弗吉尼亚·伍尔夫说要有《一间自己的房间》，女性才能自由地写作，心灵才能无所畏惧地飞翔。爱丽丝·门罗在一张餐桌上写作，几乎一辈子都在写她熟悉的加拿大小镇生活。

在门罗得诺贝尔奖之前，很多人觉得她专写小事情，写家庭，写女性的种种经历和挣扎，写人际关系，全都发生在一个固定的背景，受到了地理上的限制。

读过门罗文字的人会知道，正是那些熟悉的场景、人、事给她定了个框，这个框等于画布，她在上面做画、布局、泼洒……这种“限制”对于她来说，是必要的，也是她的书写欲望的起点。

门罗写女性的逃离，写小女孩的成长，写一个老年女性的衰老、死亡的故事，看到很多人一生中必有的经验，又搅动着自我的省思。门罗的最后一部作品《亲爱的生活》最后一段这样写✍️

“我们会说起某些无法被原谅的事，某些让我们无法原谅自己的事。但我们原谅了，我们每次都原谅了。”

爱读门罗的人，爱的是她的朴素、细腻、敏锐，对生命的尊重和理解。门罗曾经接受采访时说，“事物的复杂性，即蕴含在事物之中的事物，似乎无穷无尽。我的意思是，没有任何事是轻松简单的。”

好的作家总是坚持对于真实性的探寻，在有限的画布上施展叙事的野心和决心，把现实揉碎了，再组合给读者。

我们为什么阅读小说？是能拯救这个越来越反智的世界吗？可能有一些微小希望的存在，但答案几乎肯定是 “不能”。

想到伍尔夫说，“文学是透明的，正如一块透明的板；作家努力消除它的存在，而只让读者看到背后的现实。”

而借助作家的观察，看到现象背后的多重现实，是文学能给予我们的最大力量。#文学#

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