朱茵说：“如果那个人真的那么爱你，你就不能 走，也不能跑，除非他打算让你走，你还有什么不懂的。
宫崎骏有一个浪漫的语录：“事实上，我很早就知道我们不合适。但我仍然拒绝了所有人，陪你走了一条～没有结果的路。虽然时间不长，但我永远不会忘记。 我不能留住你，也不能让你走。就像我坐在湖边，以为是海边一样，我吹着湖边的风，吹着海风。但湖是湖，海是海，你是你，我是我。”
张爱玲说：“人们离开你的那一刻，一定是觉得没有你，他会活得更好，那一刻，一辈子都不值得原 谅。”
舒淇在《剩者为王》中有一句经典的台词：“我就是要面子，自尊心很重。只要我发现对方不太喜欢我， 我就会被判处死刑。我不想强迫自己喜欢别人，也不想强迫别人喜欢自己。如果对方迈出一步，我会更加热情。如果对方退一步，我就想消退。
杨降先生曾经写过：“无论什么关系，爱情都会被耗尽，命运也会走到尽头。没有人对谁错。最后，所有的错误都应该归咎于自己，然后礼貌地离开。把自己还给自己，把别人还给别人，让花变成花，让树变成树，一程山水， 再也不见面”。
村上春树说： ：“我动了离开你的念头，不是因为你不 好，也不是因为我不爱你。而是你对我的态度，让我 觉得你的世界并不缺少我。事实上，我可以厚着脸皮再次纠缠你，但它再也没有意义了。知道没有结果， 纠缠，强迫诱惑，爱和杀人，最终不会有好的结 果。” 莫言在《晚熟的人》中写道：“当你年轻的时候，爱 上任何东西都不算太多。每个人一生都在寻找一个与自己灵 魂相似的人。后来，他发现唯一一个适合自己善良的 人是晚熟的，被坏人催熟的。后来，虽然他开悟了， 但他仍然善良真诚，不断寻找同类，最终成为一个孤独的人。＂
《女巫之家》中有一句台词：“在这个世界 上不要太依赖任何人，因为当你在黑暗中挣扎时，即 使是你的影子也会离开你。” 一旦女孩有了依赖性感觉，就像幼儿园和其他人来接孩子一样。过度依赖任何人都在自杀，你还不明白什 么。别人的屋檐很大，没有自己的伞那么好。平庸的人用活泼来填补空虚，优秀的人用独处来实现自己。
林语堂先生说：“明智的放弃胜过盲目的执着。” 在肖申克的救赎中，有这样一句话：“总有一天你会 微笑着说一些曾经让你痛苦的话。 https://t.cn/Ryh0DyE
宫崎骏有一个浪漫的语录：“事实上，我很早就知道我们不合适。但我仍然拒绝了所有人，陪你走了一条～没有结果的路。虽然时间不长，但我永远不会忘记。 我不能留住你，也不能让你走。就像我坐在湖边，以为是海边一样，我吹着湖边的风，吹着海风。但湖是湖，海是海，你是你，我是我。”
张爱玲说：“人们离开你的那一刻，一定是觉得没有你，他会活得更好，那一刻，一辈子都不值得原 谅。”
舒淇在《剩者为王》中有一句经典的台词：“我就是要面子，自尊心很重。只要我发现对方不太喜欢我， 我就会被判处死刑。我不想强迫自己喜欢别人，也不想强迫别人喜欢自己。如果对方迈出一步，我会更加热情。如果对方退一步，我就想消退。
杨降先生曾经写过：“无论什么关系，爱情都会被耗尽，命运也会走到尽头。没有人对谁错。最后，所有的错误都应该归咎于自己，然后礼貌地离开。把自己还给自己，把别人还给别人，让花变成花，让树变成树，一程山水， 再也不见面”。
村上春树说： ：“我动了离开你的念头，不是因为你不 好，也不是因为我不爱你。而是你对我的态度，让我 觉得你的世界并不缺少我。事实上，我可以厚着脸皮再次纠缠你，但它再也没有意义了。知道没有结果， 纠缠，强迫诱惑，爱和杀人，最终不会有好的结 果。” 莫言在《晚熟的人》中写道：“当你年轻的时候，爱 上任何东西都不算太多。每个人一生都在寻找一个与自己灵 魂相似的人。后来，他发现唯一一个适合自己善良的 人是晚熟的，被坏人催熟的。后来，虽然他开悟了， 但他仍然善良真诚，不断寻找同类，最终成为一个孤独的人。＂
《女巫之家》中有一句台词：“在这个世界 上不要太依赖任何人，因为当你在黑暗中挣扎时，即 使是你的影子也会离开你。” 一旦女孩有了依赖性感觉，就像幼儿园和其他人来接孩子一样。过度依赖任何人都在自杀，你还不明白什 么。别人的屋檐很大，没有自己的伞那么好。平庸的人用活泼来填补空虚，优秀的人用独处来实现自己。
林语堂先生说：“明智的放弃胜过盲目的执着。” 在肖申克的救赎中，有这样一句话：“总有一天你会 微笑着说一些曾经让你痛苦的话。 https://t.cn/Ryh0DyE
朱茵说：“如果那个人真的那么爱你，你就不能 走，也不能跑，除非他打算让你走，你还有什么不懂的。
宫崎骏有一个浪漫的语录：“事实上，我很早就知道我们不合适。但我仍然拒绝了所有人，陪你走了一条～没有结果的路。虽然时间不长，但我永远不会忘记。 我不能留住你，也不能让你走。就像我坐在湖边，以为是海边一样，我吹着湖边的风，吹着海风。但湖是湖，海是海，你是你，我是我。”
张爱玲说：“人们离开你的那一刻，一定是觉得没有你，他会活得更好，那一刻，一辈子都不值得原 谅。”
舒淇在《剩者为王》中有一句经典的台词：“我就是要面子，自尊心很重。只要我发现对方不太喜欢我， 我就会被判处死刑。我不想强迫自己喜欢别人，也不想强迫别人喜欢自己。如果对方迈出一步，我会更加热情。如果对方退一步，我就想消退。
杨降先生曾经写过：“无论什么关系，爱情都会被耗尽，命运也会走到尽头。没有人对谁错。最后，所有的错误都应该归咎于自己，然后礼貌地离开。把自己还给自己，把别人还给别人，让花变成花，让树变成树，一程山水， 再也不见面”。
村上春树说： ：“我动了离开你的念头，不是因为你不 好，也不是因为我不爱你。而是你对我的态度，让我 觉得你的世界并不缺少我。事实上，我可以厚着脸皮再次纠缠你，但它再也没有意义了。知道没有结果， 纠缠，强迫诱惑，爱和杀人，最终不会有好的结 果。” 莫言在《晚熟的人》中写道：“当你年轻的时候，爱 上任何东西都不算太多。每个人一生都在寻找一个与自己灵 魂相似的人。后来，他发现唯一一个适合自己善良的 人是晚熟的，被坏人催熟的。后来，虽然他开悟了， 但他仍然善良真诚，不断寻找同类，最终成为一个孤独的人。＂
《女巫之家》中有一句台词：“在这个世界 上不要太依赖任何人，因为当你在黑暗中挣扎时，即 使是你的影子也会离开你。” 一旦女孩有了依赖性感觉，就像幼儿园和其他人来接孩子一样。过度依赖任何人都在自杀，你还不明白什 么。别人的屋檐很大，没有自己的伞那么好。平庸的人用活泼来填补空虚，优秀的人用独处来实现自己。
林语堂先生说：“明智的放弃胜过盲目的执着。” 在肖申克的救赎中，有这样一句话：“总有一天你会 微笑着说一些曾经让你痛苦的话。
宫崎骏有一个浪漫的语录：“事实上，我很早就知道我们不合适。但我仍然拒绝了所有人，陪你走了一条～没有结果的路。虽然时间不长，但我永远不会忘记。 我不能留住你，也不能让你走。就像我坐在湖边，以为是海边一样，我吹着湖边的风，吹着海风。但湖是湖，海是海，你是你，我是我。”
张爱玲说：“人们离开你的那一刻，一定是觉得没有你，他会活得更好，那一刻，一辈子都不值得原 谅。”
舒淇在《剩者为王》中有一句经典的台词：“我就是要面子，自尊心很重。只要我发现对方不太喜欢我， 我就会被判处死刑。我不想强迫自己喜欢别人，也不想强迫别人喜欢自己。如果对方迈出一步，我会更加热情。如果对方退一步，我就想消退。
杨降先生曾经写过：“无论什么关系，爱情都会被耗尽，命运也会走到尽头。没有人对谁错。最后，所有的错误都应该归咎于自己，然后礼貌地离开。把自己还给自己，把别人还给别人，让花变成花，让树变成树，一程山水， 再也不见面”。
村上春树说： ：“我动了离开你的念头，不是因为你不 好，也不是因为我不爱你。而是你对我的态度，让我 觉得你的世界并不缺少我。事实上，我可以厚着脸皮再次纠缠你，但它再也没有意义了。知道没有结果， 纠缠，强迫诱惑，爱和杀人，最终不会有好的结 果。” 莫言在《晚熟的人》中写道：“当你年轻的时候，爱 上任何东西都不算太多。每个人一生都在寻找一个与自己灵 魂相似的人。后来，他发现唯一一个适合自己善良的 人是晚熟的，被坏人催熟的。后来，虽然他开悟了， 但他仍然善良真诚，不断寻找同类，最终成为一个孤独的人。＂
《女巫之家》中有一句台词：“在这个世界 上不要太依赖任何人，因为当你在黑暗中挣扎时，即 使是你的影子也会离开你。” 一旦女孩有了依赖性感觉，就像幼儿园和其他人来接孩子一样。过度依赖任何人都在自杀，你还不明白什 么。别人的屋檐很大，没有自己的伞那么好。平庸的人用活泼来填补空虚，优秀的人用独处来实现自己。
林语堂先生说：“明智的放弃胜过盲目的执着。” 在肖申克的救赎中，有这样一句话：“总有一天你会 微笑着说一些曾经让你痛苦的话。
十一、普里莫.莱维《元素周期表》
丹穆若什教授绕了个大圈子介绍莱维，原因是到达波兰的大城市克拉科夫的路上，会经过小镇奥斯维辛。莱维身为犹太人，是奥斯维辛的幸存者。所以，莱维被选定是带我们了解奥斯维辛的一个窗口。
我看了他著的《元素周期表》，幽默风趣，带着点科学家的较真劲，但是每个元素带来的故事，都意义非凡，写出了他在进入奥斯维辛jz营前、中、后的思想感悟。倒是没有过于悲伤，只不过其中讽刺的味道很浓，在理性中，透出了淡淡的伤怀。
实际上莱维有严重的抑郁症，写作是他开解内心的一种方式，他说：“我写下血腥的诗句，告诉人们或写出那些故事，到zui后，变成一本书。写作让我平静，觉得再次像个人，像个普通的有家室、有远景的正常人，而不是个烈士、难民或圣人。”从中可以看出，他并不想变得伟大，做回普通的正常人是他的夙愿。
遗憾的是时间不会倒流，所有关于奥斯维辛的伤痛记忆，一直缠绕着他，导致他选择了自我了断。这令人惋惜，毕竟作为无辜的受害者，他本不该承受jz营强加给他的伤痛。好在他有文学，有理性的思考，哪怕再痛苦，他依然从反复的回忆中，找到了一些人生的意义，至少可以给后来人以借鉴。
在《铬》的故事中，他揭露道：
“但公式神圣如祈dao文、法令和古文字，一字都不能改。所以我那氯化铵——爱情与解放的双胞胎——虽然如今毫无用处可能还有害，却仍然在那湖岸边很虔诚地被磨入防锈漆中。没人知道为什么。”
这是对毫无意义的教条主义的批判，也让我们看见法x斯式的沉沦，根本是无知造成的。如果人们懂得具体问题具体分析的道理，在对待活生生的人时，就更要考虑各人不同的实际情况，不能一概而论了。
十二、弗朗茨.卡夫卡《变形记及其他故事》
卡夫卡的《变形记》和《在流放地》，都是创作于二战以前，却几乎是预言了后来二战的情形。特别是《在流放地》，将极端信仰和法x斯bao政刻画的入木三分。但神奇的是，卡夫卡并没有经历过jz营。也许这正是文学的意义，从某种程度上洞悉人性，借助想象，预言出人类不断腐化后的某些可能的结局。
丹穆若什教授在介绍完几位书写奥斯维辛惨痛见证的作家之后，才引出他们创作灵感的来源之一，卡夫卡的作品，无疑带出了一个新的思考：原来命运的结局早有先兆，在人类还没来得及认真反思时，预言已经成真了。那么，时至今日，我们是否比那一代人具备更快的醒悟能力呢？
丹穆若什认为，卡夫卡笔下的人物，都有我们身上的影子，我们可能是受害者，也可能是加害者，我们根本不可能置身事外。即便我们选择旁观，我们的麻木，也会使我们成为凶手的共犯。
《在流放地》的军官始终有一个信条：“我作判决所依据的原则就是罪责永远是无可怀疑的。”他的盲目的自信，害了别人，也害了他自己。如果我们都有可能成为凶手，那么，无论我们选择置身其中，还是冷眼旁观，我们的任何决定，都应该再三思量，至少在一定程度上，尽量避免悲剧的发生。
打卡第5天
#上海译文出版社##八十本书环游地球#
丹穆若什教授绕了个大圈子介绍莱维，原因是到达波兰的大城市克拉科夫的路上，会经过小镇奥斯维辛。莱维身为犹太人，是奥斯维辛的幸存者。所以，莱维被选定是带我们了解奥斯维辛的一个窗口。
我看了他著的《元素周期表》，幽默风趣，带着点科学家的较真劲，但是每个元素带来的故事，都意义非凡，写出了他在进入奥斯维辛jz营前、中、后的思想感悟。倒是没有过于悲伤，只不过其中讽刺的味道很浓，在理性中，透出了淡淡的伤怀。
实际上莱维有严重的抑郁症，写作是他开解内心的一种方式，他说：“我写下血腥的诗句，告诉人们或写出那些故事，到zui后，变成一本书。写作让我平静，觉得再次像个人，像个普通的有家室、有远景的正常人，而不是个烈士、难民或圣人。”从中可以看出，他并不想变得伟大，做回普通的正常人是他的夙愿。
遗憾的是时间不会倒流，所有关于奥斯维辛的伤痛记忆，一直缠绕着他，导致他选择了自我了断。这令人惋惜，毕竟作为无辜的受害者，他本不该承受jz营强加给他的伤痛。好在他有文学，有理性的思考，哪怕再痛苦，他依然从反复的回忆中，找到了一些人生的意义，至少可以给后来人以借鉴。
在《铬》的故事中，他揭露道：
“但公式神圣如祈dao文、法令和古文字，一字都不能改。所以我那氯化铵——爱情与解放的双胞胎——虽然如今毫无用处可能还有害，却仍然在那湖岸边很虔诚地被磨入防锈漆中。没人知道为什么。”
这是对毫无意义的教条主义的批判，也让我们看见法x斯式的沉沦，根本是无知造成的。如果人们懂得具体问题具体分析的道理，在对待活生生的人时，就更要考虑各人不同的实际情况，不能一概而论了。
十二、弗朗茨.卡夫卡《变形记及其他故事》
卡夫卡的《变形记》和《在流放地》，都是创作于二战以前，却几乎是预言了后来二战的情形。特别是《在流放地》，将极端信仰和法x斯bao政刻画的入木三分。但神奇的是，卡夫卡并没有经历过jz营。也许这正是文学的意义，从某种程度上洞悉人性，借助想象，预言出人类不断腐化后的某些可能的结局。
丹穆若什教授在介绍完几位书写奥斯维辛惨痛见证的作家之后，才引出他们创作灵感的来源之一，卡夫卡的作品，无疑带出了一个新的思考：原来命运的结局早有先兆，在人类还没来得及认真反思时，预言已经成真了。那么，时至今日，我们是否比那一代人具备更快的醒悟能力呢？
丹穆若什认为，卡夫卡笔下的人物，都有我们身上的影子，我们可能是受害者，也可能是加害者，我们根本不可能置身事外。即便我们选择旁观，我们的麻木，也会使我们成为凶手的共犯。
《在流放地》的军官始终有一个信条：“我作判决所依据的原则就是罪责永远是无可怀疑的。”他的盲目的自信，害了别人，也害了他自己。如果我们都有可能成为凶手，那么，无论我们选择置身其中，还是冷眼旁观，我们的任何决定，都应该再三思量，至少在一定程度上，尽量避免悲剧的发生。
打卡第5天
#上海译文出版社##八十本书环游地球#
✋热门推荐