自动化与仪器仪表创刊于1981年，由重庆市自动化与仪器仪表学会和重庆工业自动化仪表研究所主办。本刊是技术刊物。旨在加强学术交流，促进中国自动化与仪器仪表的发展，为自动化和仪器仪表工作者服务。主要栏目：系统设计与评估、机器人设计与协同技术、传感技术与仪器仪表、智能检测与信息处理、先进控制与智能制造等。
【收录数据库】：知网、万方、维普
【核心收录情况】：科技核心、中国学术综合评价数据库来源期刊、中国核心期刊避选数据库收录期刊
【影响因子】：复合影响因子：0.708、综合影响因子：0.451
【收稿方向】：自动化技术、仪器仪表、计算机应用
【出版周期】：月刊
【投稿须知】
1、文章应具有较高的学术水平、创新性和实用性。内容实事求是，论点鲜明，数据可靠，层次清楚，文字精练；
2、文章命题应准确，题目一般不宜超过20个字；
3、文章署名顺序应按工作贡献大小确定，一般不宜超过5人；
4、文章须写摘要和关键词。摘要一般包括目的、方法、结果和结论，而重点是结论，字数一般为150-200字符数，关键词一般是3-5个；
5、为更好地加快具有自主创新技术成果的交流，投稿时，都需要提供国家自然科学基金项目、国家攻关项目等课题基金。
【审稿周期】
《自动化与仪器仪表》整个审稿周期为 40 个工作日，分为编辑受理投稿、初审、终审、录用，最快1个多月可出录用。
【收录数据库】：知网、万方、维普
【核心收录情况】：科技核心、中国学术综合评价数据库来源期刊、中国核心期刊避选数据库收录期刊
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【收稿方向】：自动化技术、仪器仪表、计算机应用
【出版周期】：月刊
【投稿须知】
1、文章应具有较高的学术水平、创新性和实用性。内容实事求是，论点鲜明，数据可靠，层次清楚，文字精练；
2、文章命题应准确，题目一般不宜超过20个字；
3、文章署名顺序应按工作贡献大小确定，一般不宜超过5人；
4、文章须写摘要和关键词。摘要一般包括目的、方法、结果和结论，而重点是结论，字数一般为150-200字符数，关键词一般是3-5个；
5、为更好地加快具有自主创新技术成果的交流，投稿时，都需要提供国家自然科学基金项目、国家攻关项目等课题基金。
【审稿周期】
《自动化与仪器仪表》整个审稿周期为 40 个工作日，分为编辑受理投稿、初审、终审、录用，最快1个多月可出录用。
#大众电影品牌形象VI征集# 《大众电影》品牌形象VI征集于2024年5月13日正式启动，面向社会征集《大众电影》的IP形象设计。这一次，人人都可以成为《大众电影》的“一份子“。
《大众电影》品牌形象由你来设计。《大众电影》创刊于1950年6月，是我国历史最久、影响最大的普及性电影文化刊物。由中国文学艺术界联合会主管，中国电影家协会主办。20世纪80年代，其960万册创造并保持了电影杂志单期发行量的最高世界纪录。在中央领导的关怀下，《大众电影》于1962创办的大众电影百花奖，是新中国第一个全国性的电影评奖，也是唯一一个群众性电影奖项。
2022年10月，《大众电影》迎来了第1000期。2024年杂志正式全面改版。74年来，《大众电影》一直见证着中国电影的发展，以专业、敬业的态度，以精致、丰富的杂志内容为万千观众和影迷提供着精神食粮。
《大众电影》品牌形象由你来设计。《大众电影》创刊于1950年6月，是我国历史最久、影响最大的普及性电影文化刊物。由中国文学艺术界联合会主管，中国电影家协会主办。20世纪80年代，其960万册创造并保持了电影杂志单期发行量的最高世界纪录。在中央领导的关怀下，《大众电影》于1962创办的大众电影百花奖，是新中国第一个全国性的电影评奖，也是唯一一个群众性电影奖项。
2022年10月，《大众电影》迎来了第1000期。2024年杂志正式全面改版。74年来，《大众电影》一直见证着中国电影的发展，以专业、敬业的态度，以精致、丰富的杂志内容为万千观众和影迷提供着精神食粮。
这是一篇十年前的老文章，但谁能抵抗它的魔力呢？
尤其在今日不温不火，花草山丘争做吟风古人的生态中。
你可以解释时代前进了，但人心前进了么？我们的处境前进了么？
森山大道，艺术摄影的一条黑狗。
森山用他信得过的相机，在四分之三世纪里，挑战品味和体面的边界。
Text Johan Kugelberg
今天摄影师森山大道的作品与他上世纪六十年代末在日本初露锋芒时一样具有艺术力量。多年来，他的作品以独特的方式让人们沉浸在被丢弃的瞬间，探索生活中赤裸裸、忧郁的美。在许多意义上，森山的照片就是我们的照片。他视线的多义性放慢了我们凝视的速度，于是我们能够看到我们个人熟悉的环境，就像日报上的棋局解说一样，看到了人性不完美中的完美。
森山大道出生于1938年，他的双胞胎兄弟在他两岁时夭折。他的父亲从事人寿保险工作，森山几个月大的时候，全家搬到了广岛，爹妈把这个体弱多病的婴儿留在池田镇祖父母家。池田是一个沿海小镇，情感上对森山产生了一辈子共鸣。(森山开始创作他最重要作品《狗的记忆》时，其叙事始于池田）。森山的童年是在东京郊外的浦和镇度过的。森山提到，战后不久，路过的吉普车上美国大兵会把巧克力和口香糖扔给野孩子们，这是他最深刻的记忆之一。
20多岁时，森山担任摄影助理，偶然翻到凯鲁亚克小说《在路上》。在许多次采访中，他都谈到了偶遇的价值——过渡和凯鲁亚克小说主人公所说的”看到“的道路。森山把自己的摄影描述为像喷气式战斗机发射机关枪一样——没有取景器，没有对焦，直到暗室里，才知道图像是什么。通过本能，他也“看到”了路。1968年，摄影师中平卓马向森山大道展示了他的摄影杂志《挑衅》创刊号，并邀请他参加第二期拍摄。40多年来，这本鲜为人知的刊物的反传统和原创性一直在业界回响。
”我总是对摄影的同义反复感到恼火——你怎么描述它呢？”森山回忆道。“我曾经是一个通过语言来解释事物的摄影师。《挑衅》改变了我。“
威廉·克莱因的系列纪实摄影丛书和沃霍尔1968年斯德哥尔摩展览目录的影响显而易见，但《挑衅》的作品就像杜尚《被单身汉剥光的新娘》一样，是如此与世决绝、独具匠心，如此不受身边环境影响的艺术，真正独树一帜。三期《挑衅》的叙事流深入表面之下，以迅猛爆发的能量击中你——不连贯、模糊、奇怪、伴随着疯狂的信仰跳跃和狂野的并置。《挑衅》是一本摄影刊物，它成功地走到了时间之外，作家恩斯特·荣格认为，"挑衅"是我们为何会集体酩酊大醉的原因。《挑衅》捕捉到了极度醉酒的精髓——薄薄的超现实感和模糊的边缘，周围的一切既令人心碎地美丽，又令人毛骨悚然地怪诞，完美地契合了森山的艺术愿望。
”对我来说，摄影不是创造美丽艺术的手段，而是一种独特的的方式，在我无法通过拍照完全拥抱世界的巨大碎片与我自己无法摆脱的困境相吻合的时候。我遇到了真正的现实。“
杰克·凯鲁亚克用一卷纸写下了《在路上》，无需在打字机上插入一张空白纸。我想，森山从未更换过胶卷，他捕捉到的图像并没有因为胶卷用完和补片的强制暂停而打断。他选择抓到的就是抓到了，失去的就是失去了。
“我们整天都在感知无数的图像，并不总是专注于它们，”他说。“有时它们模糊不清，或稍纵即逝，或只是眼角一瞥。我们的视觉整天都很活跃，不可能持续休息。时间的压迫感就在眼前，我试着不停地按下相机的快门。在我们之间这场不可避免的竞赛中，我感觉自己快要被烧焦了。”
1972年，森山大道出版了里程碑意义的作品集《再见，亲爱的摄影》。这本书将《挑衅》的随性和碎片化风格做得更淋漓尽致——破碎、模糊、奇怪的剪裁和扭曲的图像从书页中流淌出来，像一个醉醺醺而遥远的梦境，模仿城市景观，带着一个孤独陌生人对城市的朦胧意识四处游荡。森山说，照片是永恒的复制品。法国古典作家弗朗索瓦·德·拉·罗什富科说过：“唯一好的复制品是那些显示了糟糕原作荒谬的复制品。”森山和威廉·克莱因、安迪·沃霍尔一样，是原创摄影思想家如何创造好的复制品来对抗我们身边的坏复制品的典范。
《狗的记忆》于1983年在日本《朝日相机》上以连续叙事的形式首次发表，并于次年结集成书。收录了森山最为人知的一幅作品，也是一张在世界范围引起反响的照片——一只流浪狗含混地瞥了一眼相机。这张照片，像森山的大部分作品一样，告诉我们作为观众的感受，以及我们的集体记忆——有时我们嚎叫生活的悲惨，有时我们嚎叫生活的美好。在狗的记忆中，这种区别永远不会发生，因为每天的生活既美好又悲惨。
名人文化和广告越来越多地以模仿我们日常生活的形象为大众营销，其赝品的破坏力可以奴役我们的眼球。我们比以往任何时候都更需要像森山大道这样打破常规的人来展示这个世界，我们的世界——在他作品支离破碎的明暗万花筒中，我们获得了一个强有力的工具，帮助我们拆穿流行文化中一些最常见的谎言。
《Dazed》
2014.7.20
尤其在今日不温不火，花草山丘争做吟风古人的生态中。
你可以解释时代前进了，但人心前进了么？我们的处境前进了么？
森山大道，艺术摄影的一条黑狗。
森山用他信得过的相机，在四分之三世纪里，挑战品味和体面的边界。
Text Johan Kugelberg
今天摄影师森山大道的作品与他上世纪六十年代末在日本初露锋芒时一样具有艺术力量。多年来，他的作品以独特的方式让人们沉浸在被丢弃的瞬间，探索生活中赤裸裸、忧郁的美。在许多意义上，森山的照片就是我们的照片。他视线的多义性放慢了我们凝视的速度，于是我们能够看到我们个人熟悉的环境，就像日报上的棋局解说一样，看到了人性不完美中的完美。
森山大道出生于1938年，他的双胞胎兄弟在他两岁时夭折。他的父亲从事人寿保险工作，森山几个月大的时候，全家搬到了广岛，爹妈把这个体弱多病的婴儿留在池田镇祖父母家。池田是一个沿海小镇，情感上对森山产生了一辈子共鸣。(森山开始创作他最重要作品《狗的记忆》时，其叙事始于池田）。森山的童年是在东京郊外的浦和镇度过的。森山提到，战后不久，路过的吉普车上美国大兵会把巧克力和口香糖扔给野孩子们，这是他最深刻的记忆之一。
20多岁时，森山担任摄影助理，偶然翻到凯鲁亚克小说《在路上》。在许多次采访中，他都谈到了偶遇的价值——过渡和凯鲁亚克小说主人公所说的”看到“的道路。森山把自己的摄影描述为像喷气式战斗机发射机关枪一样——没有取景器，没有对焦，直到暗室里，才知道图像是什么。通过本能，他也“看到”了路。1968年，摄影师中平卓马向森山大道展示了他的摄影杂志《挑衅》创刊号，并邀请他参加第二期拍摄。40多年来，这本鲜为人知的刊物的反传统和原创性一直在业界回响。
”我总是对摄影的同义反复感到恼火——你怎么描述它呢？”森山回忆道。“我曾经是一个通过语言来解释事物的摄影师。《挑衅》改变了我。“
威廉·克莱因的系列纪实摄影丛书和沃霍尔1968年斯德哥尔摩展览目录的影响显而易见，但《挑衅》的作品就像杜尚《被单身汉剥光的新娘》一样，是如此与世决绝、独具匠心，如此不受身边环境影响的艺术，真正独树一帜。三期《挑衅》的叙事流深入表面之下，以迅猛爆发的能量击中你——不连贯、模糊、奇怪、伴随着疯狂的信仰跳跃和狂野的并置。《挑衅》是一本摄影刊物，它成功地走到了时间之外，作家恩斯特·荣格认为，"挑衅"是我们为何会集体酩酊大醉的原因。《挑衅》捕捉到了极度醉酒的精髓——薄薄的超现实感和模糊的边缘，周围的一切既令人心碎地美丽，又令人毛骨悚然地怪诞，完美地契合了森山的艺术愿望。
”对我来说，摄影不是创造美丽艺术的手段，而是一种独特的的方式，在我无法通过拍照完全拥抱世界的巨大碎片与我自己无法摆脱的困境相吻合的时候。我遇到了真正的现实。“
杰克·凯鲁亚克用一卷纸写下了《在路上》，无需在打字机上插入一张空白纸。我想，森山从未更换过胶卷，他捕捉到的图像并没有因为胶卷用完和补片的强制暂停而打断。他选择抓到的就是抓到了，失去的就是失去了。
“我们整天都在感知无数的图像，并不总是专注于它们，”他说。“有时它们模糊不清，或稍纵即逝，或只是眼角一瞥。我们的视觉整天都很活跃，不可能持续休息。时间的压迫感就在眼前，我试着不停地按下相机的快门。在我们之间这场不可避免的竞赛中，我感觉自己快要被烧焦了。”
1972年，森山大道出版了里程碑意义的作品集《再见，亲爱的摄影》。这本书将《挑衅》的随性和碎片化风格做得更淋漓尽致——破碎、模糊、奇怪的剪裁和扭曲的图像从书页中流淌出来，像一个醉醺醺而遥远的梦境，模仿城市景观，带着一个孤独陌生人对城市的朦胧意识四处游荡。森山说，照片是永恒的复制品。法国古典作家弗朗索瓦·德·拉·罗什富科说过：“唯一好的复制品是那些显示了糟糕原作荒谬的复制品。”森山和威廉·克莱因、安迪·沃霍尔一样，是原创摄影思想家如何创造好的复制品来对抗我们身边的坏复制品的典范。
《狗的记忆》于1983年在日本《朝日相机》上以连续叙事的形式首次发表，并于次年结集成书。收录了森山最为人知的一幅作品，也是一张在世界范围引起反响的照片——一只流浪狗含混地瞥了一眼相机。这张照片，像森山的大部分作品一样，告诉我们作为观众的感受，以及我们的集体记忆——有时我们嚎叫生活的悲惨，有时我们嚎叫生活的美好。在狗的记忆中，这种区别永远不会发生，因为每天的生活既美好又悲惨。
名人文化和广告越来越多地以模仿我们日常生活的形象为大众营销，其赝品的破坏力可以奴役我们的眼球。我们比以往任何时候都更需要像森山大道这样打破常规的人来展示这个世界，我们的世界——在他作品支离破碎的明暗万花筒中，我们获得了一个强有力的工具，帮助我们拆穿流行文化中一些最常见的谎言。
《Dazed》
2014.7.20
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