分享汇·生命力9
电影
《迁徙的鸟》
分享者怪奇塞高:
这部无对话、无旁白亦无解说的电影,围绕着候鸟年复一年南北迁徙的无尽旅途及其中需要克服跨越的重重困窘,仅靠不着一字的画面便让观众领略到鸟儿们蓬勃雄浑的生命之力与自然之美。
——————————
还有哪些动漫、影视、游戏、音乐作品让你觉得生机盎然、充满了勃发的美呢?
电影
《迁徙的鸟》
分享者怪奇塞高:
这部无对话、无旁白亦无解说的电影,围绕着候鸟年复一年南北迁徙的无尽旅途及其中需要克服跨越的重重困窘,仅靠不着一字的画面便让观众领略到鸟儿们蓬勃雄浑的生命之力与自然之美。
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还有哪些动漫、影视、游戏、音乐作品让你觉得生机盎然、充满了勃发的美呢?
#王一博[超话]#
首页都在嘶哈嘶哈,好像只有我永远沉浸在一博未来的世界里,他对我的触动如影随形。
昨天去看班夫电影节的欧洲户外影展,看着标题前缀“北京国际电影节”这几个字,真是感慨万千啊:十几年漫长的宣传推广,这么小众的电影分类居然从去年起能够进入北京国际电影节的特别展映单元,真特么不容易。
要知道在国内,纪录片和以商业化为目标的电影还是被区别对待的,要么在纪录片节要么在体育电影周放映,当年大火的《我在故宫修文物》我都是在网上看到的,这么多年依旧如此。
我就想到了一博,想到了他为滑板、街舞这些小众运动推广所做出的贡献,想到了即将面世的两部纪录片,由此更加坚定地相信王一博是追风者和破风者。
2010年,“班夫中国”创始人Tina(图片中的钱海英女士)将有“户外奥斯卡”之称的班夫山地电影节(始于1976年)世界巡展的精彩影片从加拿大引进中国。七年前我第一次看班夫影展的时候,它在国内还只是户外圈内每年一次的狂欢。
这次坐在电影院,周围很多不认识Tina 也认不出观众席上那些低调的大神的观众,她(他)们也许是户外爱好者,也许是电影爱好者,也许是竞技精神的崇拜者,这几年早已不是最初圈子熟人扎堆的场景了。不变的是每年还是这些小影厅,显示了户外运动文化依旧相对小众,推广方面一直需要不断地进行合作和突破。
所以去年影展增加了汪汪电影节(户外人与狗狗的故事),今年有了首次的女性探险影展,还有一场全球首映的中国户外纪录电影长片《独步南极》,简直一票难求。“班夫中国”见证了中国户外纪录片从无到有的过程,这期间的艰辛,Tina团队的精神本身就激励着所有的户外者。
户外电影在国内能进入到国际电影节的单元里,说明它作为一种更多样的语言表达方式和更深度的内容创作,已经凭借自己的勃勃生机逐渐被商业市场接受。
那些不理解一博不进组不拍综艺一下子钻进丛林拍纪录片的人,我只能说眼界只有米粒大小。
在自PUA“我不随众就不合群没法混了”的社会环境里;在行业都在抱怨“蛋糕就只有这么大”的哀怨声中,你总能在各种小众题材突围饱和传统市场的征途中,发现一博超前选择给予我们的启示,看到越来越多同样被信仰激励的相信“一直努力就会成功”的榜样们。
今年,一博即将完成他人生中的第四部纪录片。
2019年《王一博的B面人生》和2021年的《我的时代和我》这两部纪录片,还只是以个体的形象去展示Z世代年轻人的精神力量。
2024年已拍完的野外救援公益纪录片,以及正在拍的户外探索纪录片,一博已经是和这方面专业的户外组织及专业团队合作,共同制作覆盖科学、历史、自然、科技、探险等世界文化领域的纪实节目。
谁说拍纪录片没有意义?谁说纪录片没有市场?谁说纪录片不能成为电影里的黑马?
还记得《迁徙的鸟》和《我在故宫修文物》吧,好的纪录片可以拿奖也可以让全世界听到它的声音,感受它独有的文化魅力。
2019年,小众的攀岩纪录片《徒手攀岩》成为首部户外极限运动题材的奥斯卡最佳纪录片,这也激励了越来越多的探索极限类节目的电影制片人去尝试新领域的创作。
Tina说过:户外是一种精神奢侈品。
人人可以走向户外,人人都可以去尝试挑战带来的新世界,但更多的人不想为精神追求去冒险,而一博就是拥有精神奢侈品的追风者和破风者。
职业生涯只是人生经历的一部分,所以我很羡慕一博,能让热爱和工作相互转化,又能通过自己的真诚推动各项事业的发展,影响并启发更多的合作者和关注者,他用身体力行早就拔高了自己曾经对成功的理解。
再看看一博这些年所做选择的长尾效应,说实话,要想像一博如此成功,除了努力、天赋和幸运 ,还需要有真诚、前瞻性和决断力。
我欠缺这样的前瞻性和决断力,很幸运的是他有,而我懂他[太开心]。
ps:好吧来晚了,我也嘶哈嘶哈吧[笑cry]!
首页都在嘶哈嘶哈,好像只有我永远沉浸在一博未来的世界里,他对我的触动如影随形。
昨天去看班夫电影节的欧洲户外影展,看着标题前缀“北京国际电影节”这几个字,真是感慨万千啊:十几年漫长的宣传推广,这么小众的电影分类居然从去年起能够进入北京国际电影节的特别展映单元,真特么不容易。
要知道在国内,纪录片和以商业化为目标的电影还是被区别对待的,要么在纪录片节要么在体育电影周放映,当年大火的《我在故宫修文物》我都是在网上看到的,这么多年依旧如此。
我就想到了一博,想到了他为滑板、街舞这些小众运动推广所做出的贡献,想到了即将面世的两部纪录片,由此更加坚定地相信王一博是追风者和破风者。
2010年,“班夫中国”创始人Tina(图片中的钱海英女士)将有“户外奥斯卡”之称的班夫山地电影节(始于1976年)世界巡展的精彩影片从加拿大引进中国。七年前我第一次看班夫影展的时候,它在国内还只是户外圈内每年一次的狂欢。
这次坐在电影院,周围很多不认识Tina 也认不出观众席上那些低调的大神的观众,她(他)们也许是户外爱好者,也许是电影爱好者,也许是竞技精神的崇拜者,这几年早已不是最初圈子熟人扎堆的场景了。不变的是每年还是这些小影厅,显示了户外运动文化依旧相对小众,推广方面一直需要不断地进行合作和突破。
所以去年影展增加了汪汪电影节(户外人与狗狗的故事),今年有了首次的女性探险影展,还有一场全球首映的中国户外纪录电影长片《独步南极》,简直一票难求。“班夫中国”见证了中国户外纪录片从无到有的过程,这期间的艰辛,Tina团队的精神本身就激励着所有的户外者。
户外电影在国内能进入到国际电影节的单元里,说明它作为一种更多样的语言表达方式和更深度的内容创作,已经凭借自己的勃勃生机逐渐被商业市场接受。
那些不理解一博不进组不拍综艺一下子钻进丛林拍纪录片的人,我只能说眼界只有米粒大小。
在自PUA“我不随众就不合群没法混了”的社会环境里;在行业都在抱怨“蛋糕就只有这么大”的哀怨声中,你总能在各种小众题材突围饱和传统市场的征途中,发现一博超前选择给予我们的启示,看到越来越多同样被信仰激励的相信“一直努力就会成功”的榜样们。
今年,一博即将完成他人生中的第四部纪录片。
2019年《王一博的B面人生》和2021年的《我的时代和我》这两部纪录片,还只是以个体的形象去展示Z世代年轻人的精神力量。
2024年已拍完的野外救援公益纪录片,以及正在拍的户外探索纪录片,一博已经是和这方面专业的户外组织及专业团队合作,共同制作覆盖科学、历史、自然、科技、探险等世界文化领域的纪实节目。
谁说拍纪录片没有意义?谁说纪录片没有市场?谁说纪录片不能成为电影里的黑马?
还记得《迁徙的鸟》和《我在故宫修文物》吧,好的纪录片可以拿奖也可以让全世界听到它的声音,感受它独有的文化魅力。
2019年,小众的攀岩纪录片《徒手攀岩》成为首部户外极限运动题材的奥斯卡最佳纪录片,这也激励了越来越多的探索极限类节目的电影制片人去尝试新领域的创作。
Tina说过:户外是一种精神奢侈品。
人人可以走向户外,人人都可以去尝试挑战带来的新世界,但更多的人不想为精神追求去冒险,而一博就是拥有精神奢侈品的追风者和破风者。
职业生涯只是人生经历的一部分,所以我很羡慕一博,能让热爱和工作相互转化,又能通过自己的真诚推动各项事业的发展,影响并启发更多的合作者和关注者,他用身体力行早就拔高了自己曾经对成功的理解。
再看看一博这些年所做选择的长尾效应,说实话,要想像一博如此成功,除了努力、天赋和幸运 ,还需要有真诚、前瞻性和决断力。
我欠缺这样的前瞻性和决断力,很幸运的是他有,而我懂他[太开心]。
ps:好吧来晚了,我也嘶哈嘶哈吧[笑cry]!
第一次下真正的泥质滩涂,近岸处踩下去还较为坚硬,越往里走越是咬住脚。今天是被大风吹透的一天,尽管穿着薄羊毛衫、抓绒衣和防风外套,比之于昨天的温和要吃苦许多,然而我想着在我们的观察对象鸻鹬面前,人是多么脆弱,只是滩涂上的风就让我经受不住,而它们在迁徙飞行中,如若遇到风雨,比我们的情境更为严苛,也得是拼尽全力。小小的鸻类在我们的视野里,鸟群因为大风异常警惕和躁动不安,一直保持着较前一天遥远而固定的距离,我们进,最外层的它们就翻飞地往后退,因为身体比大多数鹬类小,便更有点像滩涂上飘摇不定的薄弱的纸片,有时被风推着快跑或倒退,接受着风的主宰,同时却又坚毅地御风休憩、进食。我曾说过,完成一本书的写作,是凭籍着一种时而动摇时而坚定的自我信念,所有迁徙的鸟所过的生活,也同样是另一种信念。滩涂上复杂的合鸣的声音,在鼓荡不息的大风中比前一天还要清晰地通过空气早早地传过来,在我们接近之前。每当鸟群群体起飞、紧张有致地上升、转向、交叠、下降,充分地展示着有如经过计算模拟出的精确,弥漫在半空的疾速的羽翼之河,与这里面每一颗跳动的小小的心脏(有几个是属于勺嘴鹬的),像前一天一样,在我内心激起的感动和震撼,要延迟一些才能说出来。
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