【1件凑单69】宝宝馋了坚果酥分享桶儿童 [害羞] 85
[抱一抱] [坏笑]
2024/5/16 21:07:13
没有婚姻的爱情只是一种空洞的情感，虽然时常有着花前月下的浪漫，但没有生活的爱情永远不会有爱的果实。即使再相爱的两个人，总是在一起唧唧我我，总有一天会感觉到生活的单调和乏味。两个人的爱情永远只是一种光鲜的浪漫，而婚姻中一个苹果的关怀，一杯茶的温馨是比浪漫更值得品味的一种感觉。只有爱走进了婚姻的殿堂才能开始真是意义上的生活。而当爱走向婚姻，有了彼此爱的结晶，你就会感觉到真正的爱的生活，虽然这样的生活会渐渐趋于平淡，但平淡是真，在平淡中感受另一个生命的成长，感受生命带给我们的鲜活，是我们感受生活最真实的时候。这份真实和美好会给你生活的希望，让你感到生活的快乐与欣慰。所以，幸福的婚姻不仅是爱情的延续，也是爱情的归宿，更是爱情的升华，它是爱成熟后收获的累累硕果。
[抱一抱] [坏笑]
2024/5/16 21:07:13
没有婚姻的爱情只是一种空洞的情感，虽然时常有着花前月下的浪漫，但没有生活的爱情永远不会有爱的果实。即使再相爱的两个人，总是在一起唧唧我我，总有一天会感觉到生活的单调和乏味。两个人的爱情永远只是一种光鲜的浪漫，而婚姻中一个苹果的关怀，一杯茶的温馨是比浪漫更值得品味的一种感觉。只有爱走进了婚姻的殿堂才能开始真是意义上的生活。而当爱走向婚姻，有了彼此爱的结晶，你就会感觉到真正的爱的生活，虽然这样的生活会渐渐趋于平淡，但平淡是真，在平淡中感受另一个生命的成长，感受生命带给我们的鲜活，是我们感受生活最真实的时候。这份真实和美好会给你生活的希望，让你感到生活的快乐与欣慰。所以，幸福的婚姻不仅是爱情的延续，也是爱情的归宿，更是爱情的升华，它是爱成熟后收获的累累硕果。
《我的阿勒泰》随笔
期待这部剧很久了，源于对于适的喜欢、源于对新疆对禾木的向往，这几天的闲暇时间总是会发呆，呆看呆着就会想到这部剧，它太短了，短到心底刚翻涌起悲伤，眼泪还来不及落下就结束了。
我往常看剧的时候都喜欢二倍速，但看它的时候没有。它太美好了，从导演到演员，到剧里的每一句台词，每一帧画面都是美好的。我也实在是喜爱它的每一部分。我喜欢巴太，或许是因为他实在太像是一个在女性视角下被创造出来的完美少年，他健壮、帅气、潇洒、真诚、纯粹又直接，他深爱着自己的家乡，尊重家人，有自己想过的生活，也尊重爱人的梦想。夜幕下眨着眼诉说爱意的英俊少年闯进了文秀的心里，也闯进了我心里。同样地，我也喜欢文秀。有些人说她蠢，说她干不好工作、弄丢奶奶、还经常不分场合的瞎说话，但李娟在原著《我的阿勒泰》四版自序中说道“这些文字所描述的自己是十八岁到二十出头的年纪。她从不串门子，从不主动结交朋友，她没法融入当地年轻人的圈子。”文秀身上多多少少都有李娟的身影，她只是个十八九岁的姑娘，她有灵气、有信念、有理想，敢爱敢表达，一直为了自己的作家梦而努力。我其实很羡慕文秀，她有爱她的奶奶和妈妈，回到彩虹布拉克后又有了爱她的少年、有了好朋友、有了和以前完全不同的生活体验。或许文秀就是李娟渴望的那个曾经的自己—“任性、光明、从容、欢乐。”我也喜欢剧里的每一个人物，他们都有血有肉，无论男女老少、无论何种身份、无论出场多少，每一个人都是那么鲜活生动。文秀回阿勒泰是为了“去爱，去生活，去受伤。”其实不止文秀，剧里的每个人都经历了这些。苏力坦放弃他坚持了大半辈子的生活方式开始接受新事物；张凤侠对高晓亮的错爱；托肯为改嫁和陪伴在儿女身边与长辈们的“博弈”，这些人何尝不是在爱、在生活、在受伤。而我，在跟随他们走完了这趟短暂而绚烂的阿勒泰之旅后，也完成了一次属于我自己的“去爱，去生活，去感受，去受伤。”
关于结局，我一直把所有的open ending都直接当做happy ending，这或许源的于我内心趋利避害的自我保护意识，我向来只喜欢完满结局，尽管有时候的圆满有些牵强。巴太和文秀在我看来是非常圆满的（当然只是我个人想法）。踏雪是巴太的家人、朋友，更是他的梦，是他想过的生活的化身，它的死亡是少年成长道路上的重要转折点，三年的时间里他在自愈、在成长、在学着放下过去，最后他剪去了长发，和父亲一样骑马回家，在我看来这是他已经放下过往，准备回到牧场开启新生活的体现。而文秀在这三年里实现了自己的梦想，成为了作家，她去过了曾经最向住的北京，最后也回到了牧场，她也在这三年里经历了成长与原谅。踏雪的死是两人心里永远的痛，但绝不是他们之间的鸿沟，他们对自己有自责、有后悔，对彼此始终只有爱没有恨。所以最后的最后，他们都回了牧场，少年和少女在新年夜璀璨烟花的照映下再次清晰的看见了彼此。目标一致的人一定会重逢，重逢不是缘分，是必然。“我清楚的看见你”“我喜欢你”
关于我自己，阿勒泰曾经只是我众多旅行目的地中的其中一个，而现在我想去旅居一段时间，至少一个月吧，至于什么时候去呢，或许九月，或许十二月，或许明年，谁知道呢？文秀说的是对的，“我们才二十来岁呀，所以为什么不试试呢。”我才二十二岁，未来会过什么样的生活，谁知道呢？我只知道现在的我是个矛盾体，我沉沦于大城市的繁华物欲，也向往极度纯粹的自由生活。我也总是羡慕别人的幸福，会偶尔期待一下自己未来的另一半，会有吗？或许会吧，又或许不会，谁知道呢？我始终渴望的都是当下每分每秒的幸福与满足，我会一直保持在路上，下一站具体是哪里我并不确定，但一定是那时候的我想去的地方。
这两年总是很容易伤感，看剧时一直在哭，写到这里也在哭，眼泪流到心口时心脏仿佛感受到它的温热，跳动变得明显起来，我清晰的感受到了它的跳动，这是此时此刻属于我的情绪—热爱、悲伤、感动。希望我们都能“去爱，去生活，去受伤”，去感受你的心脏每时每刻是在为什么、为谁而跳动。毕竟，“再颠簸的生活也要闪亮的过呀！”
2024.5.16 于北京
期待这部剧很久了，源于对于适的喜欢、源于对新疆对禾木的向往，这几天的闲暇时间总是会发呆，呆看呆着就会想到这部剧，它太短了，短到心底刚翻涌起悲伤，眼泪还来不及落下就结束了。
我往常看剧的时候都喜欢二倍速，但看它的时候没有。它太美好了，从导演到演员，到剧里的每一句台词，每一帧画面都是美好的。我也实在是喜爱它的每一部分。我喜欢巴太，或许是因为他实在太像是一个在女性视角下被创造出来的完美少年，他健壮、帅气、潇洒、真诚、纯粹又直接，他深爱着自己的家乡，尊重家人，有自己想过的生活，也尊重爱人的梦想。夜幕下眨着眼诉说爱意的英俊少年闯进了文秀的心里，也闯进了我心里。同样地，我也喜欢文秀。有些人说她蠢，说她干不好工作、弄丢奶奶、还经常不分场合的瞎说话，但李娟在原著《我的阿勒泰》四版自序中说道“这些文字所描述的自己是十八岁到二十出头的年纪。她从不串门子，从不主动结交朋友，她没法融入当地年轻人的圈子。”文秀身上多多少少都有李娟的身影，她只是个十八九岁的姑娘，她有灵气、有信念、有理想，敢爱敢表达，一直为了自己的作家梦而努力。我其实很羡慕文秀，她有爱她的奶奶和妈妈，回到彩虹布拉克后又有了爱她的少年、有了好朋友、有了和以前完全不同的生活体验。或许文秀就是李娟渴望的那个曾经的自己—“任性、光明、从容、欢乐。”我也喜欢剧里的每一个人物，他们都有血有肉，无论男女老少、无论何种身份、无论出场多少，每一个人都是那么鲜活生动。文秀回阿勒泰是为了“去爱，去生活，去受伤。”其实不止文秀，剧里的每个人都经历了这些。苏力坦放弃他坚持了大半辈子的生活方式开始接受新事物；张凤侠对高晓亮的错爱；托肯为改嫁和陪伴在儿女身边与长辈们的“博弈”，这些人何尝不是在爱、在生活、在受伤。而我，在跟随他们走完了这趟短暂而绚烂的阿勒泰之旅后，也完成了一次属于我自己的“去爱，去生活，去感受，去受伤。”
关于结局，我一直把所有的open ending都直接当做happy ending，这或许源的于我内心趋利避害的自我保护意识，我向来只喜欢完满结局，尽管有时候的圆满有些牵强。巴太和文秀在我看来是非常圆满的（当然只是我个人想法）。踏雪是巴太的家人、朋友，更是他的梦，是他想过的生活的化身，它的死亡是少年成长道路上的重要转折点，三年的时间里他在自愈、在成长、在学着放下过去，最后他剪去了长发，和父亲一样骑马回家，在我看来这是他已经放下过往，准备回到牧场开启新生活的体现。而文秀在这三年里实现了自己的梦想，成为了作家，她去过了曾经最向住的北京，最后也回到了牧场，她也在这三年里经历了成长与原谅。踏雪的死是两人心里永远的痛，但绝不是他们之间的鸿沟，他们对自己有自责、有后悔，对彼此始终只有爱没有恨。所以最后的最后，他们都回了牧场，少年和少女在新年夜璀璨烟花的照映下再次清晰的看见了彼此。目标一致的人一定会重逢，重逢不是缘分，是必然。“我清楚的看见你”“我喜欢你”
关于我自己，阿勒泰曾经只是我众多旅行目的地中的其中一个，而现在我想去旅居一段时间，至少一个月吧，至于什么时候去呢，或许九月，或许十二月，或许明年，谁知道呢？文秀说的是对的，“我们才二十来岁呀，所以为什么不试试呢。”我才二十二岁，未来会过什么样的生活，谁知道呢？我只知道现在的我是个矛盾体，我沉沦于大城市的繁华物欲，也向往极度纯粹的自由生活。我也总是羡慕别人的幸福，会偶尔期待一下自己未来的另一半，会有吗？或许会吧，又或许不会，谁知道呢？我始终渴望的都是当下每分每秒的幸福与满足，我会一直保持在路上，下一站具体是哪里我并不确定，但一定是那时候的我想去的地方。
这两年总是很容易伤感，看剧时一直在哭，写到这里也在哭，眼泪流到心口时心脏仿佛感受到它的温热，跳动变得明显起来，我清晰的感受到了它的跳动，这是此时此刻属于我的情绪—热爱、悲伤、感动。希望我们都能“去爱，去生活，去受伤”，去感受你的心脏每时每刻是在为什么、为谁而跳动。毕竟，“再颠簸的生活也要闪亮的过呀！”
2024.5.16 于北京
瑞典前卫金属/力量金属乐队EVERGREY在2003-2010年和2014年起的长期鼓手Jonas Ekdahl宣布离队：
“在过去的几年里，我对音乐的热情逐渐从巡演和现场演出转移到了录音室的创作方面：写歌、录音、制作和混音。它已经到了一个地步，我不再在巡演中找到快乐和兴奋，这让我很难继续下去。每当我们出去演出的时候，我都感觉自己在远离什么，而不是走向什么。相反，我想把我的时间、注意力和精力投入到写作、制作和混音中。因此，我将不再以鼓手的身份演出或巡演。”
“对我来说，重要的是要澄清，对现场演出缺乏热情是我做出决定的唯一原因。继续做一些不会让我兴奋或给我带来快乐的事对乐队和对我自己都不公平。”
“对我来说，同样重要的是，我仍然像以前一样爱乐队里的人。他们对我来说永远像哥哥一样，从我17岁起就把我放在他们的翅膀下。我对他们只有爱和尊重！”
6月7日，EVERGREY将发表第14张录音室专辑《空虚理论》（Theories Of Emptiness），预订请私信联系。
“在过去的几年里，我对音乐的热情逐渐从巡演和现场演出转移到了录音室的创作方面：写歌、录音、制作和混音。它已经到了一个地步，我不再在巡演中找到快乐和兴奋，这让我很难继续下去。每当我们出去演出的时候，我都感觉自己在远离什么，而不是走向什么。相反，我想把我的时间、注意力和精力投入到写作、制作和混音中。因此，我将不再以鼓手的身份演出或巡演。”
“对我来说，重要的是要澄清，对现场演出缺乏热情是我做出决定的唯一原因。继续做一些不会让我兴奋或给我带来快乐的事对乐队和对我自己都不公平。”
“对我来说，同样重要的是，我仍然像以前一样爱乐队里的人。他们对我来说永远像哥哥一样，从我17岁起就把我放在他们的翅膀下。我对他们只有爱和尊重！”
6月7日，EVERGREY将发表第14张录音室专辑《空虚理论》（Theories Of Emptiness），预订请私信联系。
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