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烛影搖红-冬日（依韵）
文/杨云

冻雨泠泠，酽寒渐次凌芳巘。
霜延石径漫云根，几处归鸦晚。
望断天涯舟辇。又浑是、雾淹霓卷。
一枝清冽，满地忧伤，凭谁怜眄。

竹影摇窗，惶然疑是离人返。
抵门偷把鬓鬟梳，暗里同心绾。
何奈风锥孤幔。忍闭眸、落红不看。

烛影摇红，词牌名，又名“玉珥坠金环”“忆故人”“秋色横空”等。以毛滂词《烛影摇红·送会宗》为正体，双调四十八字，前段四句两仄韵后段五句三仄韵。另有双调五十字，前段五句两仄韵后段五句三仄韵；双调九十六字，前后段各九句五仄韵的变体。代表作有廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》等。
正体，双调，四十八字。前段四句，两仄韵；后段五句，三仄韵。以毛滂《烛影摇红·送会宗》为代表。周词前段即此词体也，故可平可仄即可参之，馀校毛词别首及贺铸词。贺词前段第三句“离魂十里念佳期”，“十”字仄声。后段第二句“但衾枕馀芳剩暖”，“枕”字仄声，毛词别首“唤人醒不教梦去”，“不”字仄声。第三、四、五句“他年寻我，水边月底，一蓑烟短”，“他”字、“边”字、“烟”字俱平声，“月”字、“底”字、“一”字俱仄声。

0215010《完美葵花宝典Ⅱ》《笑傲江湖》中的武学与乐理(十)

本节继续结合《笑傲江湖》中的情节，讲解《碎金词谱》；

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《碎金词谱》的170多首曲目，是编撰者从清乾隆十一年（1746年）刊行的《新定九宫大成南北词宫谱》（以下简称《九宫大成》）收入的4466首（包括又一体）词曲乐谱中遴选编成。《碎金词谱》是编撰者对收入《九宫大成》的唐宋元词乐进行全面研究后选录成的六卷本，可以说是在《九宫大成》基础上的一个“精选本”。谢元淮为了使这一“精选本”更为精确完善，他还参考了康熙五十四年（1716年）内府殿本《钦定曲谱》及乾隆二十二年（1757年）许宝善的《自怡轩词谱》进行了订正。他表示说：《碎金词谱》之所以具有一定的学术价值，也正在于编者并不是简单地选录《九宫大成》，而是进行过多方“考证互证”，做到“工尺无讹”，使之体现出传统音乐的独特风韵。

《碎金词谱》虽是《九宫大成》的选本，然而通过编撰者认真细致的“考证”，增强了这一著作的文献价值。如果说，《九宫大成》是一部庞大的声乐曲目总汇，主要体现了词曲记录的完整性，那么，《碎金词谱》的每一首曲目，除了忠实地集录原作的词曲外，还丰富了释文注解，使读者对每首曲目的文化背景有更多的了解。如《烛影摇红》，在《九宫大成》中原无释文，而《碎金词谱》在曲末则增写了一段注释：“王诜有《忆故人》词，徽宗喜其意，犹以不丰容宛转为恨，乃令大晟乐府别撰腔，周邦彦增益其词，名《烛影摇红》。按王诜词本小令，原名《忆故人》，或名《归去曲》，以毛滂词有‘送君归去添凄断’句也。若周邦彦词则合毛、王二体为一阕。元赵雍词更名《玉耳坠金环》，元好问词更名《秋色横空》。双调，九十六字，前后段各九句，五仄韵。”这说明，《碎金词谱》的编撰者很重视乐曲背景材料的介绍，这无疑对后代读者理解古代音乐是很有助益的。

《碎金词谱今译》的译谱做到了准确、合理，体现了原作的韵律。此书的主译刘崇德教授，是一位资深曲词学专家，他不仅在诗词曲文学方面有很深的造诣，而且通晓音律，对古代宫调理论颇有研究。他花费了很大精力，将82卷的《九宫大成》全部工尺谱译成简谱（后又经孙光钧等人译成五线谱），对每首曲目宫调的确定，以及旋律、节奏、音阶、音律的翻译，都达到了科学化的“诠释”。他的译谱既忠实地反映出工尺谱的原貌，又注重曲谱的流畅自如，朗朗上口。《碎金词谱》是在他成功地校译《九宫大成》的基础上，更为完善的一部古代音乐选集。《碎金词谱今译》的文献性，还表现 在译谱者在全书附录中所辑之“碎金古谱集锦”。若读者对今译谱产生疑问或有不解之处，则可参阅“碎今古谱集锦”所提供的原著，以为佐证。这表现了译谱者严谨的治学态度和学术胆识。

以上内容引用自百度百科。

​​​鹧鸪天★戏用词牌

戚氏三台小重山，阮郎归唱鹧鸪天。
钗头凤里昭君怨，烛影摇红洞中仙。
罗敷媚，卷珠帘，汉宫春倚小阑干。
声声慢唤七娘子，紫玉吹箫人月圆。
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【中华新韵】
注:戚氏，三台，小重山，阮郎归，鹧鸪天，钗头凤，昭君怨，烛影摇红，洞中仙，罗敷媚，卷珠帘，汉春宫，小阑干，声声慢，七娘子，紫玉箫，人月圆。
【一共17个词牌】