鸟语花香与“柴犬”，看铜镜里的唐代生活极乐世界[太开心]

中国国家博物馆近期推出“镜里千秋——中国古代铜镜文化”展，其中有一面洛阳出土的高士宴乐纹嵌螺钿铜镜，用茂树香花、飞鸟走兽，营造出贵公子对酒当歌的极乐生活景象。

盛唐人有多爱花花草草和飞禽走兽，从这件高士宴乐纹嵌螺钿铜镜上，可一看便知。镜背所嵌螺钿，高士虽然占据着C位，但树、花和各种飞鸟，在画面中也颇具重要性，它们看起来并不是图景中的点缀，而更像是高士生活中必不可缺的伙伴。实际上，盛唐时期铜镜的最美之处，就在于这些花草鸟兽比以往任何时代代，都展现出蓬勃的生命力，以及别具一格的“人情味”。

那么就来聊聊，盛唐铜镜上那些可可爱爱的花、草、鸟、兽。

动物纹，为铜镜上的一类常见纹饰，不过动物纹与人物纹的结合有很长的发展过程，而且唐代以前铜镜上动物与人的关系，也远不及唐代的和谐友好。这次国博“镜里千秋”展出陈的春秋时期鸟兽纹铜镜，其动物纹还相当古朴，仿佛儿童绘本上的卡通一样稚拙有趣。

菱花镜，为盛唐时期兴起的镜式。就文化意涵来说，唐代花镜，汇集了中国本土与佛教文化中有关莲花的象征意义。

从印度传来的佛教图像及装饰艺术中，包括许多茂盛的植物纹。葡萄纹为蔓藤纹的一种，在南北朝时期的佛教装饰艺术便有所使用。五世纪初译成的小乘戒律《四分律》中提到，为佛塔庄严，可用藤像、葡萄蔓像、莲花像等装饰其上。

继7世纪风靡的瑞兽葡萄镜之后，花鸟题材的铜镜，在7世纪末至8世纪初的唐朝格外流行。此时期铜镜上的鸟纹，在吸收外来文化后，配合铜镜构图，重组为新的形式，在具体表现手法上，唐代鸟纹也愈发写实活泼，十分具有拟人意味。

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