李娟在阿勒泰生活时喜欢上了一个哈族小伙子，他叫麦西拉，她这样写她的心上人:“麦西拉就像个国王一样。他高大、漂亮，有一颗柔和清静的心，还有一双艺术的手——这双手此时正有力地握着铁锹把子。但是我知道，它拨动过的琴弦，曾如何一声一声进入世界隐蔽的角落，进入另一个年轻人的心中……我真庆幸，有一些话，自己到底还是没有说出来。”
她庆幸没有说出来的话是什么呢？应该是按捺了很久差点冲口而出的三字箴言我爱你吧？
在乡村舞会上，为了等到麦西拉，她在凌晨2点的夜色里，很多人已经喝醉的时候，她还在清醒地等待着，在帐篷里看到了麦西拉的衣服，她蜷缩在麦西拉的外套和醉倒昏睡的人之间，直到看到麦西拉从外面卷着风走进来，越过几个躺在铺上的人去取衣服，她把身边的衣服递了过去，麦西拉说谢谢！然后他们聊了起来。原来她爱着的麦西拉并不认识她，她自我介绍说自己是小卖部家的女儿，麦西拉说，奥，你是那个裁缝啊。
麦西拉坐下来从墙上拿起一个冬不拉弹奏着缓慢的曲子，问李娟，你会吗，李娟摇了摇头，麦西拉说，我教你吧，很简单的。李娟说，我学不会的。麦西拉说，你会裁缝，这个比那个容易。李娟只是尬笑了一下，没有接话，听麦西拉循环弹奏着几只牧区熟悉的曲子，她拿来酒壶和酒杯，给麦西拉斟了一杯，麦西拉摇了摇头，沉浸在他的乐曲里，李娟自己端起酒杯，喝了一口，又喝了一口，再一口，一杯酒就这样喝完了。
话说完了，酒喝完了，她觉得再这样坐下去太尴尬，于是找了个理由，走出了毡房，回家去了。
这就是少女李娟的爱情故事，一段美好的暗恋，在喀吾图静静的夏天，北疆里掉落的闪光记忆，那些个难以入睡的夜晚，几乎夜夜都在思念，几乎夜夜都有乡村舞会，但李娟的心事，终是没有说给心上人，而是说给了读者。
李娟说:“我又想，麦西拉的新娘子，应该是一个又高又美的哈萨克族女子。当她生过三个孩子之后，体重就会超过两百斤，无论是站是坐都稳稳当当。她目光平静，穿着长裙，披着羊毛大方巾。她弯腰走出毡房，走到碧绿辽远的夏牧场上，拎着挤奶的小桶和板凳，走向毡房不远处用木头栏杆围起来的牛圈……所有看到这一幕情景的人，都会如同受到恩惠一般，满心又是欢喜又是感激。想起世世代代流传下的那些事情，到了今天仍没有结束……我也没有结束。甚至我还没有开始呢！”
这是李娟在《乡村舞会》这篇散文里的描述，也是今天我们看到于适在《阿勒泰的角落》里扮演的巴太的原型。
真实的李娟在爱情上是卑微的，她优美细腻的文字，婉转低回的情态，无不是少女情怀总是诗的写照。
今年已经44岁的李娟，没有班气，没有姨气，源于她从未好好上过班，也不爱上班，没结婚，没孩子，没太多的欲望和社交，让她以写作为乐为生，即使人到中年，阿勒泰那段汉族人介入到少数民族地区，作为观察者和参与者的李娟，都为我们和她自己留下了不朽的记录。
她庆幸没有说出来的话是什么呢？应该是按捺了很久差点冲口而出的三字箴言我爱你吧？
在乡村舞会上，为了等到麦西拉，她在凌晨2点的夜色里，很多人已经喝醉的时候，她还在清醒地等待着，在帐篷里看到了麦西拉的衣服，她蜷缩在麦西拉的外套和醉倒昏睡的人之间，直到看到麦西拉从外面卷着风走进来，越过几个躺在铺上的人去取衣服，她把身边的衣服递了过去，麦西拉说谢谢！然后他们聊了起来。原来她爱着的麦西拉并不认识她，她自我介绍说自己是小卖部家的女儿，麦西拉说，奥，你是那个裁缝啊。
麦西拉坐下来从墙上拿起一个冬不拉弹奏着缓慢的曲子，问李娟，你会吗，李娟摇了摇头，麦西拉说，我教你吧，很简单的。李娟说，我学不会的。麦西拉说，你会裁缝，这个比那个容易。李娟只是尬笑了一下，没有接话，听麦西拉循环弹奏着几只牧区熟悉的曲子，她拿来酒壶和酒杯，给麦西拉斟了一杯，麦西拉摇了摇头，沉浸在他的乐曲里，李娟自己端起酒杯，喝了一口，又喝了一口，再一口，一杯酒就这样喝完了。
话说完了，酒喝完了，她觉得再这样坐下去太尴尬，于是找了个理由，走出了毡房，回家去了。
这就是少女李娟的爱情故事，一段美好的暗恋，在喀吾图静静的夏天，北疆里掉落的闪光记忆，那些个难以入睡的夜晚，几乎夜夜都在思念，几乎夜夜都有乡村舞会，但李娟的心事，终是没有说给心上人，而是说给了读者。
李娟说:“我又想，麦西拉的新娘子，应该是一个又高又美的哈萨克族女子。当她生过三个孩子之后，体重就会超过两百斤，无论是站是坐都稳稳当当。她目光平静，穿着长裙，披着羊毛大方巾。她弯腰走出毡房，走到碧绿辽远的夏牧场上，拎着挤奶的小桶和板凳，走向毡房不远处用木头栏杆围起来的牛圈……所有看到这一幕情景的人，都会如同受到恩惠一般，满心又是欢喜又是感激。想起世世代代流传下的那些事情，到了今天仍没有结束……我也没有结束。甚至我还没有开始呢！”
这是李娟在《乡村舞会》这篇散文里的描述，也是今天我们看到于适在《阿勒泰的角落》里扮演的巴太的原型。
真实的李娟在爱情上是卑微的，她优美细腻的文字，婉转低回的情态，无不是少女情怀总是诗的写照。
今年已经44岁的李娟，没有班气，没有姨气，源于她从未好好上过班，也不爱上班，没结婚，没孩子，没太多的欲望和社交，让她以写作为乐为生，即使人到中年，阿勒泰那段汉族人介入到少数民族地区，作为观察者和参与者的李娟，都为我们和她自己留下了不朽的记录。
李娟在阿勒泰生活时喜欢上了一个哈族小伙子，他叫麦西拉，她这样写她的心上人:“麦西拉就像个国王一样。他高大、漂亮，有一颗柔和清静的心，还有一双艺术的手——这双手此时正有力地握着铁锹把子。但是我知道，它拨动过的琴弦，曾如何一声一声进入世界隐蔽的角落，进入另一个年轻人的心中……我真庆幸，有一些话，自己到底还是没有说出来。”
她庆幸没有说出来的话是什么呢？应该是按捺了很久差点冲口而出的三字箴言我爱你吧？
在乡村舞会上，为了等到麦西拉，她在凌晨2点的夜色里，很多人已经喝醉的时候，她还在清醒地等待着，在帐篷里看到了麦西拉的衣服，她蜷缩在麦西拉的外套和醉倒昏睡的人之间，直到看到麦西拉从外面卷着风走进来，越过几个躺在铺上的人去取衣服，她把身边的衣服递了过去，麦西拉说谢谢！然后他们聊了起来。原来她爱着的麦西拉并不认识她，她自我介绍说自己是小卖部家的女儿，麦西拉说，奥，你是那个裁缝啊。
麦西拉坐下来从墙上拿起一个冬不拉弹奏着缓慢的曲子，问李娟，你会吗，李娟摇了摇头，麦西拉说，我教你吧，很简单的。李娟说，我学不会的。麦西拉说，你会裁缝，这个比那个容易。李娟只是尬笑了一下，没有接话，听麦西拉循环弹奏着几只牧区熟悉的曲子，她拿来酒壶和酒杯，给麦西拉斟了一杯，麦西拉摇了摇头，沉浸在他的乐曲里，李娟自己端起酒杯，喝了一口，又喝了一口，再一口，一杯酒就这样喝完了。
话说完了，酒喝完了，她觉得再这样坐下去太尴尬，于是找了个理由，走出了毡房，回家去了。
这就是少女李娟的爱情故事，一段美好的暗恋，在喀吾图静静的夏天，北疆里掉落的闪光记忆，那些个难以入睡的夜晚，几乎夜夜都在思念，几乎夜夜都有乡村舞会，但李娟的心事，终是没有说给心上人，而是说给了读者。
李娟说:“我又想，麦西拉的新娘子，应该是一个又高又美的哈萨克族女子。当她生过三个孩子之后，体重就会超过两百斤，无论是站是坐都稳稳当当。她目光平静，穿着长裙，披着羊毛大方巾。她弯腰走出毡房，走到碧绿辽远的夏牧场上，拎着挤奶的小桶和板凳，走向毡房不远处用木头栏杆围起来的牛圈……所有看到这一幕情景的人，都会如同受到恩惠一般，满心又是欢喜又是感激。想起世世代代流传下的那些事情，到了今天仍没有结束……我也没有结束。甚至我还没有开始呢！”
这是李娟在《乡村舞会》这篇散文里的描述，也是今天我们看到于适在《阿勒泰的角落》里扮演的巴太的原型。
真实的李娟在爱情上是卑微的，她优美细腻的文字，婉转低回的情态，无不是少女情怀总是诗的写照。
今年已经44岁的李娟，没有班气，没有姨气，源于她从未好好上过班，也不爱上班，没结婚，没孩子，没太多的欲望和社交，让她以写作为乐为生，即使人到中年，阿勒泰那段汉族人介入到少数民族地区，作为观察者和参与者的李娟，都为我们和她自己留下了不朽的记录。
她庆幸没有说出来的话是什么呢？应该是按捺了很久差点冲口而出的三字箴言我爱你吧？
在乡村舞会上，为了等到麦西拉，她在凌晨2点的夜色里，很多人已经喝醉的时候，她还在清醒地等待着，在帐篷里看到了麦西拉的衣服，她蜷缩在麦西拉的外套和醉倒昏睡的人之间，直到看到麦西拉从外面卷着风走进来，越过几个躺在铺上的人去取衣服，她把身边的衣服递了过去，麦西拉说谢谢！然后他们聊了起来。原来她爱着的麦西拉并不认识她，她自我介绍说自己是小卖部家的女儿，麦西拉说，奥，你是那个裁缝啊。
麦西拉坐下来从墙上拿起一个冬不拉弹奏着缓慢的曲子，问李娟，你会吗，李娟摇了摇头，麦西拉说，我教你吧，很简单的。李娟说，我学不会的。麦西拉说，你会裁缝，这个比那个容易。李娟只是尬笑了一下，没有接话，听麦西拉循环弹奏着几只牧区熟悉的曲子，她拿来酒壶和酒杯，给麦西拉斟了一杯，麦西拉摇了摇头，沉浸在他的乐曲里，李娟自己端起酒杯，喝了一口，又喝了一口，再一口，一杯酒就这样喝完了。
话说完了，酒喝完了，她觉得再这样坐下去太尴尬，于是找了个理由，走出了毡房，回家去了。
这就是少女李娟的爱情故事，一段美好的暗恋，在喀吾图静静的夏天，北疆里掉落的闪光记忆，那些个难以入睡的夜晚，几乎夜夜都在思念，几乎夜夜都有乡村舞会，但李娟的心事，终是没有说给心上人，而是说给了读者。
李娟说:“我又想，麦西拉的新娘子，应该是一个又高又美的哈萨克族女子。当她生过三个孩子之后，体重就会超过两百斤，无论是站是坐都稳稳当当。她目光平静，穿着长裙，披着羊毛大方巾。她弯腰走出毡房，走到碧绿辽远的夏牧场上，拎着挤奶的小桶和板凳，走向毡房不远处用木头栏杆围起来的牛圈……所有看到这一幕情景的人，都会如同受到恩惠一般，满心又是欢喜又是感激。想起世世代代流传下的那些事情，到了今天仍没有结束……我也没有结束。甚至我还没有开始呢！”
这是李娟在《乡村舞会》这篇散文里的描述，也是今天我们看到于适在《阿勒泰的角落》里扮演的巴太的原型。
真实的李娟在爱情上是卑微的，她优美细腻的文字，婉转低回的情态，无不是少女情怀总是诗的写照。
今年已经44岁的李娟，没有班气，没有姨气，源于她从未好好上过班，也不爱上班，没结婚，没孩子，没太多的欲望和社交，让她以写作为乐为生，即使人到中年，阿勒泰那段汉族人介入到少数民族地区，作为观察者和参与者的李娟，都为我们和她自己留下了不朽的记录。
看完了《妈妈和七天的时间》#电影妈妈和七天的时间# 。
今天松江只有一家电影院有排片，从学校坐了45分钟公交才到。电影院里包括我在内只有五个人，都是女人。尽管看之前做好了心理准备，但在电影院还是哭得不能自已。
看的时候想起萧红的那句“在乡村，人和动物一起忙着生，忙着死。”
很真实，从第一个镜头开始，有点像纪录片。大段的长镜头，不甚清晰的画面，这种模糊天然就适合记录农村。叙事很平淡，情感也很克制，姥姥与妈妈，妈妈与女儿，都没有浓烈的表达。没有背景音乐，很多一起吃饭的镜头，发出明显的进食的声音，人与人之间的对话却很少。大部分声音就是乡下夏天的蝉声，风声，流水声，偶尔的犬吠和鸡鸣，摩托车在水泥路上驶过的声音，以及丧事上的鞭炮和唢呐声。
背起比身体还大的一篓红薯藤的年老瘦小的女人，困在农村怀孕生子的沉默孤独的妇女，一个接一个出生的女儿。花圈上不知名字的“李氏孺人”，在死去母亲墓前女儿对爸爸的那句“我会孝顺你，像儿子一样”。
为什么一直以来总是这样，总是女人。
今天松江只有一家电影院有排片，从学校坐了45分钟公交才到。电影院里包括我在内只有五个人，都是女人。尽管看之前做好了心理准备，但在电影院还是哭得不能自已。
看的时候想起萧红的那句“在乡村，人和动物一起忙着生，忙着死。”
很真实，从第一个镜头开始，有点像纪录片。大段的长镜头，不甚清晰的画面，这种模糊天然就适合记录农村。叙事很平淡，情感也很克制，姥姥与妈妈，妈妈与女儿，都没有浓烈的表达。没有背景音乐，很多一起吃饭的镜头，发出明显的进食的声音，人与人之间的对话却很少。大部分声音就是乡下夏天的蝉声，风声，流水声，偶尔的犬吠和鸡鸣，摩托车在水泥路上驶过的声音，以及丧事上的鞭炮和唢呐声。
背起比身体还大的一篓红薯藤的年老瘦小的女人，困在农村怀孕生子的沉默孤独的妇女，一个接一个出生的女儿。花圈上不知名字的“李氏孺人”，在死去母亲墓前女儿对爸爸的那句“我会孝顺你，像儿子一样”。
为什么一直以来总是这样，总是女人。
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