5月18-19日♀️♂️看展推荐
1️⃣十点睡觉画廊
ONS 绘画项目
⏰2024.4.28-5.29
ONS是一个以绘画为主要创作媒介的匿名艺术小组，成立于2018年。ONS成员不固定，在集体现场绘画的项目中，在彼此信任的情况下，每位成员都有权力覆盖和修改他人的绘画成果，直到共同认定作品完成。他们将作品销售所得用来支持独立艺术活动，并默认着彼此的影响是富有营养的行动，也乐在其中。
2️⃣inner flow gallery
群展：巨物移动，身体失重
⏰2024.5.4-6.9
♋️展览模拟一种面对无法撼动的巨大体系所产生的思维幻觉，和肉身对抗自然规律带来的极端生理反应。希望通过9位艺术家的创作和思考，触发我们本能层面最原初的感受。
3️⃣艺凯旋
关音夫：肤语、肌言及旁白
⏰2024.5.12-6.10
艺术家持续探索着颜料的多重物质属性。颜料所承载的色感被充分展现，他通过设定色彩关系来构建空间秩序。与此同时，颜料受重力和张力的共同作用，在基底上形成或薄或厚的色块。舒缓、迟滞的节奏在其画面上形成了独特的“惰性美学”。
4️⃣东京画廊
苏新平：行走的男人，远去的马
⏰2024.5.12-6.15
马和人这种在苏新平作品中符号性的元素作为这次展览的主题，将苏新平一以贯之的自然观，“天”“地”“人”的母题通过多种材料呈现出来。对天地的敬畏和对自身的内省也正是苏新平绵长而厚重的艺术创作生命力的内核。
5️⃣伯年艺术空间
尤加明：粼城与花
⏰2024.5.12-6.9
以往着重表现人物状态的她，在最新作品中将关注点转移到都市里带有人工痕迹的“自然景观”。以植物园、野营地和温室为例的带有“自然”属性的空间，是反映人类在经历社会化、城市化后，重新向往自然的人造产物。
6️⃣索卡艺术
群展：说吧，记忆
⏰2024.5.11-6.8
展览以记忆为线索，艺术家以绘画之名再现时光深处。于艺术家而言记忆则是创作媒介，回忆本身即是幻想和现实之间某种隐蔽的桥梁。关于记忆的形象是模糊的，具体的线条难以被笃定地记起，只有内心升起的感觉被保存下来。
#遇见艺术##带你看展览##周末去哪儿##798艺术区#
1️⃣十点睡觉画廊
ONS 绘画项目
⏰2024.4.28-5.29
ONS是一个以绘画为主要创作媒介的匿名艺术小组，成立于2018年。ONS成员不固定，在集体现场绘画的项目中，在彼此信任的情况下，每位成员都有权力覆盖和修改他人的绘画成果，直到共同认定作品完成。他们将作品销售所得用来支持独立艺术活动，并默认着彼此的影响是富有营养的行动，也乐在其中。
2️⃣inner flow gallery
群展：巨物移动，身体失重
⏰2024.5.4-6.9
♋️展览模拟一种面对无法撼动的巨大体系所产生的思维幻觉，和肉身对抗自然规律带来的极端生理反应。希望通过9位艺术家的创作和思考，触发我们本能层面最原初的感受。
3️⃣艺凯旋
关音夫：肤语、肌言及旁白
⏰2024.5.12-6.10
艺术家持续探索着颜料的多重物质属性。颜料所承载的色感被充分展现，他通过设定色彩关系来构建空间秩序。与此同时，颜料受重力和张力的共同作用，在基底上形成或薄或厚的色块。舒缓、迟滞的节奏在其画面上形成了独特的“惰性美学”。
4️⃣东京画廊
苏新平：行走的男人，远去的马
⏰2024.5.12-6.15
马和人这种在苏新平作品中符号性的元素作为这次展览的主题，将苏新平一以贯之的自然观，“天”“地”“人”的母题通过多种材料呈现出来。对天地的敬畏和对自身的内省也正是苏新平绵长而厚重的艺术创作生命力的内核。
5️⃣伯年艺术空间
尤加明：粼城与花
⏰2024.5.12-6.9
以往着重表现人物状态的她，在最新作品中将关注点转移到都市里带有人工痕迹的“自然景观”。以植物园、野营地和温室为例的带有“自然”属性的空间，是反映人类在经历社会化、城市化后，重新向往自然的人造产物。
6️⃣索卡艺术
群展：说吧，记忆
⏰2024.5.11-6.8
展览以记忆为线索，艺术家以绘画之名再现时光深处。于艺术家而言记忆则是创作媒介，回忆本身即是幻想和现实之间某种隐蔽的桥梁。关于记忆的形象是模糊的，具体的线条难以被笃定地记起，只有内心升起的感觉被保存下来。
#遇见艺术##带你看展览##周末去哪儿##798艺术区#
#庆余年 剧王# 如果你没看懂范闲为什么急着回京都，想想他“躺了一天”之前都经历了什么你就明白了。
滕梓荆曾经对范闲说：“我长你些年岁，拿你当弟弟”。对范闲来说，滕梓荆是为数不多的可以让他交托后背的知己，两人也确实亲如兄弟。在牛栏街滕梓荆被刺身亡，想到他曾说“我的命只为家人活着”“一有危险我先走”都在此时令范闲悲痛。他死后所有人都在对范闲说“死的只不过是个护卫”，范闲却掷地有声地说“这世界觉得他无关紧要，我不喜欢。”这也是他一以贯之的价值观，他不喜欢这个朝代“人命如草芥”的样子，也不认为谁是无关紧要的存在，是他与这个时代的碰撞与冲突，也是他入京后受到的第一次巨大冲击。他说逝去的人在拽着他的衣角，他没办法将滕梓荆轻易放下向前走。滕梓荆的死使范闲的心态发生了第一次转变，他开始思考这个世界的阶级性与人权，范闲有了新的蜕变。
与肖恩在山洞中的对话使他得知自己是庆国皇帝的儿子，第一次得知神庙的存在，陈萍萍的伪装也让他感到恐惧，母亲叶轻眉死亡的真相更加扑朔迷离......这是他继滕梓荆死亡后受到的第二次冲击，紧接着进入北齐朝堂内战线，二皇子也以师父费介与弟弟范思辙要挟范闲回京帮他夺取皇位。短时间内时局多变，信息量巨大又紧迫，这样的情况下他与言冰云上演了“假死”一出，也要同时思考与梳理眼前的形势，这种情形之下他的情绪势必不可能平淡如水。就像张若昀在路演中所说：“这五年只是对我们这些观众来说的，对戏中的范闲来说只是一天而已。”
如果你能回想起范闲和庆帝的海报对比，也势必会明白“躺了一天”后范闲的心态已然更为明朗，第一季的范闲还在庆帝的阴影之下，而第二季的范闲不仅走出庆帝的阴影，甚至隐隐有占上风的意思了，无论这一局输赢，他只想纵然跨过这千山一路，不愿自己是棋子，也要尽力搏一搏去当执棋手，要求一个问心无愧。五年前张若昀说范闲是在一场异世界的冒险里，而今天我看到，范闲还是那个范闲。
#电视剧庆余年#
滕梓荆曾经对范闲说：“我长你些年岁，拿你当弟弟”。对范闲来说，滕梓荆是为数不多的可以让他交托后背的知己，两人也确实亲如兄弟。在牛栏街滕梓荆被刺身亡，想到他曾说“我的命只为家人活着”“一有危险我先走”都在此时令范闲悲痛。他死后所有人都在对范闲说“死的只不过是个护卫”，范闲却掷地有声地说“这世界觉得他无关紧要，我不喜欢。”这也是他一以贯之的价值观，他不喜欢这个朝代“人命如草芥”的样子，也不认为谁是无关紧要的存在，是他与这个时代的碰撞与冲突，也是他入京后受到的第一次巨大冲击。他说逝去的人在拽着他的衣角，他没办法将滕梓荆轻易放下向前走。滕梓荆的死使范闲的心态发生了第一次转变，他开始思考这个世界的阶级性与人权，范闲有了新的蜕变。
与肖恩在山洞中的对话使他得知自己是庆国皇帝的儿子，第一次得知神庙的存在，陈萍萍的伪装也让他感到恐惧，母亲叶轻眉死亡的真相更加扑朔迷离......这是他继滕梓荆死亡后受到的第二次冲击，紧接着进入北齐朝堂内战线，二皇子也以师父费介与弟弟范思辙要挟范闲回京帮他夺取皇位。短时间内时局多变，信息量巨大又紧迫，这样的情况下他与言冰云上演了“假死”一出，也要同时思考与梳理眼前的形势，这种情形之下他的情绪势必不可能平淡如水。就像张若昀在路演中所说：“这五年只是对我们这些观众来说的，对戏中的范闲来说只是一天而已。”
如果你能回想起范闲和庆帝的海报对比，也势必会明白“躺了一天”后范闲的心态已然更为明朗，第一季的范闲还在庆帝的阴影之下，而第二季的范闲不仅走出庆帝的阴影，甚至隐隐有占上风的意思了，无论这一局输赢，他只想纵然跨过这千山一路，不愿自己是棋子，也要尽力搏一搏去当执棋手，要求一个问心无愧。五年前张若昀说范闲是在一场异世界的冒险里，而今天我看到，范闲还是那个范闲。
#电视剧庆余年#
120年前，《樱桃园》由斯坦尼斯拉夫斯基执导在莫斯科首演。120年后的今天，《樱桃园》所述之事是否已随时光流逝了？ 4月17日，由里马斯·图米纳斯执导、金星领衔主演、火星戏剧社演出的120周年典藏版舞台剧《樱桃园》正式开票。该剧将于8月16日至18日在上海文化广场上演。
债务缠身的女贵族庄园主柳鲍芙一家不得不面对心爱的樱桃园被拍卖抵债的残酷事实，年轻富商罗巴辛祖上是樱桃园里的农奴，而今他买下了樱桃园，成为了这里新的主人，樱桃树也被一棵棵砍倒……
作为契诃夫的最后一部作品，《樱桃园》可谓是契诃夫戏剧艺术造诣的集大成者。不论是对现实主义笔触的娴熟调用与升华，还是对抒情诗意游刃有余的把控，亦或是暗藏其中内敛冷酷的喜剧色彩，这部剧作都已达到了炉火纯青的境地。
火星戏剧社由舞蹈家、演员金星创立于2021年，此前出品的舞台剧《日出》一经推出好评如潮。《樱桃园》的创排紧随其后，不仅延续了以金星为首的火星戏剧社一以贯之的肢体创作强项，更有世界级导演艺术家图米纳斯加持，势必为沪上观众倾情呈现一场视觉与精神的全新感受。
在图米纳斯看来，《樱桃园》的残酷性是不言而喻的。“契诃夫的其他作品中都有人死去，伊万诺夫、屠森巴赫……但这次没有死亡，取而代之的是把家园抢走。这是最可怕的惩罚，抢走你的故土，扼杀一切美丽。”要在如此境况中诠释出契诃夫剧作的喜剧色彩，毕生排演契诃夫作品的图米纳斯如是说：“喜剧是什么？明天就是世界末日，今天还要歌舞升平。”
与导演图米纳斯合作30年之久，前后3次共创《樱桃园》的舞美设计阿道马斯·雅可夫斯基，深谙图米纳斯对契诃夫诗意的执着追求。在此版《樱桃园》中，通过家庭和火车站氛围的渲染、破旧椅子和行李箱的堆放，阿道马斯倾力呈现出一方抽象的、轻盈的、充满诗意可能的舞台空间。
对于真相的求索贯穿此版《樱桃园》排演的全过程。导演图米纳斯始终不懈地带领火星戏剧社演员们寻找着表象背后的真实，力图在反复锤炼后为观众呈现一场通往真相的戏剧。
图米纳斯坚信作家文字所表述的并非全部，冰山之下是更为丰厚珍贵的宝藏。他要像挖掘矿井一样地钻下去，带领演员寻找更深处的矿石，再于一次次的排练中对其抛光。此版《樱桃园》在契诃夫文本的广袤天地里开挖宝矿，专注于剧中的人物与他们的生活，发现并建立起更为深刻的人物关系和细微情节，将伟大文本之下涌动的潜流挖掘出来，再以饱含诗意美感的形式展现在观众面前。
在图米纳斯的带领下，火星戏剧社的演员也走上了一条全然新鲜的创作路径。图米纳斯告诉演员：“尽量接住生活继而像孩子一样出场。”在图米纳斯的大师课上，火星戏剧社的青年演员们学到了如何将个人特质与经典人物碰撞生辉的秘诀。正如柳鲍芙的扮演者金星所说：“图米纳斯需要演员不断深入探索人物，以充实的内心来支撑台词。”金星坦言，图米纳斯是第一个把她定在台上的人。
债务缠身的女贵族庄园主柳鲍芙一家不得不面对心爱的樱桃园被拍卖抵债的残酷事实，年轻富商罗巴辛祖上是樱桃园里的农奴，而今他买下了樱桃园，成为了这里新的主人，樱桃树也被一棵棵砍倒……
作为契诃夫的最后一部作品，《樱桃园》可谓是契诃夫戏剧艺术造诣的集大成者。不论是对现实主义笔触的娴熟调用与升华，还是对抒情诗意游刃有余的把控，亦或是暗藏其中内敛冷酷的喜剧色彩，这部剧作都已达到了炉火纯青的境地。
火星戏剧社由舞蹈家、演员金星创立于2021年，此前出品的舞台剧《日出》一经推出好评如潮。《樱桃园》的创排紧随其后，不仅延续了以金星为首的火星戏剧社一以贯之的肢体创作强项，更有世界级导演艺术家图米纳斯加持，势必为沪上观众倾情呈现一场视觉与精神的全新感受。
在图米纳斯看来，《樱桃园》的残酷性是不言而喻的。“契诃夫的其他作品中都有人死去，伊万诺夫、屠森巴赫……但这次没有死亡，取而代之的是把家园抢走。这是最可怕的惩罚，抢走你的故土，扼杀一切美丽。”要在如此境况中诠释出契诃夫剧作的喜剧色彩，毕生排演契诃夫作品的图米纳斯如是说：“喜剧是什么？明天就是世界末日，今天还要歌舞升平。”
与导演图米纳斯合作30年之久，前后3次共创《樱桃园》的舞美设计阿道马斯·雅可夫斯基，深谙图米纳斯对契诃夫诗意的执着追求。在此版《樱桃园》中，通过家庭和火车站氛围的渲染、破旧椅子和行李箱的堆放，阿道马斯倾力呈现出一方抽象的、轻盈的、充满诗意可能的舞台空间。
对于真相的求索贯穿此版《樱桃园》排演的全过程。导演图米纳斯始终不懈地带领火星戏剧社演员们寻找着表象背后的真实，力图在反复锤炼后为观众呈现一场通往真相的戏剧。
图米纳斯坚信作家文字所表述的并非全部，冰山之下是更为丰厚珍贵的宝藏。他要像挖掘矿井一样地钻下去，带领演员寻找更深处的矿石，再于一次次的排练中对其抛光。此版《樱桃园》在契诃夫文本的广袤天地里开挖宝矿，专注于剧中的人物与他们的生活，发现并建立起更为深刻的人物关系和细微情节，将伟大文本之下涌动的潜流挖掘出来，再以饱含诗意美感的形式展现在观众面前。
在图米纳斯的带领下，火星戏剧社的演员也走上了一条全然新鲜的创作路径。图米纳斯告诉演员：“尽量接住生活继而像孩子一样出场。”在图米纳斯的大师课上，火星戏剧社的青年演员们学到了如何将个人特质与经典人物碰撞生辉的秘诀。正如柳鲍芙的扮演者金星所说：“图米纳斯需要演员不断深入探索人物，以充实的内心来支撑台词。”金星坦言，图米纳斯是第一个把她定在台上的人。
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