生活，若能有边走边唱、肆意起舞的日常，该是轻快且自在的吧！
人在光影中浅笑，路在风絮间延伸。世人都说说笑笑地相逢，又无声无息地走失，说着不着边际的话，藏着无人查觉的念头……言语苍白的时候，就想读诗，可诗人在哪里呀？翻许久前的书，长长短短的句子，都在躲在面貌清秀的从前[月亮]晚安，诗人！#晚安##萌宠##让生活起舞# https://t.cn/A6OGk98e

#歙城心语#

“自从别京华，我心乃萧索。十年守章句，万事空寥落。”人生在世，享尽繁华是一种经历，承受孤独是一种历练。儿时读诗，欣赏李白“安能摧眉折腰事权贵”的傲气，羡慕他“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的才气。直面生活之后才发现，矢志不渝又甘于寂寞的岁月，是每个事有所成者的必经之路。所有那些独处的时光，决定我们成为什么样的人。一个人可以在灯红酒绿的热闹里浑然忘我，但只有在灯火阑珊后的寂寥独行中才能成就自己。孤独，是人生最好的增值期。捱过无人问津的寂寞，才能等到一夜成名的高光。。。。。。

【诗词欣赏】
《幽居初夏》---宋•陆游

湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。
水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。
箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。
叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。

这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景，后二结情；全诗紧紧围绕“幽居初夏”四字展开，四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。

　　首句“湖山”二字总冒全篇，勾勒环境，笔力开张，起首便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围，绿荫环绕，乡间小路横斜，槐柳成荫，有屋于此，确不失为幽居。这一句暗笔点题。

颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣，自是典型的初夏景色。然上句“观”字，明写所见；下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻，参差变化，且上句所言，湖水初平，入眼一片澄碧，视野开阔，是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔，落到湖边觅食，人的视线随鹭飞从上至下，视野深远，是从纵的方面来写。而白鹭悠然，安详不惊，又衬出了环境的清幽，使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛。下一“观”字，更显得诗人静观自得，心境闲适。景之清幽，物之安详，人之闲适，三者交融，构成了恬静深远的意境。从下句看，绿草丛中，蛙鸣处处，一片热闹喧腾，表面上似与上句清幽景色相对立，其实是以有声衬无声，还是渲染幽静的侧笔。而且，这蛙鸣声中，透出一派生机，又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”，着意表现，自然界的蓬勃生意，细针密线，又不露痕迹。“箨龙”就是笋，“木笔”，又名辛夷花，两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”，则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹；“木笔”才开放“第一花”，枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花，唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。

　　从章法看，这前六句纯然写景，而承转开阖，井然有序。颔联“水满”“草深”是水滨景色，承前写“湖”；颈联“头番笋”、“第一花”，则是山地风光，承前写“山”。首句概言“湖山胜处”，两联分承呼应，章法十分严谨。但颔联写湖，是远处宽处景色；颈联写庭院周围，是近处紧处的风光，在严谨中又有变化。

　　诗的前六句极写幽静的景色之美，显示诗人怡然自得之乐，读诗至此，真令人以为放翁完全寄情物外，安于终老是乡了。但结联陡然一转，长叹声中，大书一个“老”字，顿兴“万物得时，吾生行休”之叹，古井中漾起微澜，结出诗情荡漾。原来，尽管万物欣然，放翁却心情衰减，老而易倦，倦而欲睡，睡醒则思茶。而一杯在手，忽然想到往日旧交竟零落殆尽，无人共品茗谈心、享湖山之乐，于是，一种寂寞之感，袭上心头。四顾惘然，无人可诉说。志士空老，报国无成，言念至此，只能怅怅。所以说这首诗在幽情中自有暗恨。