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第一次读《小王子》时大约十来岁，那时的我对这本书的创作背景和文学价值毫无了解，但已直觉地感受到一种神秘的震慑人心的氛围，纯真的情感和奇趣的情节，宏大的背景与深刻的忧伤糅合在一起，让人难以忘怀。《小王子》不是普通意义上的童话，它给人内心留下的印记，可能要用一生去消化。

转眼从少年到成年。熙熙攘攘的世界里，《小王子》畅销不衰，有许多机会再次听闻《小王子》中关于爱和纯真的讯息，但是听者的心境已经有所不同：成年后的心性无疑对世界的冷漠荒诞和情感的忧伤更有共鸣——我们更理解小王子在地球上的遭遇了，少年时代那种虽迷茫却开放，期待奇迹发生的心态几乎失去了。《小王子》于是也就被放在书架上，成为一本不轻易打开的经典——一如小王子的优美和脆弱，在成人世界里，如果不被刻意想起，它的存在感是变得微小了。曾经的心灵震动，如今成为柔软的心结，有纪念意义，但距现实遥远。

灵性导师埃克哈特·托利在《新世界》一书中表达说：自远古以来，花朵、水晶、宝石和鸟类因其空灵的本质，一直对人类心灵有着重要的意义。除此之外，所有新生的生命——婴儿、小狗、小猫、小羊等也会带给人类相似的心灵震撼。有一天，在我的生命中，一个小男孩出生了，我看着他非常稚嫩、天真的小脸，内心忽然又浮现出小王子的意象，我忽然意识到，《小王子》所携带的爱的讯息，不只是文学性的梦想，而是在现实中真实存在的——虽然在我们的一生中，只在某些特殊时刻才与之产生深刻感应——婴儿那空灵、无染的灵魂，其存在就是爱的示现，当即唤醒母亲内心爱的力量：她希望尽己所能，保护这份纯粹又脆弱的爱。所以我便理解，《本真不可见》的作者为什么说《小王子》具有先知呐喊的伟大价值：因为小王子的意象之于人类心灵，就像初生的婴儿之于母亲，唤醒了人类对爱之超越性的渴望。

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张中的《桃花幽鸟图》在笔墨上不事雕琢，散淡放逸。近似写意却不放纵，逸笔草草却又显得精微，这种文雅高逸的笔墨与造境正是文人画家修养与心性的体现。这幅画在刚完成时，画面的造境应该是非常空灵和开阔的，纸面上方的空间留白较多，现在却被题跋布满，这是画史上不太常见的”满题“现象，画面题跋总计有十九家之多，题跋者大多是元末明初的文人名士，这也足以说明张中在那个时代的地位之高和声誉之盛。

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（7）控制回撤的确是大难题，感觉投机越到后面，技术方面都是次要的了，心境和心性却最是难以突破，修心和舍得才是最后的归宿，一旦有所突破，回撤的问题就自然得到了控制。