被索尔蒂的瓦格纳俘虏的日子（文/刘雪枫）
我知道，所谓被他的瓦格纳“俘虏”已经是情结所系，当初产生的些许疑虑竟也随斯人已逝的缅怀而荡然无存。
现在，我曾期望看到或听到的瓦格纳歌剧的唱片都摆在我的面前了。我原以为拥有它们还需要一段很长的时间，怎奈我的性子太急，为搜寻它们，真的用了“上天入地”的本事。当然，如果我生活在欧美或日本，这就不算什么大事儿。不过在那边一天就可以完成的事情被我花费近二十年才“大功告成”，其满足感自不一样。
我在今天已经拥有几百种瓦格纳的录音版本时，不能不说说我早年“被索尔蒂的瓦格纳俘虏的日子”，我曾经以为这是走的一段弯路，却在写作此文之时感到恍若隔世般的欣慰与满足。
二十余年前我买的第一套瓦格纳密纹唱片（LP）是乔治·索尔蒂指挥的《飘泊的荷兰人》，诺尔曼·拜利唱的荷兰人和马克·塔尔维拉唱的维兰德船长都很令人满意，尤其是女高音马丁，声线怪异偏执，有男性化的倾向。她在唱森塔的“荷兰船长叙事曲”时全情投入，效果惊心动魄。
毫无疑问这套唱片代表了索尔蒂最高的歌剧艺术成就，仅就瓦格纳而言，它从整体上超过了《尼伯龙根的指环》和《唐豪瑟》，这也是虽然我已购买了这个版本的CD，但LP我至今仍舍不得放弃的原因。
因为有了《飘泊的荷兰人》的经验，我的第一个《罗恩格林》、《纽伦堡的工匠歌手》、《帕西法尔》和《唐豪瑟》竟都非索尔蒂莫属，还差一点把他的《特里斯坦与伊索尔德》一并拿下。
如果不是在听索尔蒂版之前先听了让我至今仍感佩不已的卡拉扬版，那么当时价值两千余元的《尼伯龙根的指环》CD我也不会轻易把索尔蒂放过。那么极有可能的状况是，我的第一套瓦格纳全集将是索尔蒂一统天下。如果是这样的开始，就会使一切变得毫无意义和趣味可言。
现在回过头来检讨一下，当时确实是太迷信索尔蒂了，想来想去都是所谓的“录音效果”惹得祸。其实《帕西法尔》我先买的是卡拉扬版，还没有仔细听过，就被朋友手中的索尔蒂版的豪华演唱阵容吸引住了。
当然最主要的诱惑还是索尔蒂，据说为这个录音，唱片公司满足了他对歌手的全部要求。我用我的卡拉扬版去和朋友手中的索尔蒂版在我喜欢的段落反复比较，特别是序曲和“神圣星期五”的那段管弦乐。平心而论，最后当然是卡拉扬版略胜一筹，因为在普通的播放器材上，数码录音总要比模拟录音有不小的优势。
正因听着换回来的索尔蒂版，我对索尔蒂开始逐渐产生疑惑。他的《帕西法尔》真的一点都不安静，听起来很累，这不是承载瓦格纳宏大叙事的那种累，而是感官的耳朵和心脏受不了。索尔蒂似乎有无穷无尽的精力，所以整部歌剧的演奏始终处于亢奋的状态。
我说的亢奋是指“无终的”管弦乐总是缺少稳定感，我们在：神圣的节日舞台祭祀剧的时候“心灵”竟然得不到半点松弛平静的机会，当然我们的注意力也不能因此而集中起来。
由于这部“吵闹的”《帕西法尔》，我开始摆脱索尔蒂的瓦格纳的“控制”。先是在《特里斯坦与伊索尔德》面前抵住了诱惑，即使那是传奇瓦格纳女高音妮尔颂全盛时期的演唱也只能忍痛割爱。但当时舍索尔蒂而取克莱伯，并且还花不菲的价钱，在今天看来仍有一点荒唐。
当然，我到底还是太喜欢这部戏了，所以在买下了一连串卡拉扬版、富尔特文格勒版、伯恩斯坦版和伯姆版之后，还是忍不住将索尔蒂版收入囊中，不过这已经是十几年以后的事情了。
去年，当我下意识地将索尔蒂形同“鸡肋”的新版《纽伦堡的工匠歌手》买到手时，我知道，所谓被他的瓦格纳“俘虏”已经是情结所系，当初产生的些许疑虑竟也随斯人已逝的缅怀而荡然无存。
我现在听得较多的瓦格纳仍然是索尔蒂的《尼伯龙根的指环》，那堪称一代瓦格纳英豪的谢幕绝唱。
我知道，所谓被他的瓦格纳“俘虏”已经是情结所系，当初产生的些许疑虑竟也随斯人已逝的缅怀而荡然无存。
现在，我曾期望看到或听到的瓦格纳歌剧的唱片都摆在我的面前了。我原以为拥有它们还需要一段很长的时间，怎奈我的性子太急，为搜寻它们，真的用了“上天入地”的本事。当然，如果我生活在欧美或日本，这就不算什么大事儿。不过在那边一天就可以完成的事情被我花费近二十年才“大功告成”，其满足感自不一样。
我在今天已经拥有几百种瓦格纳的录音版本时，不能不说说我早年“被索尔蒂的瓦格纳俘虏的日子”，我曾经以为这是走的一段弯路，却在写作此文之时感到恍若隔世般的欣慰与满足。
二十余年前我买的第一套瓦格纳密纹唱片（LP）是乔治·索尔蒂指挥的《飘泊的荷兰人》，诺尔曼·拜利唱的荷兰人和马克·塔尔维拉唱的维兰德船长都很令人满意，尤其是女高音马丁，声线怪异偏执，有男性化的倾向。她在唱森塔的“荷兰船长叙事曲”时全情投入，效果惊心动魄。
毫无疑问这套唱片代表了索尔蒂最高的歌剧艺术成就，仅就瓦格纳而言，它从整体上超过了《尼伯龙根的指环》和《唐豪瑟》，这也是虽然我已购买了这个版本的CD，但LP我至今仍舍不得放弃的原因。
因为有了《飘泊的荷兰人》的经验，我的第一个《罗恩格林》、《纽伦堡的工匠歌手》、《帕西法尔》和《唐豪瑟》竟都非索尔蒂莫属，还差一点把他的《特里斯坦与伊索尔德》一并拿下。
如果不是在听索尔蒂版之前先听了让我至今仍感佩不已的卡拉扬版，那么当时价值两千余元的《尼伯龙根的指环》CD我也不会轻易把索尔蒂放过。那么极有可能的状况是，我的第一套瓦格纳全集将是索尔蒂一统天下。如果是这样的开始，就会使一切变得毫无意义和趣味可言。
现在回过头来检讨一下，当时确实是太迷信索尔蒂了，想来想去都是所谓的“录音效果”惹得祸。其实《帕西法尔》我先买的是卡拉扬版，还没有仔细听过，就被朋友手中的索尔蒂版的豪华演唱阵容吸引住了。
当然最主要的诱惑还是索尔蒂，据说为这个录音，唱片公司满足了他对歌手的全部要求。我用我的卡拉扬版去和朋友手中的索尔蒂版在我喜欢的段落反复比较，特别是序曲和“神圣星期五”的那段管弦乐。平心而论，最后当然是卡拉扬版略胜一筹，因为在普通的播放器材上，数码录音总要比模拟录音有不小的优势。
正因听着换回来的索尔蒂版，我对索尔蒂开始逐渐产生疑惑。他的《帕西法尔》真的一点都不安静，听起来很累，这不是承载瓦格纳宏大叙事的那种累，而是感官的耳朵和心脏受不了。索尔蒂似乎有无穷无尽的精力，所以整部歌剧的演奏始终处于亢奋的状态。
我说的亢奋是指“无终的”管弦乐总是缺少稳定感，我们在：神圣的节日舞台祭祀剧的时候“心灵”竟然得不到半点松弛平静的机会，当然我们的注意力也不能因此而集中起来。
由于这部“吵闹的”《帕西法尔》，我开始摆脱索尔蒂的瓦格纳的“控制”。先是在《特里斯坦与伊索尔德》面前抵住了诱惑，即使那是传奇瓦格纳女高音妮尔颂全盛时期的演唱也只能忍痛割爱。但当时舍索尔蒂而取克莱伯，并且还花不菲的价钱，在今天看来仍有一点荒唐。
当然，我到底还是太喜欢这部戏了，所以在买下了一连串卡拉扬版、富尔特文格勒版、伯恩斯坦版和伯姆版之后，还是忍不住将索尔蒂版收入囊中，不过这已经是十几年以后的事情了。
去年，当我下意识地将索尔蒂形同“鸡肋”的新版《纽伦堡的工匠歌手》买到手时，我知道，所谓被他的瓦格纳“俘虏”已经是情结所系，当初产生的些许疑虑竟也随斯人已逝的缅怀而荡然无存。
我现在听得较多的瓦格纳仍然是索尔蒂的《尼伯龙根的指环》，那堪称一代瓦格纳英豪的谢幕绝唱。
在外保重身体，保持希望，保住灵性，保护家人[抱抱][抱抱]
我说，我来这里，就想去了趟济南一样熟悉了
且现在北纬十五度已经不热了
在大姐家住了三天，落地给大姐打电话，大姐说道菜都做好了，就等来家吃了。
还是家里的饭菜养人啊
大姐说，知道小jing来家里住要做饭，昨天请家政来收拾厨房收拾了三个小时，还是没收拾的很到位。
姐夫和我们一起吃完晚饭，就匆忙出发了，看他最近因为工作累而憔悴的样子，也没来的及好好问候。
大姐领着三个宝宝去了桂林，我自己住在她的家，干净的，白色的床单，床头书桌书架上好多书，随手拿起一本瓦尔登湖，看到扉页上大姐用非常隽秀的字体写了关于孤独和人生的感悟，我想把她的字拍照来着，结果忘了
一瞬间，好像触碰到了大姐的柔软
明白为何在大家看来富足滋润的她总是显得如此清苦，如此清苦又能背负如此多的爱与责任，那些担起的责任，那些释放的爱
大姐孤独而强大的内核里，生长出了清苦谦和坚韧的外在，脚踏实地的走着每一步。
我想我更了解她了，也更倾佩她了，我一直说自己的目的是修身齐家，这原来已是大姐做到的事情。
大姐很美
似乎通过大姐，我也可以切换到另一个频道看待自己的老公，看到一种属于他们家族的成长环境下生长出来的特别的一面。毫无疑问，这一面是美的。
果真，美是可以引导人把爱从特殊到普遍四散开来的。或者说，美可以点醒你欣赏这个世界的新视角。
最近很庆幸，总可以被美点醒新的视角。从大姐到老公。从《向云端》的美好女生里，学会尊重和欣赏那些显示器不怎么样的女歌手，比如黄绮珊，比如韩红。听了韩红的《心尖尖》，惊讶于一个女声怎么可以同时优雅又辽阔，同时柔美又坚韧，看她最近参加十三邀的访谈，她回忆那次经历网暴，自己选择一言不发，她眼眶红着略带愤懑的对着老许说：我不是个怂人，但是我一个字儿没说，我在做。那个实名举报的人，太不应该了，他差点葬送了一个好人。韩红说道太不应该的时候，她没有了愤怒，我看到的是不解和悲悯。
她又说，自己会将将来的工作重点放在写古典乐上，她满脸自豪的讲自己完成的理想古典乐纯音乐专辑，管弦乐的，钢琴的，她是快乐的，她找到了，她追寻的方向，熠熠发光的方向。
你看，光明磊落，光明正大地选择目标，前进，多美。
即便这个办法不可，换个办法，继续尝试啊
我说，我来这里，就想去了趟济南一样熟悉了
且现在北纬十五度已经不热了
在大姐家住了三天，落地给大姐打电话，大姐说道菜都做好了，就等来家吃了。
还是家里的饭菜养人啊
大姐说，知道小jing来家里住要做饭，昨天请家政来收拾厨房收拾了三个小时，还是没收拾的很到位。
姐夫和我们一起吃完晚饭，就匆忙出发了，看他最近因为工作累而憔悴的样子，也没来的及好好问候。
大姐领着三个宝宝去了桂林，我自己住在她的家，干净的，白色的床单，床头书桌书架上好多书，随手拿起一本瓦尔登湖，看到扉页上大姐用非常隽秀的字体写了关于孤独和人生的感悟，我想把她的字拍照来着，结果忘了
一瞬间，好像触碰到了大姐的柔软
明白为何在大家看来富足滋润的她总是显得如此清苦，如此清苦又能背负如此多的爱与责任，那些担起的责任，那些释放的爱
大姐孤独而强大的内核里，生长出了清苦谦和坚韧的外在，脚踏实地的走着每一步。
我想我更了解她了，也更倾佩她了，我一直说自己的目的是修身齐家，这原来已是大姐做到的事情。
大姐很美
似乎通过大姐，我也可以切换到另一个频道看待自己的老公，看到一种属于他们家族的成长环境下生长出来的特别的一面。毫无疑问，这一面是美的。
果真，美是可以引导人把爱从特殊到普遍四散开来的。或者说，美可以点醒你欣赏这个世界的新视角。
最近很庆幸，总可以被美点醒新的视角。从大姐到老公。从《向云端》的美好女生里，学会尊重和欣赏那些显示器不怎么样的女歌手，比如黄绮珊，比如韩红。听了韩红的《心尖尖》，惊讶于一个女声怎么可以同时优雅又辽阔，同时柔美又坚韧，看她最近参加十三邀的访谈，她回忆那次经历网暴，自己选择一言不发，她眼眶红着略带愤懑的对着老许说：我不是个怂人，但是我一个字儿没说，我在做。那个实名举报的人，太不应该了，他差点葬送了一个好人。韩红说道太不应该的时候，她没有了愤怒，我看到的是不解和悲悯。
她又说，自己会将将来的工作重点放在写古典乐上，她满脸自豪的讲自己完成的理想古典乐纯音乐专辑，管弦乐的，钢琴的，她是快乐的，她找到了，她追寻的方向，熠熠发光的方向。
你看，光明磊落，光明正大地选择目标，前进，多美。
即便这个办法不可，换个办法，继续尝试啊
#奥本海默# 首批媒体口碑解禁，剧情、表演、视效等方面均好评如潮。整体评价：“不仅仅是一部传记片，而是有史以来最好的历史电影。”“诺兰的导演完美无缺，唤起了好莱坞黄金时代的宏伟观感。”
“令人难以置信。脑海中不断浮现的词是“可怕”。一部节奏紧凑、细节极其丰富、错综复杂的历史剧，不断构建、构建、构建，直到诺兰以最令人惊讶、最震撼的方式敲下锤子。”
——Vulture影评人Bilge Ebiri
“一部大胆、有创意、复杂的电影，让观众感到不安。它直接进入我的“诺兰榜”前三名，与《记忆碎片》和《致命魔术》并列。”
——The Sunday Times影评人Jonathan Dean
“一部严肃、哲学、成人的戏剧，像《敦刻尔克》一样令人紧张和兴奋。我不太清楚自己看到的是什么技术，但能感受到它。非常幸运能看到70毫米IMAX的《奥本海默》，这是一生一次的经历。”
——美联社电影作者Lindsey Bahr
“《奥本海默》让我大吃一惊：规模最大的人物探寻，基里安·墨菲的精彩表演。这是一部史诗历史剧，又具有明显的诺兰气质：张力、结构、规模感、令人惊叹的声音设计、非凡的视觉效果。哇。”
——Total Film影评人Matt Maytum
“法国观众喜欢《奥本海默》的一个迹象是，他们在电影结束后很长一段时间还留在大雷克斯剧院前讨论它！”
——Variety影评人Elsa Keslassy
“诺兰展示了他在创造最高级别的沉浸式体验方面无可挑剔的天赋。正如预期的那样，诺兰的导演完美无缺，这部电影得益于精湛的摄影、细致的剪辑，以及路德维希·戈兰松出色的配乐中管弦乐和电子音乐的完美融合。诺兰兑现了他对视觉叙事的承诺，唤起了好莱坞黄金时代的宏伟观感。”
——BigScreenBeat
“令人难以置信。脑海中不断浮现的词是“可怕”。一部节奏紧凑、细节极其丰富、错综复杂的历史剧，不断构建、构建、构建，直到诺兰以最令人惊讶、最震撼的方式敲下锤子。”
——Vulture影评人Bilge Ebiri
“一部大胆、有创意、复杂的电影，让观众感到不安。它直接进入我的“诺兰榜”前三名，与《记忆碎片》和《致命魔术》并列。”
——The Sunday Times影评人Jonathan Dean
“一部严肃、哲学、成人的戏剧，像《敦刻尔克》一样令人紧张和兴奋。我不太清楚自己看到的是什么技术，但能感受到它。非常幸运能看到70毫米IMAX的《奥本海默》，这是一生一次的经历。”
——美联社电影作者Lindsey Bahr
“《奥本海默》让我大吃一惊：规模最大的人物探寻，基里安·墨菲的精彩表演。这是一部史诗历史剧，又具有明显的诺兰气质：张力、结构、规模感、令人惊叹的声音设计、非凡的视觉效果。哇。”
——Total Film影评人Matt Maytum
“法国观众喜欢《奥本海默》的一个迹象是，他们在电影结束后很长一段时间还留在大雷克斯剧院前讨论它！”
——Variety影评人Elsa Keslassy
“诺兰展示了他在创造最高级别的沉浸式体验方面无可挑剔的天赋。正如预期的那样，诺兰的导演完美无缺，这部电影得益于精湛的摄影、细致的剪辑，以及路德维希·戈兰松出色的配乐中管弦乐和电子音乐的完美融合。诺兰兑现了他对视觉叙事的承诺，唤起了好莱坞黄金时代的宏伟观感。”
——BigScreenBeat
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