PLA3D,《颜雪微夜宴冷》(全文阅读),《颜雪微夜宴冷》(笔趣阁全文),《颜雪微夜宴冷》(今日更新最新章节)
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她的模样生的极美，今天明明只是略施粉黛，却比里浓妆艳抹的夫人都惊艳几分，若是存了心思勾人，诸天佛说不定都会为之心颤。_颜雪微夜宴冷
“这镯子周妈妈可以收了，但是郎中可不好请。”_颜雪微夜宴冷
“刚才里面那副场面.....”_颜雪微夜宴冷
再加当时颜雪微晕倒且是颜琳琅第时间发现，兰花又是她身边的丫鬟？难不成？_颜雪微夜宴冷
颜雪微的情况看来并不明朗，就这堪堪易折的身体，指不定半路折了......_颜雪微夜宴冷
并非天然，乃是后天所制，或是这人先天柔骨，与这味道倒是十足的契合。_颜雪微夜宴冷
凌云婳不再哭，仍满腹屈，“可姐姐弄碎瓷器是事实，便是如此偏颇？”_颜雪微夜宴冷
想到这时，夜老夫人胸前总是隐隐作痛。_颜雪微夜宴冷
双浴交加的暗眸瞬间看来，沉沉的脸色叫屋内如冰窖般寒冷。_颜雪微夜宴冷
夜宴冷极力克制地清冷眸中再度染色。_颜雪微夜宴冷
“姐夫！”她看夜宴冷身形逐渐僵硬，因而再度提声，媚态尽显，是豁出去了！_颜雪微夜宴冷
似笑非笑，“老，这我可去不了，谁能像大哥呀！特许休沐，我这小小员可未有这样的好事。”_颜雪微夜宴冷
“要么取而代之，要么如她所愿！”_颜雪微夜宴冷
此时细柳阁不远处，左统领所带的禁步正踏着方正步赶来，身盔甲重如磐石，使得地面生出震感。_颜雪微夜宴冷
夜书彦分明是瞧见，却仍旧顽劣般故作不知。_颜雪微夜宴冷
且等家中子离去，门外的冬夏和连翘这才脸担忧端药进屋。_颜雪微夜宴冷
“我也没有办法啊，嫡母让我来，我不得不来。”她再抬头，朝夜宴冷挤出个笑容，看起来有些勉强，配合清浅的妆，我见犹怜，“姐夫，出家人以慈悲为怀，我白天算是帮了你回，你也帮帮我吧。”_颜雪微夜宴冷
装着为难的责备，“雪微是做的不好，但这说来也是我做姐姐的不是。”_颜雪微夜宴冷
夜老夫人自处冰凉，不慌不忙，仍旧有鞭策之意，“侧室养出的姑娘。”_颜雪微夜宴冷
夜书彦吞着唾沫，眼睛已是不得直接透过颜雪微衣裳。_颜雪微夜宴冷
他不由得睁开眸子，瞪向颜雪微，岂料刚好撞见少女蹲在他的旁边，纤细如嫩葱的小手点点剥开甘焦的皮，露出里面白嫩香甜的果肉，然后张开艳滴的唇瓣，那根甘蕉含了进去，生生吞入半根！_颜雪微夜宴冷
未曾想，姐夫竟如此在乎她？_颜雪微夜宴冷
那副瓷器方的图腾分明便是......_颜雪微夜宴冷
话音落下，泫然若泣的颜琳琅瞬间眸前亮。_颜雪微夜宴冷
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“姐夫！”她看夜宴冷身形逐渐僵硬，因而再度提声，媚态尽显，是豁出去了！_颜雪微夜宴冷
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夜书彦吞着唾沫，眼睛已是不得直接透过颜雪微衣裳。_颜雪微夜宴冷
他不由得睁开眸子，瞪向颜雪微，岂料刚好撞见少女蹲在他的旁边，纤细如嫩葱的小手点点剥开甘焦的皮，露出里面白嫩香甜的果肉，然后张开艳滴的唇瓣，那根甘蕉含了进去，生生吞入半根！_颜雪微夜宴冷
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百雅轩｜想念我，就去看我的画吧！ ——吴冠中
吴冠中《鸽》
上世纪80年代末90年代初，吴冠中在自己的油画作品中，将充满中国本土写意精神的油画推向了新的高度。这主要体现在他在描绘巴黎和英国的一系列画作之中，如《新巴黎》《凯旋门》《协和广场》《鸽》等。
与「新巴黎」相较，《鸽》在艺术手法上更具特色：虚化画面主体的两座建筑物，浓缩、挤夹对比强烈的黑白色块在两座虚写的建筑物中的一条窄缝里。两座建筑的基部则借用团状树丛衘接，以前后一方一圆两个小面积实体（甚至包括画得较实的云团)衬托两块被虚化的大面积实体。左面一座建筑尙有拱形门洞，右面的建筑连所有的细枝末节（包括门窗）都加以省略，只靠被亮色衬托出来的外轮廓和高大体块占据要津。它的前面是从右伸入画面的树梢，曲屈如藤萝的横向线条成为构成画面不可缺少的因素，造成虚实对比及线面交织。
数只在地上觅食的鸽子是画面的「点睛」之笔，也是主题所在。这些小小的精灵与画中的小面积黑屋顶、黑窗户上下呼应，一动一静，更反衬出巴黎一隅的安适与宁静。不仅富于诗的意境，而且呈现出一派温馨的生命情调。
#来自星星的艺术家#潮流艺术#艺术家#每日艺术家#绘画#画画#画画的日常#手绘#日常#艺术#生活#时尚#审美#艺术收藏#每秒都值得记录#笔记灵感#鸽#吴冠中
吴冠中《鸽》
上世纪80年代末90年代初，吴冠中在自己的油画作品中，将充满中国本土写意精神的油画推向了新的高度。这主要体现在他在描绘巴黎和英国的一系列画作之中，如《新巴黎》《凯旋门》《协和广场》《鸽》等。
与「新巴黎」相较，《鸽》在艺术手法上更具特色：虚化画面主体的两座建筑物，浓缩、挤夹对比强烈的黑白色块在两座虚写的建筑物中的一条窄缝里。两座建筑的基部则借用团状树丛衘接，以前后一方一圆两个小面积实体（甚至包括画得较实的云团)衬托两块被虚化的大面积实体。左面一座建筑尙有拱形门洞，右面的建筑连所有的细枝末节（包括门窗）都加以省略，只靠被亮色衬托出来的外轮廓和高大体块占据要津。它的前面是从右伸入画面的树梢，曲屈如藤萝的横向线条成为构成画面不可缺少的因素，造成虚实对比及线面交织。
数只在地上觅食的鸽子是画面的「点睛」之笔，也是主题所在。这些小小的精灵与画中的小面积黑屋顶、黑窗户上下呼应，一动一静，更反衬出巴黎一隅的安适与宁静。不仅富于诗的意境，而且呈现出一派温馨的生命情调。
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吴冠中《鸽》
上世纪80年代末90年代初，吴冠中在自己的油画作品中，将充满中国本土写意精神的油画推向了新的高度。这主要体现在他在描绘巴黎和英国的一系列画作之中，如《新巴黎》《凯旋门》《协和广场》《鸽》等。
与「新巴黎」相较，《鸽》在艺术手法上更具特色：虚化画面主体的两座建筑物，浓缩、挤夹对比强烈的黑白色块在两座虚写的建筑物中的一条窄缝里。两座建筑的基部则借用团状树丛衘接，以前后一方一圆两个小面积实体（甚至包括画得较实的云团)衬托两块被虚化的大面积实体。左面一座建筑尙有拱形门洞，右面的建筑连所有的细枝末节（包括门窗）都加以省略，只靠被亮色衬托出来的外轮廓和高大体块占据要津。它的前面是从右伸入画面的树梢，曲屈如藤萝的横向线条成为构成画面不可缺少的因素，造成虚实对比及线面交织。
数只在地上觅食的鸽子是画面的「点睛」之笔，也是主题所在。这些小小的精灵与画中的小面积黑屋顶、黑窗户上下呼应，一动一静，更反衬出巴黎一隅的安适与宁静。不仅富于诗的意境，而且呈现出一派温馨的生命情调。
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吴冠中《鸽》
上世纪80年代末90年代初，吴冠中在自己的油画作品中，将充满中国本土写意精神的油画推向了新的高度。这主要体现在他在描绘巴黎和英国的一系列画作之中，如《新巴黎》《凯旋门》《协和广场》《鸽》等。
与「新巴黎」相较，《鸽》在艺术手法上更具特色：虚化画面主体的两座建筑物，浓缩、挤夹对比强烈的黑白色块在两座虚写的建筑物中的一条窄缝里。两座建筑的基部则借用团状树丛衘接，以前后一方一圆两个小面积实体（甚至包括画得较实的云团)衬托两块被虚化的大面积实体。左面一座建筑尙有拱形门洞，右面的建筑连所有的细枝末节（包括门窗）都加以省略，只靠被亮色衬托出来的外轮廓和高大体块占据要津。它的前面是从右伸入画面的树梢，曲屈如藤萝的横向线条成为构成画面不可缺少的因素，造成虚实对比及线面交织。
数只在地上觅食的鸽子是画面的「点睛」之笔，也是主题所在。这些小小的精灵与画中的小面积黑屋顶、黑窗户上下呼应，一动一静，更反衬出巴黎一隅的安适与宁静。不仅富于诗的意境，而且呈现出一派温馨的生命情调。
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