相爱相鲨的意难平❗️绿英恋懂得一下❗️
一段不得人心的虐恋，不是成天以泪洗面，也不是为虐而虐。而是要从对抗中产生，爱的改头换面，爱与恨交错的让人骑虎难下。“绿英恋”是指《新蜀山剑侠》中钱小豪 饰演的“绿袍”和鲍逸琳饰演的“余英男”之间的虐爱情缘。两人明明都爱着对方，却非要说绝情的话。他们两个人但凡有一个是哑巴可能也不会让观众如此意难平。
[晚安-]
余英男的父亲因收藏阴山圣火令，全家惨遭灭门。而绿英两人相遇的初始，绿袍正好在英男背后鲨掉了她的仇敌，因此阴山派的三统领绿袍在这个小姑娘眼里成为了一个好人。初见时的绿袍就已经爱好上了英男，只是当时他认为他对英男好，是在利用英男。 殊不知本应无情的魔头从此有了软肋。
[晚安-]
绿袍有着悲惨的过来，从小无父无母的他，在阴山上受尽欺负，直到凭借本人的尽力成为了阴山掌门的师傅。而阴山掌门却只把他当成复仇工具，还给他灌输了一堆差错的爱情观。所以他会因为英男给他做饭而流眼泪，又因为胆怯爱情而发疯打烂了所有的饭。
[晚安-]
他把可爱的美女往外推，却还是见不得她受委屈。当英男举刀要断臂的时分，他愤恨的捏碎了那把刀。当英男被绑在天刀峰，他不惜与烈火撕破脸也要救她回来。当英男昏迷不醒的时，他很想一掌打s她斩断情丝，可最后变成看着英男痴汉微笑，为她掖了掖被角。
[晚安-]
而英男更是把绿袍当成最相信的人，跟他分开阴山，还把圣火令交给他。因为不忍心看他鲨害本人的母亲，赶去天刀峰禁止， 可惜为时已晚。当绿袍发明师傅竟然不断坑骗本人时，他崩溃了，也就在这个时分，他发明英男要分开他，他胆怯失去英男，所以强行要了她。
[晚安-]
那天之后，英男变了，她赌咒必定要报仇。绿袍也变了，他不在回避英男的感情，变成了宠妻狂魔，对英男有求必应。哪怕他晓得，英男的目标是鲨尽阴山派的人，包含鲨他本人。
[晚安-]
故事的结局，绿袍被阴山天尊打成轻伤，拖着最后一口气回来见英男，奉告她：“其实我心里不断深爱着你。”英男尽管嘴硬但其实根本不恨他了，绿袍咽气后，英男摸着本人的肚子说：“孩子，你就谅解你爹吧。”
[晚安-]
Ps：宝子们假如有想看博主讲解的影视，可能留言奉告我。
新蜀山剑侠 绿袍余英男 绿英恋 钱小豪鲍逸琳 复古经典影视 解救剧荒 放大镜追剧 剧情讲解 be美学天花板
一段不得人心的虐恋，不是成天以泪洗面，也不是为虐而虐。而是要从对抗中产生，爱的改头换面，爱与恨交错的让人骑虎难下。“绿英恋”是指《新蜀山剑侠》中钱小豪 饰演的“绿袍”和鲍逸琳饰演的“余英男”之间的虐爱情缘。两人明明都爱着对方，却非要说绝情的话。他们两个人但凡有一个是哑巴可能也不会让观众如此意难平。
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余英男的父亲因收藏阴山圣火令，全家惨遭灭门。而绿英两人相遇的初始，绿袍正好在英男背后鲨掉了她的仇敌，因此阴山派的三统领绿袍在这个小姑娘眼里成为了一个好人。初见时的绿袍就已经爱好上了英男，只是当时他认为他对英男好，是在利用英男。 殊不知本应无情的魔头从此有了软肋。
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那天之后，英男变了，她赌咒必定要报仇。绿袍也变了，他不在回避英男的感情，变成了宠妻狂魔，对英男有求必应。哪怕他晓得，英男的目标是鲨尽阴山派的人，包含鲨他本人。
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#绿英恋[超话]#相爱相鲨的意难平CP！绿英恋了解一下！
一段深入人心的虐恋，不是成天以泪洗面，也不是为虐而虐。而是要从对立中产生，爱的面目全非，爱与恨交织的让人欲罢不能。“绿英恋”是指《新蜀山剑侠》中钱小豪 饰演的“绿袍”和鲍逸琳饰演的“余英男”之间的虐恋情缘。明明都爱着对方，却非要说绝情的话。他们两个人但凡有一个是哑巴可能也不会让观众如此意难平。
余英男的父亲因为收藏阴山圣火令，全家惨遭灭门之灾。而绿英两人的相遇初始，绿袍正好在英男面前鲨掉了她的仇人，因此这位阴山派的三统领在这个小姑娘眼里成为了一个好人。初见时的绿袍就已经喜欢上了英男，当时他以为他对英男好，是在利用英男。 殊不知本应无情的魔头从此有了软肋。
绿袍有着悲惨的过去，从小无父无母的他，在阴山上受尽欺凌，直到凭借自己的努力成为了阴山掌门的徒弟、阴山的三统领。而阴山掌门却只把他当成复仇工具，还给他灌输了一堆错误的爱情观。所以他会因为英男给他做饭而流眼泪，又会因为恐惧爱情而发疯打烂了所有的饭。
他把心爱的女人往外推，却还是见不得她受委屈。当英男举刀要断臂的时候，他愤怒的捏碎了那把刀。当英男被绑在天刀峰，他不惜与烈火撕破脸也要救她回来。当英男昏迷不醒的时候，他很想一掌打s她斩断情丝，可最后变成看着英男痴汉微笑，为她掖了掖被角。
而英男更是把绿袍当成最信任的人，跟他来到阴山，还把圣火令交给他。因为不忍心看他鲨害自己的母亲，赶去天刀峰阻止， 可惜为时已晚。当绿袍发现师傅竟然一直欺骗了自己时，他崩溃了，也就在这个时候，他发现英男要离开，他害怕失去英男，所以强行要了她。
那天之后，英男变了，她发誓一定要报仇。绿袍也变了，他不在逃避英男的感情，变成了宠妻狂魔，对英男有求必应。哪怕他知道，英男的目标是鲨尽阴山派的人，包括鲨他自己。
故事的结局，绿袍被阴山天尊打成重伤，拖着最后一口气回来见英男，告诉她：“其实我心里一直深爱着你。”英男虽然嘴硬但其实根本不恨了，绿袍咽气后摸着自己的肚子说：“孩子，你就原谅你爹吧。”
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一段深入人心的虐恋，不是成天以泪洗面，也不是为虐而虐。而是要从对立中产生，爱的面目全非，爱与恨交织的让人欲罢不能。“绿英恋”是指《新蜀山剑侠》中钱小豪 饰演的“绿袍”和鲍逸琳饰演的“余英男”之间的虐恋情缘。明明都爱着对方，却非要说绝情的话。他们两个人但凡有一个是哑巴可能也不会让观众如此意难平。
余英男的父亲因为收藏阴山圣火令，全家惨遭灭门之灾。而绿英两人的相遇初始，绿袍正好在英男面前鲨掉了她的仇人，因此这位阴山派的三统领在这个小姑娘眼里成为了一个好人。初见时的绿袍就已经喜欢上了英男，当时他以为他对英男好，是在利用英男。 殊不知本应无情的魔头从此有了软肋。
绿袍有着悲惨的过去，从小无父无母的他，在阴山上受尽欺凌，直到凭借自己的努力成为了阴山掌门的徒弟、阴山的三统领。而阴山掌门却只把他当成复仇工具，还给他灌输了一堆错误的爱情观。所以他会因为英男给他做饭而流眼泪，又会因为恐惧爱情而发疯打烂了所有的饭。
他把心爱的女人往外推，却还是见不得她受委屈。当英男举刀要断臂的时候，他愤怒的捏碎了那把刀。当英男被绑在天刀峰，他不惜与烈火撕破脸也要救她回来。当英男昏迷不醒的时候，他很想一掌打s她斩断情丝，可最后变成看着英男痴汉微笑，为她掖了掖被角。
而英男更是把绿袍当成最信任的人，跟他来到阴山，还把圣火令交给他。因为不忍心看他鲨害自己的母亲，赶去天刀峰阻止， 可惜为时已晚。当绿袍发现师傅竟然一直欺骗了自己时，他崩溃了，也就在这个时候，他发现英男要离开，他害怕失去英男，所以强行要了她。
那天之后，英男变了，她发誓一定要报仇。绿袍也变了，他不在逃避英男的感情，变成了宠妻狂魔，对英男有求必应。哪怕他知道，英男的目标是鲨尽阴山派的人，包括鲨他自己。
故事的结局，绿袍被阴山天尊打成重伤，拖着最后一口气回来见英男，告诉她：“其实我心里一直深爱着你。”英男虽然嘴硬但其实根本不恨了，绿袍咽气后摸着自己的肚子说：“孩子，你就原谅你爹吧。”
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https://t.cn/8k64JNO 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
#跨年电影愿#【僵尸片没落，跟内地有关吗？】
分级制：
僵尸电影不是后来落寞了，是90年代就落寞了。
回归之后，香港秉持的是港人治港，电影审核制度的变化并不算太大，只是有些 政 治 意味浓重的电影可能拍不了了，但是限制级电影依旧可以拍。
1988年由内地投资的《黑太阳731》的上映，成为了香港实施分级制度以来的第一部Ⅲ级片。#年度电影盘点整活大赛#
第一级，适合任何年龄人士；第二级，儿童不宜；第二A级，儿童不宜，但建议家长指引；
第二B级，青少年及儿童不宜，但建议家长指引；第三级，只准18岁或以上人士观看。
以邱礼涛为例，回归前，他拍了《八仙饭店之人肉叉烧饱》《伊波拉病毒》，回归后，他拍了《阴阳路》《失眠》。
这些电影只要不在内地上映便可，因为内地没有电影分级制度，在香港这片土地上，导演想拍此类电影还是可以拍，所以怪制度很不合理。
说清楚了制度和分级，再回到僵尸片。
香港未回归前，僵尸片如火如荼，创作可以天马行空，回归后，电影环境依旧自由如初，只是不在大陆上映而已。
但是以前僵尸片也不在大陆上映，票房经常能进入年度前十，如今僵尸片仍然不在内地上映，这一类型却消失了。
可见，回归并不是僵尸片没落的主因，毕竟在决定拍僵尸片的那一刻起就注定与内地无关，从僵尸片诞生到现在皆是如此。
粗制滥造太多：
那么僵尸电影因何消失了呢？
一是观众失去了兴趣，没有新意的粗制滥造太多。
林正英并不是第一个拍僵尸片的演员，在他之前还有更早的洪金宝的《鬼打鬼》，但是林正英让僵尸片大火并固定了僵尸片的模式。
1985年的《僵尸先生》出现后，让僵尸片在香港电影中有了一席之地。
《僵尸先生》让幻想中的捉鬼道士有了具象，即头戴道士冠、手持桃木剑、脚踩七星步、口念如律令、身法随八卦。
为中国僵尸下了定义，即身穿清朝官服、走路一蹦一跳、长着尖指尖牙、没有感情思想、最喜吸食人血、害怕青天白日，经常夜间行动。
还有暂时停止呼吸的设定，与本领高强的师傅+经常惹事的徒弟的僵尸片标准类型，以及斗僵尸指南，身眼手法步和纸笔墨刀剑。
但成也萧何，败也萧何。
跟风与创新：
《僵尸先生》在香港拿下2000万票房，在台湾获得4600万票房，那就意味着跟风之作如雨后春笋。
《僵尸先生》横空出世之后，几乎全港的每座山上都是大大小小的僵尸，短短五年的时间，港台就有100多部僵尸片出现。
可多不代表好，更多的烂片在一步步地摧毁观众的底线。
强如林正英也在不断创新，以便满足观众日益多变的胃口，更何况那些敷衍了事，只为圈钱的作品。
如《僵尸家族》中加入了《E.T.外星人》的设定，《灵幻先生》中加入了人鬼合作，与女巫斗法的元素，《一眉道人》中引入了西洋僵尸和可爱小僵尸；
《驱魔警察》中驱魔和警匪两大类型融合，《僵尸至尊》中完善僵尸的来源，《非洲和尚》中将场景拍到非洲大陆，《驱魔道长》中新教与传统的对抗；
《新僵尸先生》对《僵尸先生》进行了故事上的升级，还别出心裁的加入了红白撞煞，《音乐僵尸》中林正英混入僵尸之中，《鬼打鬼之黄金道士》有了黑社会元素。
除林正英之外，大多僵尸片都是以露为卖点，搞笑不足，内容抄袭，技法粗糙。
质量比较好的，没有林正英参演的僵尸片有且仅有《僵尸叔叔》《人吓人》《猛鬼差馆》《尸家重地》等。
这一现象一直到1995年。
连林正英自己都对僵尸片不抱任何希望了，观众也对僵尸片失去了兴趣，因而林正英转而投拍电视剧《僵尸道长》。
可惜到了第三部因病去世，由《僵尸道长》演化而来的《我和僵尸有个约会》成为僵尸片最后的辉煌。
市场变化：
二是市场的变化，香港不再是经济中心。
亚洲金融危机波及香港，覆巢之下，焉有完卵。
整个香港经济持续低迷，大批企业倒闭，资本必然对香港失去兴趣，造成资本外流。
电影行业便受到波及，许多项目难以开工，产量锐减，人员失业，港片萎靡，僵尸片自然也不例外。
经济危机的影响，再加上大陆市场的崛起，香港电影的优势不在。
连锁反应就是台湾和东南亚市场的失去，好莱坞大片的涌入，香港电影的年产量从几百部降到几十部，本土市场被蚕食。
为了赚钱，港片势必要北上，走向合拍片的道路。
可一旦这样做，那就要适应内地的电影制度，僵尸片这一类型自然就被从脚脖子直接斩断了，随之代表功利主义的港味几乎消失，僵尸片再无生存的土壤。
互联网的冲击：
三是互联网的冲击，从单一世界变成眼花缭乱。
僵尸片的卖点就是猎奇，神秘的茅山法术，诡谲的僵尸秘闻，都在挑战观众的好奇心。
在互联网时代未到来时，观众想要看僵尸类的电影并没有多少途径，有且仅有影院和盗版光碟，基本属于导演给什么就看什么。
但是互联网时代到来后，世界没有了信息差，五花八门的影片充斥在每个人的周围，僵尸片中的那点诡秘变得无所遁形，自然就无法吸引新的观众了。
人才断层：
四是人才断层，老生常谈的问题了。
香港电影老态尽显，人才断裂的问题比内地还严重。
放眼望去，香港电影中的面孔过来过去就是古天乐、刘德华、刘青云、林家栋、张家辉、张继聪。
其他演员，如谢霆锋、余文乐等中生代早已对电影失去了兴趣，至于年轻演员，在知名度上更是连一个都没有出来。
这样的断层问题在僵尸片中更严重。
林正英、陈友、午马、许冠英、钱小豪，老的老，去世的去世，仅剩钱小豪在烂片网大里卖情怀，僵尸片又何谈复兴。
僵尸片现在之所以还被怀念，还是因为情怀。
与其说观众喜欢看僵尸片，为僵尸片惋惜，倒不如说观众喜欢看的是有林正英的僵尸片。
因为他已经是小时候的回忆中不可缺少的一部分，这种喜欢很主观，容不得别人指手画脚。
#微博新知#
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第二B级，青少年及儿童不宜，但建议家长指引；第三级，只准18岁或以上人士观看。
以邱礼涛为例，回归前，他拍了《八仙饭店之人肉叉烧饱》《伊波拉病毒》，回归后，他拍了《阴阳路》《失眠》。
这些电影只要不在内地上映便可，因为内地没有电影分级制度，在香港这片土地上，导演想拍此类电影还是可以拍，所以怪制度很不合理。
说清楚了制度和分级，再回到僵尸片。
香港未回归前，僵尸片如火如荼，创作可以天马行空，回归后，电影环境依旧自由如初，只是不在大陆上映而已。
但是以前僵尸片也不在大陆上映，票房经常能进入年度前十，如今僵尸片仍然不在内地上映，这一类型却消失了。
可见，回归并不是僵尸片没落的主因，毕竟在决定拍僵尸片的那一刻起就注定与内地无关，从僵尸片诞生到现在皆是如此。
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那么僵尸电影因何消失了呢？
一是观众失去了兴趣，没有新意的粗制滥造太多。
林正英并不是第一个拍僵尸片的演员，在他之前还有更早的洪金宝的《鬼打鬼》，但是林正英让僵尸片大火并固定了僵尸片的模式。
1985年的《僵尸先生》出现后，让僵尸片在香港电影中有了一席之地。
《僵尸先生》让幻想中的捉鬼道士有了具象，即头戴道士冠、手持桃木剑、脚踩七星步、口念如律令、身法随八卦。
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但成也萧何，败也萧何。
跟风与创新：
《僵尸先生》在香港拿下2000万票房，在台湾获得4600万票房，那就意味着跟风之作如雨后春笋。
《僵尸先生》横空出世之后，几乎全港的每座山上都是大大小小的僵尸，短短五年的时间，港台就有100多部僵尸片出现。
可多不代表好，更多的烂片在一步步地摧毁观众的底线。
强如林正英也在不断创新，以便满足观众日益多变的胃口，更何况那些敷衍了事，只为圈钱的作品。
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《驱魔警察》中驱魔和警匪两大类型融合，《僵尸至尊》中完善僵尸的来源，《非洲和尚》中将场景拍到非洲大陆，《驱魔道长》中新教与传统的对抗；
《新僵尸先生》对《僵尸先生》进行了故事上的升级，还别出心裁的加入了红白撞煞，《音乐僵尸》中林正英混入僵尸之中，《鬼打鬼之黄金道士》有了黑社会元素。
除林正英之外，大多僵尸片都是以露为卖点，搞笑不足，内容抄袭，技法粗糙。
质量比较好的，没有林正英参演的僵尸片有且仅有《僵尸叔叔》《人吓人》《猛鬼差馆》《尸家重地》等。
这一现象一直到1995年。
连林正英自己都对僵尸片不抱任何希望了，观众也对僵尸片失去了兴趣，因而林正英转而投拍电视剧《僵尸道长》。
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二是市场的变化，香港不再是经济中心。
亚洲金融危机波及香港，覆巢之下，焉有完卵。
整个香港经济持续低迷，大批企业倒闭，资本必然对香港失去兴趣，造成资本外流。
电影行业便受到波及，许多项目难以开工，产量锐减，人员失业，港片萎靡，僵尸片自然也不例外。
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为了赚钱，港片势必要北上，走向合拍片的道路。
可一旦这样做，那就要适应内地的电影制度，僵尸片这一类型自然就被从脚脖子直接斩断了，随之代表功利主义的港味几乎消失，僵尸片再无生存的土壤。
互联网的冲击：
三是互联网的冲击，从单一世界变成眼花缭乱。
僵尸片的卖点就是猎奇，神秘的茅山法术，诡谲的僵尸秘闻，都在挑战观众的好奇心。
在互联网时代未到来时，观众想要看僵尸类的电影并没有多少途径，有且仅有影院和盗版光碟，基本属于导演给什么就看什么。
但是互联网时代到来后，世界没有了信息差，五花八门的影片充斥在每个人的周围，僵尸片中的那点诡秘变得无所遁形，自然就无法吸引新的观众了。
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四是人才断层，老生常谈的问题了。
香港电影老态尽显，人才断裂的问题比内地还严重。
放眼望去，香港电影中的面孔过来过去就是古天乐、刘德华、刘青云、林家栋、张家辉、张继聪。
其他演员，如谢霆锋、余文乐等中生代早已对电影失去了兴趣，至于年轻演员，在知名度上更是连一个都没有出来。
这样的断层问题在僵尸片中更严重。
林正英、陈友、午马、许冠英、钱小豪，老的老，去世的去世，仅剩钱小豪在烂片网大里卖情怀，僵尸片又何谈复兴。
僵尸片现在之所以还被怀念，还是因为情怀。
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