雕文织采的词句,不过是才疏学浅的粉饰。
念兹在兹的残念,不过是止步不前的余音。
我不喜欢的人,一定也被人深爱着。
我所厌恶的事情,在一些人眼里熠熠生辉。
我切齿的恨意,源自毫无保留的爱。
我洋溢着阳光的勇气,源自黑暗角落里沁骨的卑微。
祝你百般称心,万事顺意。
祝自己成为,灵魂闪着光的男孩儿。
原来不凑韵脚,我也能写出东西。
原来深夜是中二病的高发期。
原来不只我是小机灵鬼。
念兹在兹的残念,不过是止步不前的余音。
我不喜欢的人,一定也被人深爱着。
我所厌恶的事情,在一些人眼里熠熠生辉。
我切齿的恨意,源自毫无保留的爱。
我洋溢着阳光的勇气,源自黑暗角落里沁骨的卑微。
祝你百般称心,万事顺意。
祝自己成为,灵魂闪着光的男孩儿。
原来不凑韵脚,我也能写出东西。
原来深夜是中二病的高发期。
原来不只我是小机灵鬼。
初中高中真的是中二病高发阶段
前几天的京阿尼爆炸,除了震惊愤怒伤心以外,还勾起了我对《凉宫春日》系列的回忆
那时候看春日用各种办法传递信息企图吸引外星人,最后成功捕捉到了长门,我简直蠢蠢欲动,甚至一度想模仿那个在操场“涂鸦”的方法
最终放弃的原因有两点:
1、我不知道画图用到的白石灰能从哪弄来
2、怕被老师收拾
这么看来,我还没彻底沙雕 ˊ_>ˋ
现在虽然已经算是从中二病时期毕业了,但偶尔还是会对一些迷之设定蠢蠢欲动
所以这就是传说中的每个沙雕都有个中二之魂?
我在say什么我也布吉岛ଲ
btw我真的好爱京阿尼,希望京阿尼能坚持下去
前几天的京阿尼爆炸,除了震惊愤怒伤心以外,还勾起了我对《凉宫春日》系列的回忆
那时候看春日用各种办法传递信息企图吸引外星人,最后成功捕捉到了长门,我简直蠢蠢欲动,甚至一度想模仿那个在操场“涂鸦”的方法
最终放弃的原因有两点:
1、我不知道画图用到的白石灰能从哪弄来
2、怕被老师收拾
这么看来,我还没彻底沙雕 ˊ_>ˋ
现在虽然已经算是从中二病时期毕业了,但偶尔还是会对一些迷之设定蠢蠢欲动
所以这就是传说中的每个沙雕都有个中二之魂?
我在say什么我也布吉岛ଲ
btw我真的好爱京阿尼,希望京阿尼能坚持下去
#赵立新[超话]#
【圖片已高清處理,感謝高科技】
我一直認為,一出戲成功與否不在於演出當天有多宏大的盛況,而在於它在觀眾心中能刻下多深的劃痕。
2008,我大二。「備忘錄」,人藝班底,老趙主演。看完沒留下隻字片語,因為彼時我正沉湎于孟京輝式的先鋒實驗戲劇無法自拔,而過士行先生操刀的「備忘錄」近乎質樸。再加上我中二病高發,文字風格以詭譎艱澀讓人看不懂為主要綱領,這類歐洲傳統劇作直白得無從下手。可大導的加持又讓我難掩好奇地堅持去看,於是只能一邊水土不服一邊努力消化。
但11年後的今天我仍能記得那天演出的很多細節。
極簡的幾何式舞台佈置和霧隱隱的空氣;男女主的一夜雲雨和有玫瑰的清晨;他的捲髮打在窗框上的剪影;她的雙腿在地上蜿蜒爬行留下的痕跡;她面對他的恐懼與逃離;他在她耳邊近乎耳語的嘶吼與吶喊……
還有演出結束後他對觀眾的發問:你們覺得他們以前認識嗎,你們覺得女人會留下嗎——雖然我更認為那是對觀眾的挑釁與「冒犯」——是的,好的戲劇人必須勇於冒犯觀眾,打破舞台「上」與「下」的界限,讓表演者與觀演者置身於同一個「場」中從而使整個空間趨於更穩定的平衡,理論上講這是個反熵增的過程(有時間我真想系統地寫一寫趙立新和陳明昊兩種完全不同的戲劇熵)——觀眾們七嘴八舌地回答,他只是微笑,以你我都熟悉的那種姿態。
他沒有給出標準答案——他當然不會給了,他沒有嘲笑我們的自以為是就已經足夠友善了。
對我而言,那是一次突如其來的布爾喬亞情感價值觀培訓,更甚於一場話劇。只可惜這部戲甚至連一段(公開的)影像資料都沒留下,不然今天的觀眾應該會更有共情。
在回憶里翻騰零散的畫面,并沿著那些蛛絲馬跡重溫當時的心理活動是種很夢幻的體驗,我也驚喜地發現,對於他的現場記憶我可以追溯到有劇評記錄的更久以前,「備忘錄」,「審查者」,「長椅」,嗯,其實都看過,也都沒寫過。
圖源網路。
感恩曾經的同事把它們翻出來發給我。
【圖片已高清處理,感謝高科技】
我一直認為,一出戲成功與否不在於演出當天有多宏大的盛況,而在於它在觀眾心中能刻下多深的劃痕。
2008,我大二。「備忘錄」,人藝班底,老趙主演。看完沒留下隻字片語,因為彼時我正沉湎于孟京輝式的先鋒實驗戲劇無法自拔,而過士行先生操刀的「備忘錄」近乎質樸。再加上我中二病高發,文字風格以詭譎艱澀讓人看不懂為主要綱領,這類歐洲傳統劇作直白得無從下手。可大導的加持又讓我難掩好奇地堅持去看,於是只能一邊水土不服一邊努力消化。
但11年後的今天我仍能記得那天演出的很多細節。
極簡的幾何式舞台佈置和霧隱隱的空氣;男女主的一夜雲雨和有玫瑰的清晨;他的捲髮打在窗框上的剪影;她的雙腿在地上蜿蜒爬行留下的痕跡;她面對他的恐懼與逃離;他在她耳邊近乎耳語的嘶吼與吶喊……
還有演出結束後他對觀眾的發問:你們覺得他們以前認識嗎,你們覺得女人會留下嗎——雖然我更認為那是對觀眾的挑釁與「冒犯」——是的,好的戲劇人必須勇於冒犯觀眾,打破舞台「上」與「下」的界限,讓表演者與觀演者置身於同一個「場」中從而使整個空間趨於更穩定的平衡,理論上講這是個反熵增的過程(有時間我真想系統地寫一寫趙立新和陳明昊兩種完全不同的戲劇熵)——觀眾們七嘴八舌地回答,他只是微笑,以你我都熟悉的那種姿態。
他沒有給出標準答案——他當然不會給了,他沒有嘲笑我們的自以為是就已經足夠友善了。
對我而言,那是一次突如其來的布爾喬亞情感價值觀培訓,更甚於一場話劇。只可惜這部戲甚至連一段(公開的)影像資料都沒留下,不然今天的觀眾應該會更有共情。
在回憶里翻騰零散的畫面,并沿著那些蛛絲馬跡重溫當時的心理活動是種很夢幻的體驗,我也驚喜地發現,對於他的現場記憶我可以追溯到有劇評記錄的更久以前,「備忘錄」,「審查者」,「長椅」,嗯,其實都看過,也都沒寫過。
圖源網路。
感恩曾經的同事把它們翻出來發給我。
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