哈！这是永无止境的技术彩排之前的最后一个放假日，我当然要好好给自己放松一下，并且大力的充电！
所以今天就决定约了一位好久不见的老朋友去大馆吃个饭，也花了一个下午在他开的画廊里悠闲地欣赏着画，喝着咖啡，毫无压力的，让自己沉浸在这个美妙的时刻里。
我承认自己对当代艺术真的不是太了解，不过看了中国画家马德升的 “Wish Upon A Rock" 展览, 让他的”石头系列”作品真的是被触动到。那些石头堆在一起是沉默的，是见证了岁月的累积的。而在画家的笔下，他们却被赋予情感了。而我也莫名的被感动了。尤其当我读了马德升一生的故事，意识到他所承受的种种煎熬， 更能够体会他画里所试图表达的一种坚毅。
我总觉得艺术是共通共融的。往往，当我让自己沉浸在画里，雕塑里，书本里，电影里，这一切都丰富了我的人生和我的艺术。透过他人的作品，我都能找到生命力和能量和情感去让我的表演更丰富，更有层次。
真的很感恩。
Kit
所以今天就决定约了一位好久不见的老朋友去大馆吃个饭，也花了一个下午在他开的画廊里悠闲地欣赏着画，喝着咖啡，毫无压力的，让自己沉浸在这个美妙的时刻里。
我承认自己对当代艺术真的不是太了解，不过看了中国画家马德升的 “Wish Upon A Rock" 展览, 让他的”石头系列”作品真的是被触动到。那些石头堆在一起是沉默的，是见证了岁月的累积的。而在画家的笔下，他们却被赋予情感了。而我也莫名的被感动了。尤其当我读了马德升一生的故事，意识到他所承受的种种煎熬， 更能够体会他画里所试图表达的一种坚毅。
我总觉得艺术是共通共融的。往往，当我让自己沉浸在画里，雕塑里，书本里，电影里，这一切都丰富了我的人生和我的艺术。透过他人的作品，我都能找到生命力和能量和情感去让我的表演更丰富，更有层次。
真的很感恩。
Kit
在皮诺当代美术馆古典的圆形大厅里，映入眼帘的是巨大的灰白色混凝土圆柱。光影中，新生的设计为古老的建筑带来生机，古老的建筑又营造出一丝沉稳与厚重的美学氛围，让人一进入馆内，便不由自主地屏住了呼吸，美术馆里跳脱的艺术作品，又令人心潮澎湃。
巴黎证券交易所，坐落在法国巴黎市中心的塞纳河北岸，邻近众人熟知的巴黎地标建筑卢浮宫，历史最早可追溯至 300 年前。
18 世纪，交易所所在地是由建筑师尼古拉·勒卡缪·德梅济耶尔设计的一个小麦存储地和玉米交易露天市场，外形类似小型的罗马竞技场。建成后不到 10 年，市场顶端便加上了当时法国最大的圆顶。法国作家雨果在书中写道 ：“当时在巴黎大堂商贩旁边新落成的玉米市场，圆形的建筑配上泥灰色的圆顶，活像一顶‘矩形英国骑士帽’。”
圆顶在 1802 年的一场火灾中倒塌，又在 10 年后设计重建，屋顶造型与我们现在看到的模样相同，凝聚了当时最高的建筑技术，与埃菲尔铁塔齐名，被称为“巴黎现代化的典范”。
若是从高空俯瞰，就会发现建筑物和四周的布局形成了一系列同心圆。处在最中心的，就是标志性的金属质地玻璃圆顶，也是法国历史上第一个铁质框架的穹顶，其状犹如翻转的宋朝茶盏，精致透亮 ；在建筑物以外，回旋街道、西面公寓的弧形立面，以及东面的半月形公园，则形成外围的圆圈。圆圈与弧线相互紧贴呼应，犹如湖面上泛起的涟漪。
1889 年，为迎接“世界博览会”，这座玉米市场的功能从买卖的一袋袋小麦转变成为一堆堆数字，并正式更名为“证券交易所”。2016 年，开云集团创始人弗朗索瓦·皮诺先生正在搜寻合适的建筑存放自己的艺术藏品，并预备将藏品开放给公众参观。皮诺的收藏总监、法国前文化部部长让 - 雅克·艾拉贡，在得知巴黎证券交易所正在寻找新接管人的消息后，第一时间向皮诺提议接管该场所的改造和运营，他们一致认为，巴黎证券交易所是作为“市民生活与公共空间”的最合适场所。
于是，在法国世界遗产中心古建筑设计师安托万·戈蒂埃的研究评估后，皮诺向政府递交了租用此场地 50 年、价值 1600 万欧元的合同申请。此时，巴黎证券交易所已停用了 20 年，对这座古老的建筑进行二次改造的重任，就落在了时年 76 岁，曾设计威尼斯格拉西宫和旧海关大楼两家私人美术馆，且享誉国际的日本建筑师安藤忠雄的肩上。这也成了巴黎证券交易所再创造，实现反思、批判与重生的开始。
在改造时，安藤忠雄充分考虑了美术馆的地理环境，希望能够融入西南的卢浮宫、东面的蓬皮杜艺术中心所创造出来的艺术氛围。由于改造设计必须在建筑的内部进行，不能影响建筑原本的整体，安藤忠雄在最初就表示“这座建筑的理念已经超乎想象之外”：一方面不仅要保证现场尘土不能过多，以维护本体空间和艺术壁画的完整无缺，一方面还要与时间赛跑。
“圆乃无限。几千年来，人类不断研究圆的形状，欣赏它的简洁，却又无法成功复制它的完美。” 安藤忠雄称自己的设计灵感来源于原有建筑的对称之美，并称巴黎为“对称之城”。
他以无限循环的“圆”延伸出的“圆形”“圆柱体”结构进行改造，将一个高达 9 米，直径 29 米的巨大混凝土空心圆筒放置在场馆中心，“我试图建立一个更适合当代艺术的生动空间，希望以一种尊重的姿态，在这个墙壁上刻着城市记忆的地方，插入一个新的空间”，他称这是非常合适这座“对称之城”的配件。
这座本身就被形容是艺术品的建筑，改建于十八世纪的巴黎证券交易所，成为展出弗朗索瓦·皮诺私人珍藏的美术馆。几年前，在经历了数次改造和修复后，它终于在人们的期待下，被揭开了帷幕。
巴黎证券交易所，坐落在法国巴黎市中心的塞纳河北岸，邻近众人熟知的巴黎地标建筑卢浮宫，历史最早可追溯至 300 年前。
18 世纪，交易所所在地是由建筑师尼古拉·勒卡缪·德梅济耶尔设计的一个小麦存储地和玉米交易露天市场，外形类似小型的罗马竞技场。建成后不到 10 年，市场顶端便加上了当时法国最大的圆顶。法国作家雨果在书中写道 ：“当时在巴黎大堂商贩旁边新落成的玉米市场，圆形的建筑配上泥灰色的圆顶，活像一顶‘矩形英国骑士帽’。”
圆顶在 1802 年的一场火灾中倒塌，又在 10 年后设计重建，屋顶造型与我们现在看到的模样相同，凝聚了当时最高的建筑技术，与埃菲尔铁塔齐名，被称为“巴黎现代化的典范”。
若是从高空俯瞰，就会发现建筑物和四周的布局形成了一系列同心圆。处在最中心的，就是标志性的金属质地玻璃圆顶，也是法国历史上第一个铁质框架的穹顶，其状犹如翻转的宋朝茶盏，精致透亮 ；在建筑物以外，回旋街道、西面公寓的弧形立面，以及东面的半月形公园，则形成外围的圆圈。圆圈与弧线相互紧贴呼应，犹如湖面上泛起的涟漪。
1889 年，为迎接“世界博览会”，这座玉米市场的功能从买卖的一袋袋小麦转变成为一堆堆数字，并正式更名为“证券交易所”。2016 年，开云集团创始人弗朗索瓦·皮诺先生正在搜寻合适的建筑存放自己的艺术藏品，并预备将藏品开放给公众参观。皮诺的收藏总监、法国前文化部部长让 - 雅克·艾拉贡，在得知巴黎证券交易所正在寻找新接管人的消息后，第一时间向皮诺提议接管该场所的改造和运营，他们一致认为，巴黎证券交易所是作为“市民生活与公共空间”的最合适场所。
于是，在法国世界遗产中心古建筑设计师安托万·戈蒂埃的研究评估后，皮诺向政府递交了租用此场地 50 年、价值 1600 万欧元的合同申请。此时，巴黎证券交易所已停用了 20 年，对这座古老的建筑进行二次改造的重任，就落在了时年 76 岁，曾设计威尼斯格拉西宫和旧海关大楼两家私人美术馆，且享誉国际的日本建筑师安藤忠雄的肩上。这也成了巴黎证券交易所再创造，实现反思、批判与重生的开始。
在改造时，安藤忠雄充分考虑了美术馆的地理环境，希望能够融入西南的卢浮宫、东面的蓬皮杜艺术中心所创造出来的艺术氛围。由于改造设计必须在建筑的内部进行，不能影响建筑原本的整体，安藤忠雄在最初就表示“这座建筑的理念已经超乎想象之外”：一方面不仅要保证现场尘土不能过多，以维护本体空间和艺术壁画的完整无缺，一方面还要与时间赛跑。
“圆乃无限。几千年来，人类不断研究圆的形状，欣赏它的简洁，却又无法成功复制它的完美。” 安藤忠雄称自己的设计灵感来源于原有建筑的对称之美，并称巴黎为“对称之城”。
他以无限循环的“圆”延伸出的“圆形”“圆柱体”结构进行改造，将一个高达 9 米，直径 29 米的巨大混凝土空心圆筒放置在场馆中心，“我试图建立一个更适合当代艺术的生动空间，希望以一种尊重的姿态，在这个墙壁上刻着城市记忆的地方，插入一个新的空间”，他称这是非常合适这座“对称之城”的配件。
这座本身就被形容是艺术品的建筑，改建于十八世纪的巴黎证券交易所，成为展出弗朗索瓦·皮诺私人珍藏的美术馆。几年前，在经历了数次改造和修复后，它终于在人们的期待下，被揭开了帷幕。
【朱朱：地理教师】
一只粘着胶带的旧地球仪
随着她的指尖慢慢转动，
她讲授维苏威火山和马里亚纳海沟，
低气压和热带雨林气候，冷暖锋
如何在太平洋上空交汇，云雨如何形成。
而她的身体向我们讲授另一种地理，
那才是我们最想知道的内容——
沿她毛衣的V字领入口，我们
想像自己是电影里匍匐前行的尖兵，
用一把老虎钳偷偷剪开电丝网，且
紧张于随时会亮起的探照灯，
直到下课铃如同警报声响起……
我们目送她的背影如同隔着窗玻璃
觑觎一本摊放在桌面的手抄本。
即使有厚外套和围巾严密的封堵，
我们仍能从衣褶里分辨出肉的扭摆。
童话不再能编织夜晚的梦，我们
像玻璃罐里的蝌蚪已经发育，想要游入大河——
在破船般反扣的小镇天空下，她就是
好望角，述说着落日，飞碟和时差。
朱 朱，诗人、艺术策展人、艺术评论家。1969年生于江苏扬州。曾获安高（Anne Kao）诗歌奖，中国当代艺术奖评论奖（CCAA），胡适诗歌奖。著有诗集、散文集、艺术评论集多种，其中包括中文诗集《皮箱》《五大道的冬天》，法文版诗集《青烟》（2004年，译者Chantal Chen—Andro），艺术评论集《灰色的狂欢节——2000年以来的中国当代艺术》，英文版诗集《野长城》等。 https://t.cn/AigL1q8q
一只粘着胶带的旧地球仪
随着她的指尖慢慢转动，
她讲授维苏威火山和马里亚纳海沟，
低气压和热带雨林气候，冷暖锋
如何在太平洋上空交汇，云雨如何形成。
而她的身体向我们讲授另一种地理，
那才是我们最想知道的内容——
沿她毛衣的V字领入口，我们
想像自己是电影里匍匐前行的尖兵，
用一把老虎钳偷偷剪开电丝网，且
紧张于随时会亮起的探照灯，
直到下课铃如同警报声响起……
我们目送她的背影如同隔着窗玻璃
觑觎一本摊放在桌面的手抄本。
即使有厚外套和围巾严密的封堵，
我们仍能从衣褶里分辨出肉的扭摆。
童话不再能编织夜晚的梦，我们
像玻璃罐里的蝌蚪已经发育，想要游入大河——
在破船般反扣的小镇天空下，她就是
好望角，述说着落日，飞碟和时差。
朱 朱，诗人、艺术策展人、艺术评论家。1969年生于江苏扬州。曾获安高（Anne Kao）诗歌奖，中国当代艺术奖评论奖（CCAA），胡适诗歌奖。著有诗集、散文集、艺术评论集多种，其中包括中文诗集《皮箱》《五大道的冬天》，法文版诗集《青烟》（2004年，译者Chantal Chen—Andro），艺术评论集《灰色的狂欢节——2000年以来的中国当代艺术》，英文版诗集《野长城》等。 https://t.cn/AigL1q8q
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