嘟嘟在现场

Mark Seibert 一名音乐剧演员的诞生[心]#嘟现场ing#

@上海文化广场剧艺堂

感谢上海文化广场剧艺堂主办活动，让大家有机会听取Mark Seibert 的演艺生涯～正如Mark所说：“这个珍贵的活动使他可以在演唱中实时收获观众反馈。”；而身为观众也在排练厅中感受到各个唱段与舞台上完全不同的能量

（如何由一名经济学学生变成音乐剧演员的故事）
被马三伯反复提及的靴子❓
角色都不是人类❓
茜茜公主四选一❓
Cousin or uncle❓
活动全程指路文化广场剧艺堂回放

《Wenn ich tanzen will》（当我想跳舞） 《Traum ohne Anfang und Ende》（无始无终的梦）
《Dunkles Schweigen An Den Tischen》（空桌椅）
具体演唱视频欢迎点击嘟嘟主页‼️

在这个冬日的下午，伦敦西区原版音乐剧《曾经》的两位主演亚瑟·达维尔及英尼斯·德·克拉克，与我们相约富有海派风情的今潮8弄，感受上海的老派建筑、京剧韵味、城市风情～并为到场观众献上一曲《Falling Slowly》，现场温情满满，驱散冬日寒冷！[心]

今晚七点，他们也将继续在Ark Live House带来一场别开生面的剧组见面会，欢迎锁定上海文化广场官方微博及剧艺堂视频号，直击现场哦！[打call]

粉丝来信repo：高配卡司，不成功的韩改，音乐剧首先是戏剧！

粉丝来信2023.3.21末场
卡司：徐均朔，刘岩，崔恩尔，孙礼杰，张琛，舒荣波，刘官位

不太成功的韩改。主演三位算是顶配版本之一了，如预期很好（朔恩岩）：恩尔每部剧越看越喜欢，可能是最佳夏光，刘岩老师这部剧非常圈粉，充满温柔和温暖的魅力，徐均朔声线一如既往好听，形象气质也贴微岚。

但是这不代表剧本就可以摆烂，建立在一个摇摇欲坠的地基上。整体来说，就是本土化了但仿佛没有，卡在了不伦不类的中间。

韩国版当时背景是韩语都不可以使用，因此用韩语创作文学还承载了特殊的民族抗争意义，韩版中，七人会每次的作品发表都是对日据势力的抗争，而硬套到中国设定，这个大前提首先就已经不在了，被举报也显得莫名其妙，剧本甚至懒得在这上面圆一圆，而把它表面化为不同文学流派的纷争[黑薯问号R]。而且破旧的小编辑部变成了豪华复式别墅着实怪异，七人会原本该救亡图存的文学武器，沦为了富家子弟般的无病呻吟……

失去了合理的背景，很多人物动机都显得单薄甚至莫名其妙，实在难以入戏。对不起，这个剧本，我完全感受不到文学对主角的意义（能感受到的部分剧本来自于演员自己的演绎）。

不如要么就直接照搬原版韩国设定，要么直接大刀阔斧对剧本架构重新设计（语言的意义，编辑部为什么被举报等情节逻辑理顺了再说）。

我始终不能理解，为什么有人觉得是音乐剧就可以不在意剧本结构了，音乐剧首先就是戏剧的一种呀，至少剧本结构得及格吧！地基框架都不要了，镶一堆金边又有多大意义呢？

结束凑热闹抓了个sd的人群。此刻蹲守的大家恰似粉来广告牌上的台词：“再见了，我的光，我的噩梦……”（此处可褒可贬，想怎么理解都行）

（扛着几十斤的索尼100400健身器走在路上就是非常有安全感，嗯。

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