》，沈近真被林樵松遇上两次就被怀疑了，很快着手查她平时常去什么地方，也就很快查到了老爹的裁缝店即地下联络处-哪怕以做衣裳为名，而后就是老爹牺牲。
卓文卓武两个人都没有恐惧。看这部剧主要是看演员，秦昊的确实力派，兄弟俩虽然长得一样，但观众却肯定不会弄混，其实，关雪也能分辨出来。张子贤的潘越演得生动，也算是全剧反派里最聪明的。剧中给关雪设定的信仰有点站不住脚，没过过几天好日子，死人堆里爬出来还复兴大清？溥仪都知道自己是个傀儡，婉容也疯了，身在战乱之中岂能不知其弱国子民的命如草芥，只是为活命的驱动罢了。
若说原型是川岛芳子-川岛芳子可比关雪坏多了，干的坏事也大多了。除了被养父jian污一事和关雪遭遇一样。汉名东珍、金碧辉的川岛芳子，清朝和硕肃亲王爱新觉罗·善耆第十四女，六岁时被送给日本浪人川岛浪速做养女带到日本，自幼就被彻底洗脑了。她崇拜强权，真相信日本不会战败。而同一个家庭，她的胞弟爱新觉罗·宪东，肃亲王善耆第二十一子，最小的儿子，也是送到日本受教育，却看穿了日本的狼子野心，后成为革命者，红色特工。
谁爱不爱谁，到底爱谁不重要。个人的一点情愫与苍茫而悲怆的巨大的时代命运相比，太无力太微不足道了。感谢先烈，感谢时代进步。愿善胜过恶，世界和平。
#哈尔滨一九四四#
演员挺好，秦昊（宋卓文、宋卓武），张国强（老钱）、张子贤（潘越）、蒋奇明（田小江）、栾元晖（胡彬），杨幂的关雪，开始有些僵硬，好像端着在找感觉，后来就自如迷人了。穿旗袍、晚礼裙、马裤、睡衣美，旗袍尤其袅娜，面孔精致身材绝佳，而且捉摸不透。是有些沧桑感，但关雪本不是纯情少女，本就是带着乱世风尘和风霜。时光世事令人变化很多，包括岁月痕迹，杨幂脸上，一直好看的是眼睛。从几岁上电视到现在，一直没变的也是眼睛。还是美人的眼睛和身段，皮肤也很好，白皙细腻，心狠手辣的女特务时不时透出些别样的妩媚和脆弱。
导演张黎的功力毕竟在那里，场面、画面、镜头大气漂亮。配乐也不错。但，总有些时候逻辑不够严谨，有时候是神仙般完成很难达成的事情很大程度靠强行巧合，比如前几集，在办宴会时偷文件，卓武就从唯一的中间大楼梯走上二楼，而卓文这时就在一楼大厅里。满厅的人，这时就是没有一个人抬头，事后查问也没有一个人看见有个人走到不应该上的二楼去了。有时又突然发傻有明显的漏洞。比如田小江牺牲那集，逃出731被日军追捕，两个人一起跑就一起跑，干嘛还要自己拿手铐拷在一起，而且没有钥匙，拷上了就打不开，这是即便有一线生机也非要一块去死？锁在一起当然跑得更慢更难更踉踉跄跄，但如果没有手铐在一起，就没有铁轨上田小江为救卓武而自断手臂的悲壮——是的，那一段拍得很悲壮，渲染力感染力很强，但为了走向拍出那一段，前一段确实不大合逻辑。比如主角光环加身，飞机直接坠毁还能独自生还，生还后也没人怀疑调查。比如34集，在明知老钱暴露之后，在看到火车站的围剿又被人追捕一路之后，只是换了辆车暂时甩掉，就把这辆车停在驻扎的大杂院门外，人进去了。地下工作者哪来这么多小轿车换来换去的，也不大可能把这么引人注意的车停在隐匿点。尤其特危险的时候，都是分散、低调、隐匿，才不容易暴露行踪。卓文和老钱还经常就走在哈市大街上推着车散步谈事，这简直叫人看着惊心；想起前些日的《追风者》，沈近真被林樵松遇上两次就被怀疑了，很快着手查她平时常去什么地方，也就很快查到了老爹的裁缝店即地下联络处-哪怕以做衣裳为名，而后就是老爹牺牲。
卓文卓武两个人都没有恐惧。看这部剧主要是看演员，秦昊的确实力派，兄弟俩虽然长得一样，但观众却肯定不会弄混，其实，关雪也能分辨出来。张子贤的潘越演得生动，也算是全剧反派里最聪明的。剧中给关雪设定的信仰有点站不住脚，没过过几天好日子，死人堆里爬出来还复兴大清？溥仪都知道自己是个傀儡，婉容也疯了，身在战乱之中岂能不知其弱国子民的命如草芥，只是为活命的驱动罢了。
若说原型是川岛芳子-川岛芳子可比关雪坏多了，干的坏事也大多了。除了被养父jian污一事和关雪遭遇一样。汉名东珍、金碧辉的川岛芳子，清朝和硕肃亲王爱新觉罗·善耆第十四女，六岁时被送给日本浪人川岛浪速做养女带到日本，自幼就被彻底洗脑了。她崇拜强权，真相信日本不会战败。而同一个家庭，她的胞弟爱新觉罗·宪东，肃亲王善耆第二十一子，最小的儿子，也是送到日本受教育，却看穿了日本的狼子野心，后成为革命者，红色特工。
谁爱不爱谁，到底爱谁不重要。个人的一点情愫与苍茫而悲怆的巨大的时代命运相比，太无力太微不足道了。感谢先烈，感谢时代进步。愿善胜过恶，世界和平。
#哈尔滨一九四四#
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