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有时候,人需要的不是物质的富有,而是心灵的慰藉;不是甜言蜜语的左右,而是相通的懂得。关乎于情,因为动心;感动于心,因为认真。一段话入心,只因触碰心灵;一行泪流下,只因瓦解脆弱。人生中有朋友是幸福,有知己是难得,有知心是难求难得。风雨时,才能见真情;平淡中,才能见真心。有所珍惜,才有有所真心;有所懂得,才有有所值得。不相对,已然在心;不诉情,已然懂得。真心见真情,真情见真人。
有时候,人需要的不是物质的富有,而是心灵的慰藉;不是甜言蜜语的左右,而是相通的懂得。关乎于情,因为动心;感动于心,因为认真。一段话入心,只因触碰心灵;一行泪流下,只因瓦解脆弱。人生中有朋友是幸福,有知己是难得,有知心是难求难得。风雨时,才能见真情;平淡中,才能见真心。有所珍惜,才有有所真心;有所懂得,才有有所值得。不相对,已然在心;不诉情,已然懂得。真心见真情,真情见真人。
有时候,人需要的不是物质的富有,而是心灵的慰藉;不是甜言蜜语的左右,而是相通的懂得。关乎于情,因为动心;感动于心,因为认真。一段话入心,只因触碰心灵;一行泪流下,只因瓦解脆弱。人生中有朋友是幸福,有知己是难得,有知心是难求难得。风雨时,才能见真情;平淡中,才能见真心。有所珍惜,才有有所真心;有所懂得,才有有所值得。不相对,已然在心;不诉情,已然懂得。真心见真情,真情见真人。
国家话剧院话剧《红色》
生存还是毁灭,理想还是现实,这都是值得思考的问题。
工业风的舞美,是一间厂房,是罗斯科的画室,中央埋藏着可推拉的投影画布,在不同段落投放展现这罗斯科不同时期的作品。
马克罗斯科与虚构角色助手坎之间的几番对话,从隐藏自己到揭开自己的内心,从最开始的雇佣冠关系,到触碰心灵的激情探讨,对生,对活着,阐述不同的见解,引人深思。
为四季饭店作画,发现画作所处的环境并不是自己想要的,寻找理想一面的自己,主动退画,剧终,自尽。
陈明昊老师极强信念感与极强的舞台张力,使得观众代入感极强,观众席的“第四堵墙”便为虚拟的画布,在红色灯光下,罗斯科带着助手“肆无忌惮”的创作,随着交响乐的渐强减弱,红色颜料布满舞台。
艺术,与温饱,极强的戏剧冲突,选择会如何?
引用王晓鹰导演剧目折页的一段话,足以诠释这部剧。
“红色”,是视觉效果、绘画创作,又是情感涌动、
思想喷发,更是鲜血流淌、生命付出.....
《红色》,充满了抽象派绘画大师马克·罗斯科的高峰生命体验,既有艺术创作构思的激情酝酿,又有艺术哲学思考的深刻宣讲,更有他内心深处的愤怒、痛苦、矛盾、惶惑...
“红色”,不仅呈现在眼前,更映射在心里,让人们想剩艺术的传承发展、生存环境,想到艺术与娱乐、艺术与商业,想到艺术与思想、艺术与人格……..
《红色》的人物与故事都发生在美国,发生在过去,值它却让我们实实在在想到中国,想到今天.…..
——王晓鹰
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生存还是毁灭,理想还是现实,这都是值得思考的问题。
工业风的舞美,是一间厂房,是罗斯科的画室,中央埋藏着可推拉的投影画布,在不同段落投放展现这罗斯科不同时期的作品。
马克罗斯科与虚构角色助手坎之间的几番对话,从隐藏自己到揭开自己的内心,从最开始的雇佣冠关系,到触碰心灵的激情探讨,对生,对活着,阐述不同的见解,引人深思。
为四季饭店作画,发现画作所处的环境并不是自己想要的,寻找理想一面的自己,主动退画,剧终,自尽。
陈明昊老师极强信念感与极强的舞台张力,使得观众代入感极强,观众席的“第四堵墙”便为虚拟的画布,在红色灯光下,罗斯科带着助手“肆无忌惮”的创作,随着交响乐的渐强减弱,红色颜料布满舞台。
艺术,与温饱,极强的戏剧冲突,选择会如何?
引用王晓鹰导演剧目折页的一段话,足以诠释这部剧。
“红色”,是视觉效果、绘画创作,又是情感涌动、
思想喷发,更是鲜血流淌、生命付出.....
《红色》,充满了抽象派绘画大师马克·罗斯科的高峰生命体验,既有艺术创作构思的激情酝酿,又有艺术哲学思考的深刻宣讲,更有他内心深处的愤怒、痛苦、矛盾、惶惑...
“红色”,不仅呈现在眼前,更映射在心里,让人们想剩艺术的传承发展、生存环境,想到艺术与娱乐、艺术与商业,想到艺术与思想、艺术与人格……..
《红色》的人物与故事都发生在美国,发生在过去,值它却让我们实实在在想到中国,想到今天.…..
——王晓鹰
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