#尚雯婕[超话]#重温06超女比赛，那时候尚雯婕还是pk王，一路pk进全国总决赛，在这场全国10强入围赛结尾处，又亲手把之前同赛区（成都唱区）的阳蕾送进10强，自己跟巩贺pk争取全国10强的最后一个名额，尚雯婕可能觉得自己要走了，演唱了比赛时唱的第一首中文歌-爱，这把嗓子太爱了，她唱着唱着还流泪了，当时看投票的时候可紧张了，镜头切到袁惟仁老师的时候感觉他也很紧张（是他在广州赛区建议雯婕唱中文歌的），那个时候应该没人想到两个月后问鼎06超女全国总冠军的是她！
#何赵合照[超话]#
真理说，家属感一定是互相的
85共振的同频不少，而很多时候，人的特殊性就是对比才更能展露。
8主动cue起养殖组曾经的小动物，5立刻get到他想要猫，秒接一声悠扬的“哦～对”，转而扭头望向老板。
老板没明白，回答说狗粮已经送过去了。
5则笑而不语：您没理解他的意思☺️
那感觉像什么呢？
用“他在闹他在笑”形容，略显单薄。好比一桌人攥着扑克牌，互相猜来猜去，只有5知道8要的不是赢，是要看人出完牌后空空的掌心。
无奈老板不似老婆懂自己。
8只好卖乖，把话说开，成功拿下选猫权。
嘚瑟都没开始，新鲜热乎的权利就递交了出去：选一个吧。
「选一个吧」，像说获胜的战利品。
仿佛从一开始，这场仗就是为你打得一样。
时间回流2023，电焊铁条遍地，大哥坐着弹吉他。
hhn说：大哥，我们俩干，你就唱歌吧。
大哥慌张道：不不（我一会儿也干）
hhn也赶紧说：不是，很享受。
zeb头也没抬，平和地替hhn解释，就一句话：他没有阴阳你的意思。
hhn紧跟重复：我没有阴阳你的意思。
杭州黄昏将近的白天结尾，鲁西室内直播的镜头前。
8时而简短，时而隐晦的表述，无论第三方听出了多少云雾，5永远能瞬间通晓，并和他站在一边。
如果说狗的爱意是像挖机那样，大刀阔斧挥汗如风，处处展露肢体上的跟随。那zeb的爱意就是电焊一样，那是无数个精妙的，火花四溅就能灵感相通的瞬间。
hhn让zeb“选一个吧。”
zeb替hhn说“你就在这儿唱。”
有人想要一只小猫，有人想要一些歌声。
最终他们什么都会得到。
真理说，家属感一定是互相的
85共振的同频不少，而很多时候，人的特殊性就是对比才更能展露。
8主动cue起养殖组曾经的小动物，5立刻get到他想要猫，秒接一声悠扬的“哦～对”，转而扭头望向老板。
老板没明白，回答说狗粮已经送过去了。
5则笑而不语：您没理解他的意思☺️
那感觉像什么呢？
用“他在闹他在笑”形容，略显单薄。好比一桌人攥着扑克牌，互相猜来猜去，只有5知道8要的不是赢，是要看人出完牌后空空的掌心。
无奈老板不似老婆懂自己。
8只好卖乖，把话说开，成功拿下选猫权。
嘚瑟都没开始，新鲜热乎的权利就递交了出去：选一个吧。
「选一个吧」，像说获胜的战利品。
仿佛从一开始，这场仗就是为你打得一样。
时间回流2023，电焊铁条遍地，大哥坐着弹吉他。
hhn说：大哥，我们俩干，你就唱歌吧。
大哥慌张道：不不（我一会儿也干）
hhn也赶紧说：不是，很享受。
zeb头也没抬，平和地替hhn解释，就一句话：他没有阴阳你的意思。
hhn紧跟重复：我没有阴阳你的意思。
杭州黄昏将近的白天结尾，鲁西室内直播的镜头前。
8时而简短，时而隐晦的表述，无论第三方听出了多少云雾，5永远能瞬间通晓，并和他站在一边。
如果说狗的爱意是像挖机那样，大刀阔斧挥汗如风，处处展露肢体上的跟随。那zeb的爱意就是电焊一样，那是无数个精妙的，火花四溅就能灵感相通的瞬间。
hhn让zeb“选一个吧。”
zeb替hhn说“你就在这儿唱。”
有人想要一只小猫，有人想要一些歌声。
最终他们什么都会得到。
62. Medea‘s Children
Milo Rau新作。啊啊啊。以美狄亚结合比利时同妻Amadine杀//害自己的五个孩子案件作为内容。这回和他以前都不一样，这回以一个很轻松的方式靠近黑暗。演员是六个孩子和一个成人演员。开场前成人演员Peter在幕前，甚至在帮助观众找座位号，开场后两个孩子出现，他们一起坐在幕前，Peter用英语说这是Medea‘s Children的演后谈，第一次让儿童演员参与演后谈，相信大家都看得很开心，这么多人留下不愧是阿姆……在讲的过程中孩子们逐渐出场在椅子上坐好。所以reading其实是节选版的这个戏，在“主持人”的问题引导下，这群8-14岁的孩子们自我介绍，讲Medea发生了什么，欧里庇得斯的特点，自己最喜欢的悲剧……他们非常想把“戏”中的内容再拿出来演，不断被“主持人”制止。直到实在是控制不住，他们唱了一首叫two birds on a wire的歌，舞台的幕终于拉开了。
这部的手法和内容是导演比利时犯罪系列，古代神话系列，和个人生活系列的集合体。手法还是重演：孩子们在台上演一段美狄亚，演一段同妻案件相关人士（她爸妈，丈夫，丈夫的年长情人，孩子们），她的故事和美狄亚几乎完美重合。同时后面的大屏幕播放提前在Ostend海边拍摄好的电影短片版本。Medea和Jason杀龙那里很像特摄剧，观众爆笑，最后还有个米洛劳演龙在影片里谢幕的彩蛋。Peter举着摄像机在台上同孩子们以导戏演戏的方式演出这些片段，在气氛过于沉重的时候正好就喊了卡，场灯稍微亮起一些。相对轻松五章来说，美狄亚的孩子整体氛围轻松很多很多，后来得知是因为这部的导演是以儿童演员的意愿为主导的，孩子们的主动权很大。（演的过程中总是在破墙，甚至在戏里宣传起了现在确实正在进行的根特古希腊悲剧节（谁懂啊我刚从那边过来））。
美狄亚时代服装大家很像原始人，而案件相关服装就是现代服饰。舞台是美狄亚所在国家的海边沙地+同妻家的房子，纵向和横向各一个时代。投影没有小章节标题，而是偶尔打出一条“警世名言”，也没有把两个故事掺到一起，而是一先一后重复，也就引出了另一个问题，悲剧从古至今来回重复，我们在看什么。即使是这一代孩子也知道地球没有人类会更好，但他们并不想自己是这最后一代。他们还在憧憬以后的职业，结婚生子，但也在思考一切美好的故事以恐怖和死亡结尾。最后一段时间他们重演了同妻割喉五个孩子的场面，虽然都是血包，场地在看不见内景的小房子内，但在摇晃的镜头下，所有观众还是停止了轻笑。这段很长的镜头里只有尖叫，血和暴力没有任何台词。而后又喊了卡，亮场灯众人回到台前继续“演后谈”。演同妻的女孩要求做同妻去年真实安乐死前的最后独白，旁白小女孩做总结独白：所有事物都在重复，出生预示着死亡，光明产生黑暗，我们是自己的孩子也是自己的母亲，人生就像冰块扔到海里，变成了新的海水……这套循环理论就很悲剧，也让我想起了TBC的circle和cycle[苦涩]。
而最后停在了一个很有意思的地方，他们在戏里讨论的另一个儿童教练，他就像戈多，并不会来。在悲剧和现实中间回归剧场，是什么驱使人们违背判断，不断尝试和失败。
我一点都没有哭，相对之前在诸多他的作品收到的冲击，这部内核显得非常可控。连这都被导演算计到了，他在台词里陈述了“你会觉得现实悲剧都是提前设计好的，也知道结局会怎么样，但你还是会感到难过。欧里庇得斯的悲剧更加哲学，美狄亚在当时时代完全不被看好，它只有家庭，爱情，没有英雄主义。放到米洛劳这里在讨论悲剧内核和存在。
终于在荷兰听到英语演后谈（因为导演不会荷兰语）扬眉吐气。今天意外又不意外的见到了很多人。
（即时记录）
Milo Rau新作。啊啊啊。以美狄亚结合比利时同妻Amadine杀//害自己的五个孩子案件作为内容。这回和他以前都不一样，这回以一个很轻松的方式靠近黑暗。演员是六个孩子和一个成人演员。开场前成人演员Peter在幕前，甚至在帮助观众找座位号，开场后两个孩子出现，他们一起坐在幕前，Peter用英语说这是Medea‘s Children的演后谈，第一次让儿童演员参与演后谈，相信大家都看得很开心，这么多人留下不愧是阿姆……在讲的过程中孩子们逐渐出场在椅子上坐好。所以reading其实是节选版的这个戏，在“主持人”的问题引导下，这群8-14岁的孩子们自我介绍，讲Medea发生了什么，欧里庇得斯的特点，自己最喜欢的悲剧……他们非常想把“戏”中的内容再拿出来演，不断被“主持人”制止。直到实在是控制不住，他们唱了一首叫two birds on a wire的歌，舞台的幕终于拉开了。
这部的手法和内容是导演比利时犯罪系列，古代神话系列，和个人生活系列的集合体。手法还是重演：孩子们在台上演一段美狄亚，演一段同妻案件相关人士（她爸妈，丈夫，丈夫的年长情人，孩子们），她的故事和美狄亚几乎完美重合。同时后面的大屏幕播放提前在Ostend海边拍摄好的电影短片版本。Medea和Jason杀龙那里很像特摄剧，观众爆笑，最后还有个米洛劳演龙在影片里谢幕的彩蛋。Peter举着摄像机在台上同孩子们以导戏演戏的方式演出这些片段，在气氛过于沉重的时候正好就喊了卡，场灯稍微亮起一些。相对轻松五章来说，美狄亚的孩子整体氛围轻松很多很多，后来得知是因为这部的导演是以儿童演员的意愿为主导的，孩子们的主动权很大。（演的过程中总是在破墙，甚至在戏里宣传起了现在确实正在进行的根特古希腊悲剧节（谁懂啊我刚从那边过来））。
美狄亚时代服装大家很像原始人，而案件相关服装就是现代服饰。舞台是美狄亚所在国家的海边沙地+同妻家的房子，纵向和横向各一个时代。投影没有小章节标题，而是偶尔打出一条“警世名言”，也没有把两个故事掺到一起，而是一先一后重复，也就引出了另一个问题，悲剧从古至今来回重复，我们在看什么。即使是这一代孩子也知道地球没有人类会更好，但他们并不想自己是这最后一代。他们还在憧憬以后的职业，结婚生子，但也在思考一切美好的故事以恐怖和死亡结尾。最后一段时间他们重演了同妻割喉五个孩子的场面，虽然都是血包，场地在看不见内景的小房子内，但在摇晃的镜头下，所有观众还是停止了轻笑。这段很长的镜头里只有尖叫，血和暴力没有任何台词。而后又喊了卡，亮场灯众人回到台前继续“演后谈”。演同妻的女孩要求做同妻去年真实安乐死前的最后独白，旁白小女孩做总结独白：所有事物都在重复，出生预示着死亡，光明产生黑暗，我们是自己的孩子也是自己的母亲，人生就像冰块扔到海里，变成了新的海水……这套循环理论就很悲剧，也让我想起了TBC的circle和cycle[苦涩]。
而最后停在了一个很有意思的地方，他们在戏里讨论的另一个儿童教练，他就像戈多，并不会来。在悲剧和现实中间回归剧场，是什么驱使人们违背判断，不断尝试和失败。
我一点都没有哭，相对之前在诸多他的作品收到的冲击，这部内核显得非常可控。连这都被导演算计到了，他在台词里陈述了“你会觉得现实悲剧都是提前设计好的，也知道结局会怎么样，但你还是会感到难过。欧里庇得斯的悲剧更加哲学，美狄亚在当时时代完全不被看好，它只有家庭，爱情，没有英雄主义。放到米洛劳这里在讨论悲剧内核和存在。
终于在荷兰听到英语演后谈（因为导演不会荷兰语）扬眉吐气。今天意外又不意外的见到了很多人。
（即时记录）
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