亲见深圳戏曲欣赏的变化之路——由初始的名家讲戏名家示范,到名家主演票友配戏,到本土担纲名家助演,如今的本土主演也能像模像样,加上名家配戏的细腻精道,四处搜刮来名家司鼓琴师托底,也让观众叫好连连。深圳的文化鉴赏也由原来的周六周日扩展到周四周五,也由原来的中心三城区扩展至远郊。市,区各级文化馆,影剧院,图书馆,音乐厅,公园广场全面开花——音乐舞蹈戏剧曲艺,流派纷呈,请来各路名家讲与演并举,政府一并买单,请老百姓走进大剧院,小剧场,大音乐厅,小文化馆,大图书馆,小课室欣赏高雅艺术,提高文化素养——深圳不再是文化的沙漠。深圳的夜晚可以这样过。
#有书共鸣[超话]#
《三十年细说从头》李翰祥
读书笔记
1
心波特别找我去搞舞台装置,我对话剧也瘾头挺大的,所以也就加入了他们的推广剧运行列。除了设计布景,还当演员,在《秋海棠》里演大帅的副官季兆雄。不管怎么样,总算出了口怨气,因为自从到香港以来,演过的电影都是鸡零狗碎茄哩啡,有对白也只是一两句;如今一演季兆雄,对白多不说,出场的次数也不少,有时和主角秋海棠(陈又新饰)、罗湘绮(红薇饰)单独在台上表演,还真过足了戏瘾。无奈前台、后台的演职员七十多口子,台下的观众不是八仙过海,就是十八罗汉,还真越演越泄气。
2
那时粤语片的制作费,实在少得可怜,所以往往A拷贝一样拿到戏院去公映,所以有对白绝对没有音乐,更谈不到效果。于是程寨主搬出在舞台上演《雷雨》的那一套,布景里白燕、张活游在演戏,布景板后面用黄豆作雨,用三夹板打雷,然后叫特约演员万里站在摄影机旁边拉小提琴。要给好莱坞的导演看见了一定吓一跳,中国电影怎么会进步成这个样子?
3
那时程刚住在快乐戏院旁边的龙华酒店,剧本写得多,生活就过得豪华点,小冬也就多两件玩具;剧本接得少的时候,小冬可就惨了,经常交不出房租。程寨主常三、五天不回家,二楼伙计高明,原是我们在太子酒店就认识了的,程刚一出走他就帮助照顾小冬。
4
在香港类似北方科班儿的组织,前后有四个:历史比较悠久的是粉菊花师傅的春秋社,和于占元师傅的中国戏曲学校,再下来就是马承志办的中华戏剧学校和唐迪办的东方影剧学校了。前三位校长都是科班出身的,唐迪只是个警官学校毕业的票友,但一到香港就参加了文华票房,经常也上上台。
5
在电影界三十年,大编剧认识不少,要论编剧的技巧,程刚认第二,还真没有人敢认第一。此外,他说故事的本事更是世界水准。一个极其普通的故事,在他嘴里一样能说得出神入化、天花乱坠,高潮层出不穷,笑料屡见不鲜,能够叫老板听得津津有味,把痔疮带来的痛苦都忘得一干二净。
6
我写金铨,写程刚,甚至于写严俊,都带有份感情存在的。老实讲,他们的可爱与可敬处,无论如何比缺点要多得多的。不管严俊待我如何,总是他带我走到编导这一行当的。
《三十年细说从头》李翰祥
读书笔记
1
心波特别找我去搞舞台装置,我对话剧也瘾头挺大的,所以也就加入了他们的推广剧运行列。除了设计布景,还当演员,在《秋海棠》里演大帅的副官季兆雄。不管怎么样,总算出了口怨气,因为自从到香港以来,演过的电影都是鸡零狗碎茄哩啡,有对白也只是一两句;如今一演季兆雄,对白多不说,出场的次数也不少,有时和主角秋海棠(陈又新饰)、罗湘绮(红薇饰)单独在台上表演,还真过足了戏瘾。无奈前台、后台的演职员七十多口子,台下的观众不是八仙过海,就是十八罗汉,还真越演越泄气。
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那时粤语片的制作费,实在少得可怜,所以往往A拷贝一样拿到戏院去公映,所以有对白绝对没有音乐,更谈不到效果。于是程寨主搬出在舞台上演《雷雨》的那一套,布景里白燕、张活游在演戏,布景板后面用黄豆作雨,用三夹板打雷,然后叫特约演员万里站在摄影机旁边拉小提琴。要给好莱坞的导演看见了一定吓一跳,中国电影怎么会进步成这个样子?
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那时程刚住在快乐戏院旁边的龙华酒店,剧本写得多,生活就过得豪华点,小冬也就多两件玩具;剧本接得少的时候,小冬可就惨了,经常交不出房租。程寨主常三、五天不回家,二楼伙计高明,原是我们在太子酒店就认识了的,程刚一出走他就帮助照顾小冬。
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在香港类似北方科班儿的组织,前后有四个:历史比较悠久的是粉菊花师傅的春秋社,和于占元师傅的中国戏曲学校,再下来就是马承志办的中华戏剧学校和唐迪办的东方影剧学校了。前三位校长都是科班出身的,唐迪只是个警官学校毕业的票友,但一到香港就参加了文华票房,经常也上上台。
5
在电影界三十年,大编剧认识不少,要论编剧的技巧,程刚认第二,还真没有人敢认第一。此外,他说故事的本事更是世界水准。一个极其普通的故事,在他嘴里一样能说得出神入化、天花乱坠,高潮层出不穷,笑料屡见不鲜,能够叫老板听得津津有味,把痔疮带来的痛苦都忘得一干二净。
6
我写金铨,写程刚,甚至于写严俊,都带有份感情存在的。老实讲,他们的可爱与可敬处,无论如何比缺点要多得多的。不管严俊待我如何,总是他带我走到编导这一行当的。
#启功[超话]##启功#
启先生为翁老八十寿诞所作:
鸿才弱冠早知名,隶古权奇似曼生。
昔日笙歌排块垒,引年椽笔颂昇平。
旧游每话思瞻斗,今日当筵幸识荆。
我亦杖影经八稔,愿随国叟庆秋成。
翁偶虹(1908-1994),著名戏曲作家、理论家、教育家、中央文史研究馆馆员,北京人。原名翁麟声,笔名藕红,后改偶虹。翁偶虹青年时期就读于京兆高级中学,业余常以票友身份登台。毕业后致力于戏曲研究,常与黄占彭、程茂亭、关醉禅等名票同台。1930年中华戏剧专科学校建立,翁被聘于该校兼课。1934年于中华戏曲专科学校任编剧和导演。1935年被聘任为中华戏剧专科学校戏曲改良委员会主任委员。1949年以后在中国京剧院任编剧。1974年退休。1994年6月19日病逝于北京,享年86岁。
启先生为翁老八十寿诞所作:
鸿才弱冠早知名,隶古权奇似曼生。
昔日笙歌排块垒,引年椽笔颂昇平。
旧游每话思瞻斗,今日当筵幸识荆。
我亦杖影经八稔,愿随国叟庆秋成。
翁偶虹(1908-1994),著名戏曲作家、理论家、教育家、中央文史研究馆馆员,北京人。原名翁麟声,笔名藕红,后改偶虹。翁偶虹青年时期就读于京兆高级中学,业余常以票友身份登台。毕业后致力于戏曲研究,常与黄占彭、程茂亭、关醉禅等名票同台。1930年中华戏剧专科学校建立,翁被聘于该校兼课。1934年于中华戏曲专科学校任编剧和导演。1935年被聘任为中华戏剧专科学校戏曲改良委员会主任委员。1949年以后在中国京剧院任编剧。1974年退休。1994年6月19日病逝于北京,享年86岁。
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