1⃣最̶近get了TOUT VERT的抛光水和377美̶白精华。
抛光水含8.5%果酸成分，可以促进̶肌肤新陈̶代谢；氨基酸和植物提取，滋润̶皮肤，保湿̶效果也不错~用了这款抛光水，我多年的老粉刺̶闭口真的不见啦！！
w377美̶白精华是淡橘色的，流动性不错~它是主打美美̶淡斑̶的，用了一段时间可以看见皮肤真的变通透了，现在熬夜之后，肤色也没有以前那么暗沉̶了！！
2⃣0硅油洗发水我用初香氨基酸滋养洗头发洗发水。水洗蛋白穿透头发表层、直达发根修护；六重氨基酸一层层修护发丝；六种植物萃取 ，修护加成。
3⃣熬夜追剧、卸妆残留是我们经常会出现的，我用SWISERESIE丝维蓝皙唐三彩深̶层̶清洁面膜。清洁肌肤、净化毛孔；吸附油脂、卓效控油；收敛毛孔、镇静肌肤。一大管能用好久，我是混油皮，用着不错哦～
4⃣全棉时代奈丝公主纱布卫生巾，是和丁̶香̶医生联名款，用着更放心。100%全棉纱布，高透气面层。芯体厚度约0.08cm，薄如禅翼，很舒服。
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程十发的画早年受陈老莲影响，以至后来青藤、八大山人、石涛、新罗山人的画风也给他启示（特别是民间艺术，尤其唐三彩和敦煌壁画），他的特殊表现方法，给美带来了隽永的趣味。人称程十发用笔有神，他多变的笔墨意趣是如此强烈而和谐，在人物、花鸟、山水画的三大门类中，他善于通贯其中融为一体具有纵横挥洒，浑厚、古朴、生机盎然的艺术效果。即使是书法艺术，同样显示了奇突、清丽的艺术特色。#书画新浪潮##一城一画##篆刻[超话]# https://t.cn/RUElB48
（转）郭学雷是山西临汾人，1986年毕业于山西大学考古专业，此后在山西文物总店（今称山西文物交流中心）工作了七年。由于文物市场很庞杂，各个领域的知识都要涉及，包括陶瓷、书法、青铜、玉器等，因此，在这七年中，他的文物鉴别能力得到了很大提升。1992至1993年期间，国家文物局组织文物进出境责任鉴定员考试，郭学雷一举拿下三项国家鉴定资质，其中就包括陶瓷。1997年，他离开山西前往全国最大的口岸城市深圳，从事海关查没文物鉴定工作。后来随着形势的转变，他又慢慢地转向学术层面，做了很多研究，比如钧窑年代的考证等等，在海内外产生了一定的影响。被调到深圳博物馆后，他又做了大量影响较大的学术展览。
……
对此，他如数家珍：山西陶瓷锋芒初显于北朝，公元398年7月,北魏道武帝迁都至平城（今大同）,从此开始了近百年的北魏平城帝国时代。而晋阳是高欢北魏末年遥控朝政的基地，之后其作为东魏、北齐的“霸府”与“别都”，繁盛有逾邺都。在此历史背景下，北朝的釉陶工艺属于引领型，对后世的唐三彩影响很大。北齐的釉陶是当时釉陶工艺里的最高点，代表了全国最高水平。
唐朝的泽州窑在陶瓷系里是一个重要的补充，它丰富了唐朝瓷器的面貌。当时它远销到了长安、洛阳、太原等地，是比较畅销的一个“名牌产品”。在宋辽金时期，大同的黑釉剔花是山西独树一帜的特色，那种粗狂豪放的艺术风格和美感，是任何国内其它窑场都无法比拟的。北宋介休窑创烧的白地黑花，引发了晋、冀、豫此类装饰在金代的大流行。河津窑的剔花及书法的沉静典雅，在整个北方地区可能都是独一无二的，“这是文人参与瓷业创造所达到的高度，是山西窑比其它窑口更突出的一点。”
元代霍州窑是北方地区最重要的一个白瓷窑场，而且也是唯一一个列入明初曹昭《格古要论》里的山西窑，“是真正在外界闯出名气的山西窑，市场也是最广阔的。”它的白瓷工艺独特，制作甚工，土骨细白，胎薄且轻，造型秀雅，代表了元代北方白瓷工艺的最高水平。山西琉璃，盛行于明代，是我国陶瓷史上的杰出成就之一，具有不可撼动的地位。其恢弘的气势、绚丽的色彩、多变的造型、精湛的技艺，无不令人赞叹。
曾经的山西陶瓷成就如此突出，目前以及未来能否延续辉煌呢？对此，郭学雷有着清醒的认识，甚至可以说并不太看好，“山西陶瓷的未来其实也是全国陶瓷的未来。陶瓷好不好，背后是文化养的，文化没高度，艺术是一定会走上没落的。现在，整体的人文素养和文化氛围并不理想，尤其是产业领域的，所以并不乐观，还需要各方努力！未来一定是和文化有关的，文化繁荣，艺术一定繁荣。只有理解古人，了解古人，你才知道未来的方向在哪里——你不知道过去的美器是怎么来的，现在又如何知道怎么做美器呢？”
……
历史上，山西古陶瓷一直因周边窑业的影响而明珠蒙尘、鲜为人知。甚至，山西陶瓷还会被冠以其它窑的名字，比较知名的就是北京故宫博物院收藏的一件河津窑瓷枕，枕上有乾隆御题诗一首：“瓷中定州猶椎轮，丹青弗藉传色粉。懿兹芳枕质朴淳，蛤粉为釉铺以匀。铅气火气净且沦，粹然古貌如道人。通灵一穴堪眠云，信能忘忧能怡神。至人无梦方宜陈，小哉邯郸漫云云。”
在这首诗中，乾隆对珍珠地刻花瓷枕称赞有加，但是他却赞错了对象，误认为其为河北定窑白瓷。后经考古认证，这件瓷枕出自山西河津窑。看来河津窑的美名，在乾隆时，就已经湮没在历史的长河中而不为人知了。
山西古陶瓷为什么会被世人低估？
郭学雷解释，这和山西特殊的地理位置和历史环境有关系，“山西位于冀、豫、陕的中间区域，太行山以东，有河北的邢窑、定窑、磁州窑等，黄河以南，又是河南窑业聚集发达的一个区域。另外，由于山西窑和周边的窑业技术交流非常密切，在陶瓷面貌上也有很多共通的地方，所以在不了解山西窑的情况下，很容易将其混同做周边的东西。海外很多重要的山西藏品，都冠的其它窑的名字。山西窑就没有一个合适的身份，它是不是山西窑，和山西窑有什么关系也说不清楚。”
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对此，他如数家珍：山西陶瓷锋芒初显于北朝，公元398年7月,北魏道武帝迁都至平城（今大同）,从此开始了近百年的北魏平城帝国时代。而晋阳是高欢北魏末年遥控朝政的基地，之后其作为东魏、北齐的“霸府”与“别都”，繁盛有逾邺都。在此历史背景下，北朝的釉陶工艺属于引领型，对后世的唐三彩影响很大。北齐的釉陶是当时釉陶工艺里的最高点，代表了全国最高水平。
唐朝的泽州窑在陶瓷系里是一个重要的补充，它丰富了唐朝瓷器的面貌。当时它远销到了长安、洛阳、太原等地，是比较畅销的一个“名牌产品”。在宋辽金时期，大同的黑釉剔花是山西独树一帜的特色，那种粗狂豪放的艺术风格和美感，是任何国内其它窑场都无法比拟的。北宋介休窑创烧的白地黑花，引发了晋、冀、豫此类装饰在金代的大流行。河津窑的剔花及书法的沉静典雅，在整个北方地区可能都是独一无二的，“这是文人参与瓷业创造所达到的高度，是山西窑比其它窑口更突出的一点。”
元代霍州窑是北方地区最重要的一个白瓷窑场，而且也是唯一一个列入明初曹昭《格古要论》里的山西窑，“是真正在外界闯出名气的山西窑，市场也是最广阔的。”它的白瓷工艺独特，制作甚工，土骨细白，胎薄且轻，造型秀雅，代表了元代北方白瓷工艺的最高水平。山西琉璃，盛行于明代，是我国陶瓷史上的杰出成就之一，具有不可撼动的地位。其恢弘的气势、绚丽的色彩、多变的造型、精湛的技艺，无不令人赞叹。
曾经的山西陶瓷成就如此突出，目前以及未来能否延续辉煌呢？对此，郭学雷有着清醒的认识，甚至可以说并不太看好，“山西陶瓷的未来其实也是全国陶瓷的未来。陶瓷好不好，背后是文化养的，文化没高度，艺术是一定会走上没落的。现在，整体的人文素养和文化氛围并不理想，尤其是产业领域的，所以并不乐观，还需要各方努力！未来一定是和文化有关的，文化繁荣，艺术一定繁荣。只有理解古人，了解古人，你才知道未来的方向在哪里——你不知道过去的美器是怎么来的，现在又如何知道怎么做美器呢？”
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郭学雷解释，这和山西特殊的地理位置和历史环境有关系，“山西位于冀、豫、陕的中间区域，太行山以东，有河北的邢窑、定窑、磁州窑等，黄河以南，又是河南窑业聚集发达的一个区域。另外，由于山西窑和周边的窑业技术交流非常密切，在陶瓷面貌上也有很多共通的地方，所以在不了解山西窑的情况下，很容易将其混同做周边的东西。海外很多重要的山西藏品，都冠的其它窑的名字。山西窑就没有一个合适的身份，它是不是山西窑，和山西窑有什么关系也说不清楚。”
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