#转发赠书[超话]#押井守| 《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》
宫崎骏“死对头”、《攻壳机动队》导演押井守火力全开吐槽吉卜力，红猪和哈尔，都是宫崎骏本人的分身？奖项票房双收的《千与千寻》其实槽点满满？作品部部高分，吉卜力动画的质量是否过誉？吉卜力工作室为何在日本一家独大、无人敢给差评？从《龙猫》《千与千寻》到《萤火虫之墓》《起风了》，直言不讳，面对高分神作狂甩反派影评，另类内行视角深度爆料，揭开吉卜力的“阴暗面”，痛快又犀利，却让吉卜力有趣百倍！
在日本动画圈中，泰斗宫崎骏和鬼才押井守“瑜亮之争”的不和传闻常为影迷津津乐道。不论是聊“工作经”还是“胜负论”，押井守导演总能把话题拐到对吉卜力和宫崎骏的吐槽上去，偶露的八卦一角让人惊喜但又不甚过瘾，这次他终于畅所欲言聊了一整本书！
在本书中，押井守充分发挥了“粉碎”本色，以毒辣眼光审视这个享誉世界的动画龙头组织，时而暴言、时而赞美，搭建了一份“差点被收编”人士眼中的非官方档案
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在日本动画圈中，泰斗宫崎骏和鬼才押井守“瑜亮之争”的不和传闻常为影迷津津乐道。不论是聊“工作经”还是“胜负论”，押井守导演总能把话题拐到对吉卜力和宫崎骏的吐槽上去，偶露的八卦一角让人惊喜但又不甚过瘾，这次他终于畅所欲言聊了一整本书！
在本书中，押井守充分发挥了“粉碎”本色，以毒辣眼光审视这个享誉世界的动画龙头组织，时而暴言、时而赞美，搭建了一份“差点被收编”人士眼中的非官方档案
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#养老记随笔# （三十九）一一（哈哈镜）一一
我记得抗日战争胜利后，我家随裕华纱厂搬回到武昌，那是老厂址，被日本飞机炸毀后又重新修复，子弟校又重建，桌椅板凳新做的没上漆就开始用，老师也是随便找来的，教学环境和教学质量可想而知，比起抗战时期的重庆裕华纱厂的惠工小学，完全是两码事。我家的几个子女还算争气，我家五哥，六哥和姐姐他们有本事，硬考，两个哥哥考上湖北省一中，姐姐考上省二女中。（当时的国立学校很少，好像省级国立家校就这么两所。）那时好像没听说过＂开后门‘这个词。国立学校的费用要少些，更主要就像现在的“掐尖”。我们这对双胞胎只有就读子弟校，又从三年级读起，那没有四年级。因此，进学堂一点兴趣也没有，也没什么值得回忆的，只有一件事情现在还记得很清楚。有一次，父母親带着全家去汉口，到三叔家去玩。一大清早，坐着马车去，三匹高大的红色马，套着一架车，赶马人坐车架子上面，客人坐在车厢里，赶马人一声幺喝，长鞭一扬，啪的一声，三匹马同时开跑，马蹄声加上银玲声，别有一番风味。随着清清的河风来到渡口。武汉的江面要比重庆的江面宽扩得多，由于人小，没見过什么世面，甚么都希奇，所有的一切我觉得都比重庆好，特别是公园里的哈哈镜，印象极深。因为镜子把所有的人都照变了形，变得那么怪，那么丑，那么扭曲。照镜子的人，为此而生气吗？没有，都笑了，哈哈大笑，开怀大笑！
好像没有人生气，大家都明白。那只是一种假像，不必在乎它，也许是另类的自己，得以释放，所以也没心没肺的总归是笑。
在我们的生活中，人与人之间，总是有矛盾，一个矛盾解决了，新的矛盾又产生。又说我们的麻将室。打钱那桌，打去打来，还是原来的四个人，经过几个月的磨合，現在统一了，帳很快就算清了，只需要集中注意力打牌，所以显得很文静，只听見洗牌时嗡嗡的声音。我们不打钱的出问题了，先是三缺一，现在变成八缺一（不理解吧？）。也就是说有七个人参加打牌，接下的方式，太难等了。本来就慢，动作慢，反应慢，还有些外因条件，有瞎的，有聋的，有又瞎又聋的。还有脑壳不夠用的。时间久了，所有的缺点都暴露出来。吵别人动作慢的，吵别人方向反了的而他自己的方向是错的，弄虚作假的，还有当他摸牌时他不按常规去摸，在堂子里顺手拿一张他需要的……。参加打牌的人，心中都有数，谁的牌风如何？其中还有打牌装到懂不起永不下桌的，大家指着他该让位了，他反问一句：你们该谁下？自覚点啊！他仍然不下。稳座钓鱼台，装着不懂。占强的始终占强。忍让的永远忍让。現在好了，脑壳淸楚点的另外一桌，让他几个争强好胜的去打一桌，另外一桌虽然是三缺一，总比乌七八糟的四人在一起打的感觉好受得多，必要的时候，去当一下调解员。（很混乱吧？但这就是实况）。
人对人当有了成見时，就像是哈哈镜的人，是扭曲的，怪异的。人对人如果产生了矛盾，能用哈哈镜的原理去理解对方，用一笑了之的态度，很多矛盾也会迎刃而解。哈哈镜只是瞬间的逗乐，人品很好的演员演丑角也只是演戏，不会改变他的本性。人到高龄，除了失聪失明失忆偶失检点生理上的老化之类以外，性格上的变异多数是返老还童，也就是本性回归，只不过是老了，更没有自律自制能力而更加变本加厉。
我记得抗日战争胜利后，我家随裕华纱厂搬回到武昌，那是老厂址，被日本飞机炸毀后又重新修复，子弟校又重建，桌椅板凳新做的没上漆就开始用，老师也是随便找来的，教学环境和教学质量可想而知，比起抗战时期的重庆裕华纱厂的惠工小学，完全是两码事。我家的几个子女还算争气，我家五哥，六哥和姐姐他们有本事，硬考，两个哥哥考上湖北省一中，姐姐考上省二女中。（当时的国立学校很少，好像省级国立家校就这么两所。）那时好像没听说过＂开后门‘这个词。国立学校的费用要少些，更主要就像现在的“掐尖”。我们这对双胞胎只有就读子弟校，又从三年级读起，那没有四年级。因此，进学堂一点兴趣也没有，也没什么值得回忆的，只有一件事情现在还记得很清楚。有一次，父母親带着全家去汉口，到三叔家去玩。一大清早，坐着马车去，三匹高大的红色马，套着一架车，赶马人坐车架子上面，客人坐在车厢里，赶马人一声幺喝，长鞭一扬，啪的一声，三匹马同时开跑，马蹄声加上银玲声，别有一番风味。随着清清的河风来到渡口。武汉的江面要比重庆的江面宽扩得多，由于人小，没見过什么世面，甚么都希奇，所有的一切我觉得都比重庆好，特别是公园里的哈哈镜，印象极深。因为镜子把所有的人都照变了形，变得那么怪，那么丑，那么扭曲。照镜子的人，为此而生气吗？没有，都笑了，哈哈大笑，开怀大笑！
好像没有人生气，大家都明白。那只是一种假像，不必在乎它，也许是另类的自己，得以释放，所以也没心没肺的总归是笑。
在我们的生活中，人与人之间，总是有矛盾，一个矛盾解决了，新的矛盾又产生。又说我们的麻将室。打钱那桌，打去打来，还是原来的四个人，经过几个月的磨合，現在统一了，帳很快就算清了，只需要集中注意力打牌，所以显得很文静，只听見洗牌时嗡嗡的声音。我们不打钱的出问题了，先是三缺一，现在变成八缺一（不理解吧？）。也就是说有七个人参加打牌，接下的方式，太难等了。本来就慢，动作慢，反应慢，还有些外因条件，有瞎的，有聋的，有又瞎又聋的。还有脑壳不夠用的。时间久了，所有的缺点都暴露出来。吵别人动作慢的，吵别人方向反了的而他自己的方向是错的，弄虚作假的，还有当他摸牌时他不按常规去摸，在堂子里顺手拿一张他需要的……。参加打牌的人，心中都有数，谁的牌风如何？其中还有打牌装到懂不起永不下桌的，大家指着他该让位了，他反问一句：你们该谁下？自覚点啊！他仍然不下。稳座钓鱼台，装着不懂。占强的始终占强。忍让的永远忍让。現在好了，脑壳淸楚点的另外一桌，让他几个争强好胜的去打一桌，另外一桌虽然是三缺一，总比乌七八糟的四人在一起打的感觉好受得多，必要的时候，去当一下调解员。（很混乱吧？但这就是实况）。
人对人当有了成見时，就像是哈哈镜的人，是扭曲的，怪异的。人对人如果产生了矛盾，能用哈哈镜的原理去理解对方，用一笑了之的态度，很多矛盾也会迎刃而解。哈哈镜只是瞬间的逗乐，人品很好的演员演丑角也只是演戏，不会改变他的本性。人到高龄，除了失聪失明失忆偶失检点生理上的老化之类以外，性格上的变异多数是返老还童，也就是本性回归，只不过是老了，更没有自律自制能力而更加变本加厉。
关注我比较久的朋友应该都知道，我是一名坚定的岩井俊二吹《情书》小说及它的同名电影狂热爱好者，我的ID藤井鱼和头像就是因为《情书》的主角叫做“藤井树”。可以说岩井俊二从早年到今年的小说电影我基本都看过，从无人不知无人不晓的《情书》到相对冷门的《庭守之犬》《梦的花嫁》可以说我全看过，其中除了《情书》这部大热门经典是我的最爱，我还非常非常非常喜欢《燕尾蝶》。只因为对这部电影的评价两极分化严重，不喜欢的觉得看不懂且不知所云，喜欢的特别喜欢比如我本人，这是一部意味深重的作品，每个人对它和它其中的意象都有可能有差别极大的解读，这是无关对错的。
而《燕尾蝶》对我来说就是一部优秀程度不逊色于最热门的《情书》、题材截然相反但美感丝毫不减的佳作。这里正好分享一下我几个月前没在这个号发的一段关于《燕尾蝶》的想法。
等偶经济独立我妈彻底管不了我之后
我一定要在胸口纹一只燕尾蝶
《燕尾蝶》是我最爱的电影之一。比起《情书》让人心碎的温柔，燕尾蝶很显然是它的反面。与情书的温情外壳不同，燕尾蝶剥去了掩盖在生存之上的甜蜜假象，将社会的另一面撕开来摆在人面前，暴力美学与爱交织，混乱诡异而绮丽。看完情书再看燕尾蝶，没有人会不惊叹于岩井俊二作品的多面性
相当宏大的叙事背景、独特的拍摄手法、另类的拍摄主题、饱满的人物形象极富张力，岩井俊二虽然是一个日本人，但拍摄充满华语元素的作品却别有一番风味，非常吸引人
在我看来，仅仅是《情书》和《燕尾蝶》这两部作品，岩井俊二在我心里就可以直接封神。
《燕尾蝶》在很多个让我怀疑生命意义的时刻给了我太多力量，对我而言无论是燕尾蝶这个意向还是《燕尾蝶》这部电影本身都有着非凡的意义。所以在很久很久以前我就说过，总有一天我一定要在胸口上纹一只翩飞的燕尾蝶。
燕尾蝶，注定是一只飞不过沧海的脆弱生命，一旦破茧，就无法逃脱坠落的命运，蝴蝶翅膀的扑闪只是坠落的倒计时。
但即便如此，我们仍然可以怀抱着向死而生的勇气，在爱恨交织的生命沧海之上泣血飞翔。
在衰败之中向着死亡灿烂地活
是燕尾蝶之于我的意义。
因为这部电影，我一个极度恐蝴蝶的人对于“在胸口上纹一只翩飞的燕尾蝶”有着极度坚定的执念，这是我人生必须做的事情之一，它对我的意义实在是太深重了，太太太深重了
虽然我平时一般在吹《情书》，但是《燕尾蝶》绝对是质量被严重低估的佳作T T，给我留下的印象实在是过于深刻了。
“燕尾蝶，注定是一只飞不过沧海的脆弱生命，一旦破茧，就无法逃脱坠落的命运，蝴蝶翅膀的扑闪只是坠落的倒计时。
但即便如此，我们仍然可以怀抱着向死而生的勇气，在爱恨交织的生命沧海之上泣血飞翔。”
而《燕尾蝶》对我来说就是一部优秀程度不逊色于最热门的《情书》、题材截然相反但美感丝毫不减的佳作。这里正好分享一下我几个月前没在这个号发的一段关于《燕尾蝶》的想法。
等偶经济独立我妈彻底管不了我之后
我一定要在胸口纹一只燕尾蝶
《燕尾蝶》是我最爱的电影之一。比起《情书》让人心碎的温柔，燕尾蝶很显然是它的反面。与情书的温情外壳不同，燕尾蝶剥去了掩盖在生存之上的甜蜜假象，将社会的另一面撕开来摆在人面前，暴力美学与爱交织，混乱诡异而绮丽。看完情书再看燕尾蝶，没有人会不惊叹于岩井俊二作品的多面性
相当宏大的叙事背景、独特的拍摄手法、另类的拍摄主题、饱满的人物形象极富张力，岩井俊二虽然是一个日本人，但拍摄充满华语元素的作品却别有一番风味，非常吸引人
在我看来，仅仅是《情书》和《燕尾蝶》这两部作品，岩井俊二在我心里就可以直接封神。
《燕尾蝶》在很多个让我怀疑生命意义的时刻给了我太多力量，对我而言无论是燕尾蝶这个意向还是《燕尾蝶》这部电影本身都有着非凡的意义。所以在很久很久以前我就说过，总有一天我一定要在胸口上纹一只翩飞的燕尾蝶。
燕尾蝶，注定是一只飞不过沧海的脆弱生命，一旦破茧，就无法逃脱坠落的命运，蝴蝶翅膀的扑闪只是坠落的倒计时。
但即便如此，我们仍然可以怀抱着向死而生的勇气，在爱恨交织的生命沧海之上泣血飞翔。
在衰败之中向着死亡灿烂地活
是燕尾蝶之于我的意义。
因为这部电影，我一个极度恐蝴蝶的人对于“在胸口上纹一只翩飞的燕尾蝶”有着极度坚定的执念，这是我人生必须做的事情之一，它对我的意义实在是太深重了，太太太深重了
虽然我平时一般在吹《情书》，但是《燕尾蝶》绝对是质量被严重低估的佳作T T，给我留下的印象实在是过于深刻了。
“燕尾蝶，注定是一只飞不过沧海的脆弱生命，一旦破茧，就无法逃脱坠落的命运，蝴蝶翅膀的扑闪只是坠落的倒计时。
但即便如此，我们仍然可以怀抱着向死而生的勇气，在爱恨交织的生命沧海之上泣血飞翔。”
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