【唐小宫‘女人美灵院的镜像之旅】
2023年2月1日
2月里，我们先不忙走进历代名画的世界，我们让《洛神赋》《辋川图》《溪山行旅图》《清明上河图》《富春山居图》《渔庄秋霁图》《庐山高图》《墨葡萄图》等名画稍后再登场。
2月里，我们先用几天欣赏一下前面提到的吴冠中、赵无极两位当代绘画名家。然后再往齐白石之前追溯一步，欣赏一下清末“海派四杰”虚谷、任伯年、吴昌硕、浦华。然后再欣赏一下石鲁、黄胄、范增、黄永玉等。
今天，我们走进吴冠中的画作。
吴冠中（1919—2010年），江苏宜兴人，当代著名画家、油画家、美术教育家。
今天我们选了《清泉》《竹涧图》两幅画作。
《清泉》画面中一湾清溪自山涧中蜿蜒流淌，两边山崖壁立，水中杂石纵横。画家用流畅的笔触以及疏密变化的构图，使画面具有音乐般的韵律和节奏。在统一的色调中间杂各色彩点，以抽象的手法表现出丰富而不确定的景物，给观者留下无限的想象空间。
《竹涧图》是画家七十年代中后期之作。是时吴冠中致力于探索水墨画之创作，本幅乃纸本，惟画风实较类近画家笔下之油画。构图取满画式，后景色墨积迭，薄施赭、黄，即现深岭巍峨，层岩堆迭，复以留白法带出匹练一道，划破几近密封的空间，前方琅玕多株，一字横列，让观者仿如置身竹林，眺望远方山峦飞瀑。方寸天地间，层次分明，明暗、虚实、动静对比强烈，整体视觉效果和谐，尽显画家大胆处理、灵巧经营之妙。 https://t.cn/R2WxHmm
2023年2月1日
2月里，我们先不忙走进历代名画的世界，我们让《洛神赋》《辋川图》《溪山行旅图》《清明上河图》《富春山居图》《渔庄秋霁图》《庐山高图》《墨葡萄图》等名画稍后再登场。
2月里，我们先用几天欣赏一下前面提到的吴冠中、赵无极两位当代绘画名家。然后再往齐白石之前追溯一步，欣赏一下清末“海派四杰”虚谷、任伯年、吴昌硕、浦华。然后再欣赏一下石鲁、黄胄、范增、黄永玉等。
今天，我们走进吴冠中的画作。
吴冠中（1919—2010年），江苏宜兴人，当代著名画家、油画家、美术教育家。
今天我们选了《清泉》《竹涧图》两幅画作。
《清泉》画面中一湾清溪自山涧中蜿蜒流淌，两边山崖壁立，水中杂石纵横。画家用流畅的笔触以及疏密变化的构图，使画面具有音乐般的韵律和节奏。在统一的色调中间杂各色彩点，以抽象的手法表现出丰富而不确定的景物，给观者留下无限的想象空间。
《竹涧图》是画家七十年代中后期之作。是时吴冠中致力于探索水墨画之创作，本幅乃纸本，惟画风实较类近画家笔下之油画。构图取满画式，后景色墨积迭，薄施赭、黄，即现深岭巍峨，层岩堆迭，复以留白法带出匹练一道，划破几近密封的空间，前方琅玕多株，一字横列，让观者仿如置身竹林，眺望远方山峦飞瀑。方寸天地间，层次分明，明暗、虚实、动静对比强烈，整体视觉效果和谐，尽显画家大胆处理、灵巧经营之妙。 https://t.cn/R2WxHmm
《富岳三十六景》，浮世绘画师葛饰北斋晚年的作品之一，属于浮世绘中的“名所绘”，为描绘由日本关东各地远眺富士山时的景色。初版只绘制36景，因为大受好评，所以葛饰北斋仍以《富岳三十六景》为题再追加10景，最终此系列共有46景。
一般俗称初版的36景为“表富士”，追加的10景为“里富士”。
《富岳三十六景》中有几幅画作最为人所熟知：
《神奈川冲浪里》世界上曝光率最高的浮世绘之一。荷兰画家梵高（Vincent Willem van Gogh）对此画非常激赏，其名作《星夜》（荷兰语：De sterrennacht）被认为受到了此画的启发；古典音乐的印象派作曲家克劳德·德彪西（Achille-Claude Debussy）亦受到此画启发而创作了交响诗《海》（La Mer）。可能由于这些背景，后来不论任何语言，凡是介绍到浮世绘时，往往会以《神奈川冲浪里〉作为示例插图，而《神奈川冲浪里》画中的三角大浪也成为许多后世创作戏仿的名画面之一。
《凯风快晴》与《山下白雨》以赤富士景像与富士山占据画面大片比例出名。
《甲州三坂水面>因为湖面倒影非镜像且角度偏移，不合物理常识而闻名。
葛饰北斋（ 日语：葛飾 北斎／かつしか ほくさい Katsushika Hokusai 1760年10月31日－1849年5月10日），本名中岛时太郎，1760年生于江户（现东京），是日本江户时代后期的浮世绘师，日本化政文化的代表人物。他14岁学雕版印刷，18岁便和另一位浮世绘师胜川春章学画，开始了自己漫长且多产的画画生涯——但葛饰却是等到了60岁以后才开始出名的。1826年，为了配合当时的日本内地旅游业的发展（多半也因为个人对富士山的情有独钟），北斋以富士山不同角度的样貌为题，创作了《富岳三十六景》一系列的风景画，因而远近驰名，其中以《赤富士》和《神奈川沖浪里》最为知名。（文字参考：维基百科）
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书名：富岳三十六景.追加10景.共46景.葛饰北斋画.1832年版 https://t.cn/R2WxEin
一般俗称初版的36景为“表富士”，追加的10景为“里富士”。
《富岳三十六景》中有几幅画作最为人所熟知：
《神奈川冲浪里》世界上曝光率最高的浮世绘之一。荷兰画家梵高（Vincent Willem van Gogh）对此画非常激赏，其名作《星夜》（荷兰语：De sterrennacht）被认为受到了此画的启发；古典音乐的印象派作曲家克劳德·德彪西（Achille-Claude Debussy）亦受到此画启发而创作了交响诗《海》（La Mer）。可能由于这些背景，后来不论任何语言，凡是介绍到浮世绘时，往往会以《神奈川冲浪里〉作为示例插图，而《神奈川冲浪里》画中的三角大浪也成为许多后世创作戏仿的名画面之一。
《凯风快晴》与《山下白雨》以赤富士景像与富士山占据画面大片比例出名。
《甲州三坂水面>因为湖面倒影非镜像且角度偏移，不合物理常识而闻名。
葛饰北斋（ 日语：葛飾 北斎／かつしか ほくさい Katsushika Hokusai 1760年10月31日－1849年5月10日），本名中岛时太郎，1760年生于江户（现东京），是日本江户时代后期的浮世绘师，日本化政文化的代表人物。他14岁学雕版印刷，18岁便和另一位浮世绘师胜川春章学画，开始了自己漫长且多产的画画生涯——但葛饰却是等到了60岁以后才开始出名的。1826年，为了配合当时的日本内地旅游业的发展（多半也因为个人对富士山的情有独钟），北斋以富士山不同角度的样貌为题，创作了《富岳三十六景》一系列的风景画，因而远近驰名，其中以《赤富士》和《神奈川沖浪里》最为知名。（文字参考：维基百科）
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书名：富岳三十六景.追加10景.共46景.葛饰北斋画.1832年版 https://t.cn/R2WxEin
https://t.cn/RyhHXFq 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#电影阿凡达：水之道#
《阿凡达2》带给我的感受不是震撼，而是舒服。
《阿凡达2》的画面与IMAX厅的屏幕极度适配，构图和比例刚刚好，好久没有看得这么舒服了，我甚至感觉好久没看到IMAX画幅的电影了，明明今年已经看了好多
极度舒适的画面带来强劲的沉浸感，感觉自己被带入到了电影画面里，来到了潘多拉星，身处在潘多拉星中感受着这个星球的一切
夜晚的森林中，雨幕降临，雨水和汗水混杂在纳美人的皮肤上，湿漉漉的，与纳美人身上的光点一起，散发出两种不同的光泽
岛礁族和纳美人也有着明显的不同，手臂更粗壮，尾巴似船桨，能明显看出因为适应环境而产生的差异
海洋生物也同样丰富，伊鲁、掠波翼龙、阿库拉鲨、图鲲，每一个物种都有显著的特点和独特的魅力
当成群的掠波翼龙跃出海面，张开双翼，与飞翔在空中的斑溪兽一同奔赴战场时，场面无比震撼
图鲲帕亚坎和洛阿克从水中划过水面的画面美轮美奂，天空和海洋由水面隔开，互为镜像，仿若略有差异的两个世界
《阿凡达2》中的很多画面用在了海报上，看电影看到熟悉的画面会有一种特殊的感觉，类似于发现了一个很小很小的彩蛋，这一方面可以说是影片的画面禁得住考验，一方面可以说片方和导演多影片充满自信
为了尽可能多地展现潘多拉星，《阿凡达2》大幅度地压缩了台词和对手戏，对剧情的介绍言简意赅，一不注意就会错过
可以看出卡梅隆导演在这部电影中更看重对潘多拉星动物、植物、生态的塑造，反而不怎么看重剧情
每一次观看都会注意到些之前没注意到的细节，不断完善对整个故事的了解
《阿凡达2》的叙事确实有问题，故事也有牵强的地方，但是不是一个问题很大的故事，或者说是烂故事
《阿凡达2》是一部瑕不掩瑜的好作品
《阿凡达2》是一部普通厅和特效厅差别明显的电影
《阿凡达2》是一部值得也需要在最棒的影厅感受的电影
#电影阿凡达：水之道#
《阿凡达2》带给我的感受不是震撼，而是舒服。
《阿凡达2》的画面与IMAX厅的屏幕极度适配，构图和比例刚刚好，好久没有看得这么舒服了，我甚至感觉好久没看到IMAX画幅的电影了，明明今年已经看了好多
极度舒适的画面带来强劲的沉浸感，感觉自己被带入到了电影画面里，来到了潘多拉星，身处在潘多拉星中感受着这个星球的一切
夜晚的森林中，雨幕降临，雨水和汗水混杂在纳美人的皮肤上，湿漉漉的，与纳美人身上的光点一起，散发出两种不同的光泽
岛礁族和纳美人也有着明显的不同，手臂更粗壮，尾巴似船桨，能明显看出因为适应环境而产生的差异
海洋生物也同样丰富，伊鲁、掠波翼龙、阿库拉鲨、图鲲，每一个物种都有显著的特点和独特的魅力
当成群的掠波翼龙跃出海面，张开双翼，与飞翔在空中的斑溪兽一同奔赴战场时，场面无比震撼
图鲲帕亚坎和洛阿克从水中划过水面的画面美轮美奂，天空和海洋由水面隔开，互为镜像，仿若略有差异的两个世界
《阿凡达2》中的很多画面用在了海报上，看电影看到熟悉的画面会有一种特殊的感觉，类似于发现了一个很小很小的彩蛋，这一方面可以说是影片的画面禁得住考验，一方面可以说片方和导演多影片充满自信
为了尽可能多地展现潘多拉星，《阿凡达2》大幅度地压缩了台词和对手戏，对剧情的介绍言简意赅，一不注意就会错过
可以看出卡梅隆导演在这部电影中更看重对潘多拉星动物、植物、生态的塑造，反而不怎么看重剧情
每一次观看都会注意到些之前没注意到的细节，不断完善对整个故事的了解
《阿凡达2》的叙事确实有问题，故事也有牵强的地方，但是不是一个问题很大的故事，或者说是烂故事
《阿凡达2》是一部瑕不掩瑜的好作品
《阿凡达2》是一部普通厅和特效厅差别明显的电影
《阿凡达2》是一部值得也需要在最棒的影厅感受的电影
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