《朝阳楼序》
​时维七月，序属三伏。拜临安，登城楼，凭栏远眺，仰观高山连绵不绝，俯瞰人潮川流不息，思绪万千，遂作此序。

运通则人达，命贵则事顺。老鼠以鄙，诞生于仓粟之间，坐食无忧；老虎虽雄，穷勤果腹之事于茫野，濒临灭绝。寒窑赋上论命运，滕王阁里说时机，得时成龙失时蛟，成者为王败者寇，富贵贫贱转瞬间。

不羁之才，诸如李仙杜圣，纵逢盛世未得重用而难显其能，亦如三苏二曾，虽处弱世得上赏识而彰显其才。何为授权任命？赵括小儿能领千军万马。何为怀才不遇？廉颇老将被迫解甲归田。两人共主，待遇截然相反矣。嗟呼！世人欲展其身手，伯乐何其重也，平台何其要也，皆不决于世道也。

济通则舟至，政通则人和。忆往昔，寒窗苦读二十载，游学在外十余年，虽硕士学业有成，然博士深造未成；数今朝，年岁二十有六，奔命几多寒秋，虽工作稍有眉目，然宏图之志难舒。生逢盛世，苟活于鸡圈犬舍，时运不济。诞在草庐，见识过阳春白雪，命途多舛。人穷却怀有青云志，唤作眼高手低，气盛却掣肘囊中物，叫作好高骛远。大丈夫立于天地，理应胸怀大志，不畏险阻，心存雄韬伟略，运筹帷幄之中，决胜千里之外。

朝阳楼之上，茫茫人海中，一眼天地间。天下之大，无处容身。枉书千字文，难写千尺恨。 https://t.cn/R2L8pYr

#灵能百分百# OPed访谈part3

：感觉4、6话ED的EXist和1像双胞胎兄弟呢。
松田：其实1和exist是以同样的和弦进行为原型做出来的。起初是想如果OP和ED一起放能变成1首，但是那样限制太多、很可能最后两边都不上不下的，所以就改成先做了1。之后讨论能不能用一样的和弦进行做ED，做出来的就是EXist。我们想让OP和ED就像龙套和里龙套的关系一样。

：那么exist其实是比钴蓝先写好的？
松田：是的。起初是想用exist做ED曲，但做出来的DeMo效果太正剧，立川总监督也说“要是每集最后播一遍这个感觉有点凝重了”，于是从备选曲里选出了钴蓝。另一方面让作曲的前口桑稍微改了改编曲，给立川听了一下他说“这个挺好的，我觉得在这几话播挺合适”。可以算是经历了败者复活的曲子。

：SanA桑作为歌手是怎么看待的呢。
SanA：对我来说也是很有挑战性的曲子。像松田桑之前说的那样，让龙套和里龙套的要素都有所体现、有意识着想营造出双面性。
松田：钴蓝算是描绘了俯瞰到的龙套的青春画像，所以音乐也选用了直白的ROCk。但exist是用在龙套君坚定了意志1人前往神树这样的决意的片段的，所以告诉她希望带着这份心情去唱。
SanA：是带着“大概是在相当于原作这里的地方用吧…”的想象录音的。想着能感受到感情的冲撞、焦躁就好了…。希望有表达出来。
松田：没问题。很合适。
SanA：太好了（笑）。

：从2016年的第一季以来、当时还是高中生的SanA桑作为歌手的履历也积累了很多。松田桑怎么看呢？
（中略）
松田：SanA桑的成长也直接反映在了灵能动画主题歌里。如果大家能觉得也是伴随着灵能角色们的成长就好了。
（中略）
SanA：现在想来第一季的时候光是考虑自己就应接不暇了。但因为这样，经历了在第二季作为乐队回归了灵能、现在能感受到自己作为歌手能够更加去直面这部作品的实感。自己这次要为灵能倾尽一切才行！一边怀有这样的责任感一边录音。普通的话我想在第一季的时候就会被说”这种录音时临时掉链子的孩子我们不要了！”的吧。然而却得以在第二季、第三季因为大家的这份温暖的缘分让我继续参与…所以我觉得必须要好好报答灵能才行。

：SanA桑的成长和mob CHOir也是不解之缘呢。
SanA：至今为止作为mob CHOir挑战了各种风格的乐曲，我觉得就像是、看着龙套君经历与各种人的关系累积经验知晓了萌生在自己心里的感情、逐渐成长的样子的同时、我也触及自己心里的各种感情、通过曲子调动了许多。mob CHOir是作为一名歌手也好作为一个人来说都能感受到成长的地方。

：灵能第三季也播了一半了，大家现在是什么心情呢
SanA：我认为第三季是龙套君身边的伙伴也各自成为了主人公的故事。大家都会渐渐成长，所以来看的各位也务必不要看漏每一个人，留意每个人的变化和表情。绝对会让大家觉得“至今以来追看这个动画真是太好了”的，请务必期待。
松田：第三季也有很多非常好的篇章，希望大家能配着歌好好享受。见证各位粉丝看完第三季的最终话会是怎样的心情，我个人也很期待。

——

我记忆没出错的话当初灵能能够动画化就是松田找上南先生说我们来动画化吧，南先生看了漫画好啊！不错！做吧！就拉了当时在一拳片场的立川和龟田，然后让出版社告诉万哥，万哥：啊？我睡傻了？
虽然中间也有比较不尽如人意的插曲，但灵能能有今天真的很感谢他，自己搞出来的动画能跨越这么多年终于做到第三季见证到最后完结篇，应该也很感慨吧。
谢谢你，凯子华的大哥哥

《平家物语》第九集，竹下良平演出、分镜回（今年感觉和他特别对的上）。琵琶这个原创主角真正发挥本该有的角色作用的一集——书写历史的后设视角。

只要了解到这个角色是原创的，相信从第一集知道她有“未来视”开始，就不难发现琵琶这个角色的“功能”是什么，无非就是她与屏幕前的观众一样见证历史本身，是观众进入平家这个世界的媒介，尤其是琵琶那强烈外显的性格似乎承担了共情故事内部的作用。那么第九集，琵琶开始做出要见证平家末路的决定，她的作用和之前发生了怎样的变化？

表面上看来和第一集时的猜测没什么变化，甚至可以马后炮说一句“果然就是见证历史嘛”。但我觉得真正的变化是她开始了一种更为后设的视角去见证，以及从以前寄宿平家时近距离共情不同，这个角色开始走上脱离平家、属于自己的人生之旅后，她面对平家物语这出戏剧也是拉开距离的。

琵琶这集两次用自己的未来视见证平家两名年轻人的死亡。细想这个设定是非常奇妙的，她见证的是历史（过去），然而她却以看见未来的方式见证历史。而平清经的死、见到自己的母亲（确认自己的本源）则促成了琵琶心态转变的关键，她从逃避见证变成了决定见证到底，并决定将这段历史书写传颂后世，让未来的历史真正成为过去的历史。

之所以说更加后设，可以想一想写历史书、拍历史题材影视作品的作者，肯定是知道结果的情况下再把历史的经过给道出，知情让作者处于一种本身无法避免的超然的视角，在书写过去时“预见”故事的结果。因此一些历史题材文艺创作，会为之后会发生的历史埋下昭示的伏笔。《平家物语》也如是，《平家物语》中文版译者之一郑清茂先生也指出这一艺术特点：“《平家物语》第一卷开宗明义《祇园精舍》章，就提出‘诸行无常，盛者必衰’之理；并举‘六波罗入道前太政大臣平朝臣清盛公’为‘骄奢者不得永恒，跋扈者终遭夷灭’的例证之一。”“使用一连串死亡的意象来夸饰平家的绝灭，也是《平家物语》书写策略之一。”

琵琶的转变、以及作为角色作用的完全发挥，正是她从观众变成了作者。

她之前不是作者正是因为她并不能正视她对历史的“预见”，所以在这集之前，说琵琶是后设的视角，其实还颇为勉强，因为这集之前她代表的是一种旁观者而不作为的视角：之前的她和我们观众一样，都知道平家会走向衰败灭亡的宿命，未来大局早已定，就看你们怎么死而已，仅仅是一种关乎过去（既成历史）与未来的命定论时间观。而这集之后，她去见证历史并书写的决定填补了过去与未来之间的缝隙——现时当下。她既有着超然于历史的视角，但又参与正在发生的历史（这本身就很矛盾），成为作者的同时她又真正地成为故事中的角色（而不只是旁观的观众）。未来、当下、过去三种时间在她身上真正合一。（许多历史题材文艺创作都会描绘一种“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的既成之宏大，但能摹写历史中的“当下”又有几何呢？）

这一集两次死亡都使用了海鸟飞翔的意象，弹幕的解读是这些平家年轻人终于脱离现世苦海获得自由，位于高空俯瞰众生的海鸟何尝不是琵琶那超然地见证正在发生的历史的眼睛呢？（图1-7是连续的几个切镜，正在发生的历史-琵琶的眼睛-已成过去的已死之人-海鸟飞翔-俯瞰全景。）

海鸟是无情的，它只是在空中看着陆地上各种生与死。琵琶虽然洒泪，但她同样不得不无情——她说出她要“见证平家的末路”时，琵琶早已不是那个德子在宫中唯一的知己，而是一个无情书写历史的作者。

其实关于她成为历史的作者的转变早有暗示，那就是几乎每集都有她弹奏琵琶吟唱的一曲，这自然不是第九集之前的琵琶能做到的，对于琵琶这个角色，本作也用了更深一层的超然去描绘她的间离视角，除了当下的琵琶所见所闻，也让我们观众提前看到未来必将吟唱历史（过去）的琵琶。即便光阴流转，她也容颜依旧，似乎她从未长大，因为她并不跟随现世的时间线性地向前行。所以这集之后我才觉得这个角色有着绝妙的平衡：既有着并非只是肤浅移情、能看见所有时间的、间离的客观视角，但又因参与到平家的历史中而饱含深情。两个人死亡，琵琶两次洒泪并不一样，第一次是无法阻止历史发生的悲伤，第二次是与平家的车辙真正诀别的决断。

P.S. 这集还有难得的战争描写，发现也应该符合原著的特色。郑清茂先生是这么分析的：“战斗厮杀不免流血，但是觉一本《平家物语》的战场几乎见不到任何血迹。战争的过程有时被公式化或抽象化成：互射鸣镝，呐喊开战，经过厮杀后，胜方摘取败者首级，然后游街示众，枭首狱门。仿佛例行公事。不沾一滴血。将血肉横飞的场面交给读者或听者自己去想象。”这集的战争场面除了几个全景，细节刻画全部由日本动画最擅长的静止画演出完成，非常省略。鉴于我并没有读完原著，就不卖弄了……