【animail 杂志 翻译/其他部分】
支持剧场版名侦探柯南的工作人员阵容的评论也到!
Q1：请告诉我在《100万美元的五稜星》中负责的业务和工作内容。
Q2：请用一句话概括《100万美元的五稜星》的看点。
Q3：请告诉我这次的登场角色中喜欢的角色。
角色设计/总作画监督：须藤昌朋
A1:作画全体的统一。
A2:空战。
A3:基德吧。
分镜/监督补佐：金井 次朗
A1:分镜，一部分的分镜检查，负责作画。
A2:除此以外也有各种各样的角色出现!
A3:工作上注意着关于哪个角色也看不出是“讨厌的家伙”的画法。比如红叶，她虽然是插足平次和叶之间关系的角色，但也不是讨厌的孩子。也想好好展现可爱的一面。即使是反派，也想让人觉得恶是魅力。
因此，首先从善意地捕捉各个角色开始。也就是说，喜欢的角色就是“所有的角色”。
分镜/美术设定：寺冈岩
A1:建筑物和房间里的设定的美术设定，作为影像的基础的分镜担当。
A2:因为有很多动作场面，如果能享受的话我会很高兴的。
A3：柯南君。
美术指导：福岛孝喜(石垣专业)
A1:美术指导。主要是对画板和背景的检查、修改等。
A2:因为平次和基德在作为舞台的函馆来回移动，绝对不会让人觉得无聊。
A3：果然这次是平次啊!
美术指导：柏村明香(石垣专业)
A1 美术指导。美术板的制作和背景的管理监督。
A2:基德和平次的对打是看点!
A3:怪盗基德。
色彩设计：西 香代子
A1:角色和道具的颜色全部决定，以此为基准，之后根据美术监督拿出的时制(傍晚和晚上等)美术板制作各场景的颜色替换。
A2：解谜的乐趣。之后，各个角色的活跃也很突出。
A3:基德。
摄影导演：西山 仁
A1：摄影担当。是用电脑合成多幅画，加上效果的工作。
A2：各种各样的物品中隐藏着来自过去的遗产和谜团，与之相关的人的模样用华丽的动作调味，漂亮地装盘的感觉吧。
A3：这次，果然是平次和基德。
CG导演：高尾 骏(BACU)
A1:进行与3DCG相关的指导。作为个人也制作着从20作开始的OP。
A2:基德与各角色的因缘·互相欺骗，平次的刀动作都是精彩看点!
A3:服部平次。我喜欢平次和和叶的对唱。
CG导演：福田贵大
A1:主要负责背景，交通工具，人等的CG建模和指导。
A2:函馆中的名胜和随意的外景随处可见!
A3:非常喜欢童心。
制作担当：福岛和
A1：制作负责人。主要是对动画制作相关人员的订货委托和与监督的交流，负责各部分的进行的统括，交货相关事项的管理诸等。
A2：个人来说是尾声吧~?
A3:灰原哀。
制作担当：中村 光太
A1:我担任制作负责人。以制作进行的统括为首，工作人员的安排，日程管理。
A2:平时不怎么能看到的角色之间的关系，以及以函馆为舞台的故事。
A3:怪盗基德。

Q：宝可梦新作的世界观是如何设立的？

S.N.：＂世界概念＂这可能是一个陌生的名称，但其作用是制作，新的《宝可梦》系列标题时”要创造什么样的世界观？那个世界那个地区有什么样的文化？大概的情节怎么办？考虑这样的舞台设定，是否有差异？另外在展开动画和电影等时，检查设定和世界观是否遵守重要的工作之一

k'm：是在维持花了约30年时间积累起来的宝可梦系列独特的世界观和设定的同时，创造新价值的工作。想象中的世界观和设定，不能只用文字表达的时候，可以委托同组的设计师合作画艺术图，有时为了传达3d形象而制作粘土模型，以此为基础，标题的开发成员最终融入到角色和风景设计中。可以说是游戏开发最初阶段的工作

S.N：一言以蔽之，即使说制作舞台设定，也有很多工作，每个成员都有不同擅长的领域。K.l.先生，非常的擅长制作整体世界观和地区，k.M.擅长根据世界将新概念例如宝可梦剑盾中的极巨化等等
纳入系列设定中。也有人喜欢考虑角色视觉方面来考虑设定。自然而然的活跃度起来

K.l.：从这个意义上说，我觉得这是能发挥自己强项和个性的工作。但是即使认为自己擅长的，其实也可能完全不适合，反之亦然，所以和周围工作人
#精灵宝可梦##宝可梦#

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