#billieeilish[超话]#
在碧梨新专辑的收尾曲blue里面第二段歌词和首专的收尾曲goodbye有异曲同工之处，也就是每句歌词呼应前面的一首歌
图为对应曲目歌词
blue歌词：
I THOUGHT WE WERE THE SAME
BIRDS OF A FEATHER, （birds of a feather）
NOW I'M ASHAMED
I TOLD YOU A LIE, DÉSOLÉ, MON AMOUR（la‘amour de ma vie）
I'M TRYING MY BEST, （the greatest）
DON'T KNOW WHAT'S IN STORE（chihiro）
OPEN UP THE DOOR（chihiro）
IN THE BACK OF MY MIND，（wildflower）
I'M STILL OVERSEAS（bittersuite）
A BIRD IN A CAGE, （skinny）
THOUGHT YOU WERE MADE FOR ME（lunch）
没找见the diner诶
在碧梨新专辑的收尾曲blue里面第二段歌词和首专的收尾曲goodbye有异曲同工之处，也就是每句歌词呼应前面的一首歌
图为对应曲目歌词
blue歌词：
I THOUGHT WE WERE THE SAME
BIRDS OF A FEATHER, （birds of a feather）
NOW I'M ASHAMED
I TOLD YOU A LIE, DÉSOLÉ, MON AMOUR（la‘amour de ma vie）
I'M TRYING MY BEST, （the greatest）
DON'T KNOW WHAT'S IN STORE（chihiro）
OPEN UP THE DOOR（chihiro）
IN THE BACK OF MY MIND，（wildflower）
I'M STILL OVERSEAS（bittersuite）
A BIRD IN A CAGE, （skinny）
THOUGHT YOU WERE MADE FOR ME（lunch）
没找见the diner诶
琴弦是小提琴发音的声源
按照物理学的定律：琴弦振动次数与张力的平方根为正比例，与弦振动部分的长度为反比例。与弦一定长度的质量的平方根为反比例。小提琴通过弓毛摩擦两端固定的琴弦，使其产生振动而发音。
琴弦的振动一般说来有两种方式，一种是振动的方向和弦长的方向一致，叫作纵振动；另一种是振动的方向和弦长的方向垂直的，叫作横振动。拉奏小提琴时，就是要它发生横振动，而不需要它发生纵振动（纵振动发出的声音给人一中不谐和的
感觉），当琴弓运行的方向和琴弦相垂直，也就是和弦长的方向成直角，就是以避免琴弦发生纵振动的不谐和感觉。
小提琴的琴弦张紧并调到规定的标准音高后，不仅弦本身具有很大的力，琴身的受力也十分可观的。据原上海音乐学院副院长谭抒真教授和华南理工大学周泽华教授对上海制造的钢丝小提琴弦调到标准音高后（A 弦=440 赫兹），计算其张力
分别为：
第一弦 e2（I mi）弦 9.25 公斤
第二弦 a1（II la）弦 7.625 公斤
第三弦 d1（III re）弦 7.25 公斤
第四弦 g （IV sol）弦 6.5 公斤
四条弦共 30.625 公斤
面板上端受到的纵向压力为 46 公斤，背板上端受到的纵向张力为16公斤。
琴弦的作用，就在于它对琴马有着 10.9 公斤的压力，迫使琴马随着琴弦作强烈的振动，琴马的压力又转作用于面板上，从而将琴弦的振动传递到面板和琴身。
粗的琴弦虽然振动得很强烈，但有不容易作分段振动及发音比较迟慢（所谓不灵敏）的缺点，从演奏角度来讲，琴弦容易振动与否是非常重要的事，因此都喜欢采用较细较轻的琴弦，因为金属丝缠绕的肠弦及 E 弦（裸弦）发音灵敏，容易振动，音质甜美。
琴弦的粗细和轻重，并不是品质好坏的标准，琴弦好坏要看原材料是否优良，密度、拉力、粗细是否均匀，各部分的伸张程度是否相等。
#北京·耿国生提琴工作室[地点]#
按照物理学的定律：琴弦振动次数与张力的平方根为正比例，与弦振动部分的长度为反比例。与弦一定长度的质量的平方根为反比例。小提琴通过弓毛摩擦两端固定的琴弦，使其产生振动而发音。
琴弦的振动一般说来有两种方式，一种是振动的方向和弦长的方向一致，叫作纵振动；另一种是振动的方向和弦长的方向垂直的，叫作横振动。拉奏小提琴时，就是要它发生横振动，而不需要它发生纵振动（纵振动发出的声音给人一中不谐和的
感觉），当琴弓运行的方向和琴弦相垂直，也就是和弦长的方向成直角，就是以避免琴弦发生纵振动的不谐和感觉。
小提琴的琴弦张紧并调到规定的标准音高后，不仅弦本身具有很大的力，琴身的受力也十分可观的。据原上海音乐学院副院长谭抒真教授和华南理工大学周泽华教授对上海制造的钢丝小提琴弦调到标准音高后（A 弦=440 赫兹），计算其张力
分别为：
第一弦 e2（I mi）弦 9.25 公斤
第二弦 a1（II la）弦 7.625 公斤
第三弦 d1（III re）弦 7.25 公斤
第四弦 g （IV sol）弦 6.5 公斤
四条弦共 30.625 公斤
面板上端受到的纵向压力为 46 公斤，背板上端受到的纵向张力为16公斤。
琴弦的作用，就在于它对琴马有着 10.9 公斤的压力，迫使琴马随着琴弦作强烈的振动，琴马的压力又转作用于面板上，从而将琴弦的振动传递到面板和琴身。
粗的琴弦虽然振动得很强烈，但有不容易作分段振动及发音比较迟慢（所谓不灵敏）的缺点，从演奏角度来讲，琴弦容易振动与否是非常重要的事，因此都喜欢采用较细较轻的琴弦，因为金属丝缠绕的肠弦及 E 弦（裸弦）发音灵敏，容易振动，音质甜美。
琴弦的粗细和轻重，并不是品质好坏的标准，琴弦好坏要看原材料是否优良，密度、拉力、粗细是否均匀，各部分的伸张程度是否相等。
#北京·耿国生提琴工作室[地点]#
地支泉谈地支法
七楼（正解三，推演音阶法）（240516）
（一），一方式一规则:
1.方式，首调，鼠C=1，为鼠C调，……猪B=1，为猪B调。一般交流用地支名汉字。（这是两名制，以后进化到三名制，直接用数字码名称呼）
2.规则:唯一，“全全半全全全半”（西乐理论中有很多规则，大可不必于理会）
（二），推演音阶两方法:
1.直推法
为了保障直推音阶不发生错误，特设立了一些转向的概念:1.平行。在本区内连接两个半音（大二度）距离的同色键。2.斜行。(1)上行。在本区内，连接距离一个半音的白键到黑键。(2)下行。在本区内，连接一个半音距离的黑键到白键。3.过桥。在两个区块之间，连接一个半音的同色键。4.斜渡。分上渡和下渡。(1)上渡。在两个区块之间，连接白键与相邻的距离两个半音的黑键。(2)下渡。在两个区块之间，连接黑键与相邻距离两个半音的白键)(见图示)也可以直接应用定位口诀“+”（兔被蛇卷狗捉鼠，龙马精神猪牛力）。
直推C大调音阶实例:
1.鼠调C:在小区块内，从鼠鍵do经虎键re平行到龙键mi，过桥到大区块蛇键fa。又平行经(羊so-鸡la)到猪键si，过桥到小区块鼠键do，完成一个八度。(图）小结:a.从小区块，到大区块，又到小区块 b.使用两次转向衡接工具:过桥， c.八度内所有音阶都在白键。
2.牛调bD: 在小区块内，从牛键do平行至兔键re，下渡到大区块蛇键mi，上行到马键fa，平行经猴键so到狗键la，下渡到小区块鼠键si，然后上行至牛键do，完成一个八度。(图）小结:a. 从小区块，到大区块，又到小区块。 b.使用转向工具:上行，下渡各两次。
c.八度内音阶基本在黑键，只有3和7音在白键。d.和虎调D成对应互补关系。
……
12.猪调B:从猪键B(do)上渡到小区块的牛键bD(re)平行至兔键bE(mi)，下行到龙键E(fa)，然后上渡到大区块的马键bG(sol)经猴键bA(la)到狗键bB(si)再下行至猪键B(do)，完成一个八度。(图） 小结:a. 从大区块，到小区块，又到大区块。 b.使用转向工具:上渡，下行各两次。 c. 八度内1.4.i音在白键，其余音在黑键。 d.与狗调bB成对应互补关系。(这里只例举鼠，牛，猪的大调音阶直推法，其他未举推的大调音阶有兴趣的读者可自行推演。
另外推荐一种学过《周易》读者会运用的轮指法（见图示）。
2.予制件法
先作好予制件（某系列），然后运用公式:某系列十fa（唱名）+某系列=某大调音阶。
鼠系列:鼠虎龙。牛系列:牛兔蛇。
虎系列:虎龙马。兔系列:兔蛇羊。
龙系列:龙马猴。蛇系列:蛇羊鸡。
马系列:马猴狗。羊系列:羊鸡猪。
猴系列:猴狗鼠。鸡系列:鸡猪牛。
狗系列:狗鼠虎。猪系列:猪牛兔。
提示:系列之间必须是五度关系。
例1:
鼠大调音阶=鼠系列+fa+羊系列=鼠虎龙蛇羊鸡猪=1.2.3.4.5.6.7
例2:
牛大调音阶=牛系列+fa+猴系列=牛兔蛇马猴狗鼠=1.2.3.4.5.6.7
例3:
猪大调音阶=猪系列+fa+马系列=猪牛兔龙马猴狗=1.2.3.4.5.6.7
（不要担心记不住，以后有更妙的方法好用，这里只是走一个必要的过程。）其他大调音阶读者有兴趣可以类推。
以上直推法和公式法可得出以下十二音阶总图表。（图）（见后续）
七楼（正解三，推演音阶法）（240516）
（一），一方式一规则:
1.方式，首调，鼠C=1，为鼠C调，……猪B=1，为猪B调。一般交流用地支名汉字。（这是两名制，以后进化到三名制，直接用数字码名称呼）
2.规则:唯一，“全全半全全全半”（西乐理论中有很多规则，大可不必于理会）
（二），推演音阶两方法:
1.直推法
为了保障直推音阶不发生错误，特设立了一些转向的概念:1.平行。在本区内连接两个半音（大二度）距离的同色键。2.斜行。(1)上行。在本区内，连接距离一个半音的白键到黑键。(2)下行。在本区内，连接一个半音距离的黑键到白键。3.过桥。在两个区块之间，连接一个半音的同色键。4.斜渡。分上渡和下渡。(1)上渡。在两个区块之间，连接白键与相邻的距离两个半音的黑键。(2)下渡。在两个区块之间，连接黑键与相邻距离两个半音的白键)(见图示)也可以直接应用定位口诀“+”（兔被蛇卷狗捉鼠，龙马精神猪牛力）。
直推C大调音阶实例:
1.鼠调C:在小区块内，从鼠鍵do经虎键re平行到龙键mi，过桥到大区块蛇键fa。又平行经(羊so-鸡la)到猪键si，过桥到小区块鼠键do，完成一个八度。(图）小结:a.从小区块，到大区块，又到小区块 b.使用两次转向衡接工具:过桥， c.八度内所有音阶都在白键。
2.牛调bD: 在小区块内，从牛键do平行至兔键re，下渡到大区块蛇键mi，上行到马键fa，平行经猴键so到狗键la，下渡到小区块鼠键si，然后上行至牛键do，完成一个八度。(图）小结:a. 从小区块，到大区块，又到小区块。 b.使用转向工具:上行，下渡各两次。
c.八度内音阶基本在黑键，只有3和7音在白键。d.和虎调D成对应互补关系。
……
12.猪调B:从猪键B(do)上渡到小区块的牛键bD(re)平行至兔键bE(mi)，下行到龙键E(fa)，然后上渡到大区块的马键bG(sol)经猴键bA(la)到狗键bB(si)再下行至猪键B(do)，完成一个八度。(图） 小结:a. 从大区块，到小区块，又到大区块。 b.使用转向工具:上渡，下行各两次。 c. 八度内1.4.i音在白键，其余音在黑键。 d.与狗调bB成对应互补关系。(这里只例举鼠，牛，猪的大调音阶直推法，其他未举推的大调音阶有兴趣的读者可自行推演。
另外推荐一种学过《周易》读者会运用的轮指法（见图示）。
2.予制件法
先作好予制件（某系列），然后运用公式:某系列十fa（唱名）+某系列=某大调音阶。
鼠系列:鼠虎龙。牛系列:牛兔蛇。
虎系列:虎龙马。兔系列:兔蛇羊。
龙系列:龙马猴。蛇系列:蛇羊鸡。
马系列:马猴狗。羊系列:羊鸡猪。
猴系列:猴狗鼠。鸡系列:鸡猪牛。
狗系列:狗鼠虎。猪系列:猪牛兔。
提示:系列之间必须是五度关系。
例1:
鼠大调音阶=鼠系列+fa+羊系列=鼠虎龙蛇羊鸡猪=1.2.3.4.5.6.7
例2:
牛大调音阶=牛系列+fa+猴系列=牛兔蛇马猴狗鼠=1.2.3.4.5.6.7
例3:
猪大调音阶=猪系列+fa+马系列=猪牛兔龙马猴狗=1.2.3.4.5.6.7
（不要担心记不住，以后有更妙的方法好用，这里只是走一个必要的过程。）其他大调音阶读者有兴趣可以类推。
以上直推法和公式法可得出以下十二音阶总图表。（图）（见后续）
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