240518晚德米安repo
卡司:钟嘉诚 夏阳
一句话省流:韩改和53就是钟嘉诚的舒适区，夏阳进步挺明显的比我预想的情况好太多，确实是非常好看的一场
坐在离沪的高铁上终于打开备忘录开始写repo，但说真的完全不知道该怎么落笔，非常意识流且碎片式的一部剧，所以带给我的感受也是散碎难以串联的点滴，这可能是我写过最没有逻辑的一篇repo，且很多东西我也感受很朦胧，可能需要再多看两场整合理解一下。
不过先写在前面，我个人是喜欢这部剧的。
还是先从演员开始说吧。
①钟嘉诚
就像我写在最前面的，钟嘉诚真的是个天选韩改人，而经历三部作品的磨合之后，53导演的作品尤其是他的舒适区。
唱就不说了，钟嘉诚现在的唱在我这里完全是安全牌，这把嗓子就是该多上中大剧场啊小剧场哪里承载得了他声音里的能量，昨晚皮斯托琉斯part的时候那一段偏美声唱法的歌真的给我听爽飞了。
肢体大进步！昨天的肢体动作真流畅真好看啊……感动得眼泪掉下来了要。
虽然卡司表上他的角色写的是德米安，但实际上他作为德米安站在台上的时间并不算很长，而是在德米安，克罗默，皮斯托琉斯，夏娃夫人等等多个角色之间反复变更，但他用声音和细节的调整把角色之间的转化完成的非常好，至少昨晚我非常顺畅看到了他角色的切换，能很清晰确认台上的他现在是谁。
先前聊天时有和朋友开玩笑说现在好像看到喊他小小钟的人越来越少了，他已经很久不是剧组里最小的弟弟了，反而当哥哥带弟弟的时候在越来越多。这一点似乎在他的德米安上也出现了反馈。钟嘉诚的德米安确实有着非常自洽的圆满，是个很坚定的引路人，生着一张冷冷的看起来难以靠近触碰的面孔，却有着最宁静温和的目光，轻声耐心地教辛克莱做出自己的选择，指引他走向了自身圆满的道路。
“可以说是离开，也可以说是回去，回到那条，我出生时就该走的路上。 ”
我太喜欢德米安和辛克莱告别时说的这段话了……
至于克罗默，他哄骗辛克莱说出自己的罪的时候，怎么不算一种诱拐呢？哥们儿真的是太会了……诱惑勾引欲擒故纵手到擒来，明明知道他不怀好意但谁能拒绝这样一张面孔摩挲着你的后颈用刀轻拍你的脸在你耳边温柔诱惑“坦白你的罪，我们就是同伴了”……他象征的恶对于从一出生就完全在光明世界的辛克莱本来就极有好奇的诱惑……何况这个人……浪荡子啊真是浪荡子……辛克莱会被驯化成为他忠诚的家犬听到他的口哨就浑身颤抖着奔向他真的太合理了……但钟嘉诚你为什么不抽皮带我想看你抽皮鞭想看疯了从缪时客宣了要做德米安还不知道你要演的时候就在想看你演这段……下一场能不能把这个part加上我求你了……
很有意思的是诚德米安在帮助辛克莱摆脱克罗默之后，辛克莱回到了光明世界对他的神进行祷告，而诚德米安在把刀和玫瑰绑在一起时，用戏谑的态度哼起了一首歌。如果你看过卡拉马应该会熟悉这段旋律，那原本是阿辽沙在心家园前虔诚祈祷时吟唱的圣歌。sd的时候有问过钟嘉诚，他说这段并没有固定要求是他自己的设计，我觉得这个细节是处理得是真的太惊艳了……
看首演repo时有看到过有人说皮斯托琉斯那段像跳大神的，进场之前我真的以为这是夸张的调侃，结果进场一看……这玩意儿是写实啊居然……钟嘉诚穿着那件黑袍子扑出来的时候我真的第一反应是谁把阿尔托的乌鸦放出来了……
回题，钟嘉诚的皮斯托琉斯是一个佝偻着背的神经兮兮的狂热追求找寻的自己的神的形象，当陈旧的事物在熊熊火堆中燃烧成灰（等下这好像是卡拉马的词来着）而他心目中新生的神明却在随之渐渐消散之时，他也就彻底破碎试图随之将自己付之一炬了。懦弱的，瘫倒的，只能流着眼泪的……这些状态取代了狂热让他陷入无边的黑暗与恐惧。他拒绝相信辛克莱画下的画像是梦中的一张脸坚持认为这是旧日的神的启示，迫切的需要相信辛克莱被选中了需要一个精神的寄托却无法相信自己的精神，这也导致了辛克莱最终与他的告别。
夏娃夫人……这里是我最主要的没太明白的地方，多的东西再看几遍以后再写吧，但是钟嘉诚闭着眼睛保持一个端庄温柔的母亲的形象这种状态太有意思了实在没见过，这段那么不理解真的也可能是我光顾着拿望远镜盯着他看了……
②夏阳
辛克莱确实是适合他的，一直说他先天音色条件非常不错，这种清亮少年嗓音也确实很贴辛克莱这个角色。
出生在光明世界的，天真的，懵懂的，不谙世事的，被欺负掌控只敢跪在地上害怕发抖掉眼泪的，需要人引领的，会向哥哥交出全部信任跟随哥哥的步伐渐渐坚定成长变得自我强大起来的……这种设定和戏码确实也是他演得很熟悉的。
戏中的辛克莱走过了彷徨的少年时代在战场上做出了最后的选择最终成为了真正完整的自己，戏外夏阳在这部剧里也是进步挺明显的，这部剧因为译配原因大篇幅的台词都很拗口晦涩难通，但他完整啃下来了，除了一两处地方我没太听见过他口胡，这还挺不容易的。
昨晚道具出现了一点问题，辛克莱祈祷时的铃铛没摇两下就坏了，但他临场发挥处理得挺漂亮的，如果sd他没说我甚至没看出来这是道具坏了以为这是设计，我就说怎么现在的道具已经做得牛到这个程度了吗还能精准控制摇一下掉一个零件下来啊？
一些其他的碎片:
某种意义上是很合格的人质剧，不管是德米安演员的粉丝还是辛克莱演员的粉丝还是台上两人的cpf都可以在剧中看到很多值得尖叫的东西。
有人说德米安的歌不好听，我不知道是不是因为我是韩改耳朵，但我真的觉得好好听啊……好喜欢这些旋律……尤其是阿布拉克萨斯那里……虽然“半梦浮生”这种译配已经无力吐槽了但这四个字的旋律已经在我脑子里响了快一天了……
以及德米安真是好水仙的一部剧啊……我们是同一个世界的同一块碎片……指引自己走向圆满成为完人的当然其实是自己啊……退一万步讲钟嘉诚反正已经双开两个角色都演了……真的没有可能有丝分裂一下同时在台上演德米安和辛克莱给我看吗……这个世界上为什么只有一个钟嘉诚……
然后，虽然很多人都吐槽过了，但是我还是要说德米安这个剧的译配真的是大问题，很多地方故意硬坳文艺范堆砌辞藻写得云里雾里的，陈述某些观点的时候又变成了大大咧咧的大白话恨不得把主旨把想表达的东西直接呼你脸上，这个真的太难受了……
之前看到过好大哥对台上那么多椅子的表述说“椅子象征禁锢”，看完昨晚的演出之后也确实感受到了这一点，每一次椅子重重摆下时的一声声提问，每一次放倒椅子时的挣扎……我不知道如果没有听过好大哥这句话我能不能体会出这点，但在带着这个预设去看的时候确实觉得流畅且惊喜。
更多的东西还是多看几场再尝试解读吧。
最后，钟夏的德米安确实很好看，甚至是我看过的他俩合作的作品里最满意的一次，两人在其他剧里磨合的特质和默契很多融合运用进了这部剧里，你看得出这些东西来自哪里，但并不脱离德米安这部剧的角色的范畴，这是很难得。
但还是希望下一轮的德米安可以混搭，毕竟这个剧实在太适合不同逻辑不同理解的碰撞了……
以及燥候诚辛克莱。
#音乐剧德米安#
卡司:钟嘉诚 夏阳
一句话省流:韩改和53就是钟嘉诚的舒适区，夏阳进步挺明显的比我预想的情况好太多，确实是非常好看的一场
坐在离沪的高铁上终于打开备忘录开始写repo，但说真的完全不知道该怎么落笔，非常意识流且碎片式的一部剧，所以带给我的感受也是散碎难以串联的点滴，这可能是我写过最没有逻辑的一篇repo，且很多东西我也感受很朦胧，可能需要再多看两场整合理解一下。
不过先写在前面，我个人是喜欢这部剧的。
还是先从演员开始说吧。
①钟嘉诚
就像我写在最前面的，钟嘉诚真的是个天选韩改人，而经历三部作品的磨合之后，53导演的作品尤其是他的舒适区。
唱就不说了，钟嘉诚现在的唱在我这里完全是安全牌，这把嗓子就是该多上中大剧场啊小剧场哪里承载得了他声音里的能量，昨晚皮斯托琉斯part的时候那一段偏美声唱法的歌真的给我听爽飞了。
肢体大进步！昨天的肢体动作真流畅真好看啊……感动得眼泪掉下来了要。
虽然卡司表上他的角色写的是德米安，但实际上他作为德米安站在台上的时间并不算很长，而是在德米安，克罗默，皮斯托琉斯，夏娃夫人等等多个角色之间反复变更，但他用声音和细节的调整把角色之间的转化完成的非常好，至少昨晚我非常顺畅看到了他角色的切换，能很清晰确认台上的他现在是谁。
先前聊天时有和朋友开玩笑说现在好像看到喊他小小钟的人越来越少了，他已经很久不是剧组里最小的弟弟了，反而当哥哥带弟弟的时候在越来越多。这一点似乎在他的德米安上也出现了反馈。钟嘉诚的德米安确实有着非常自洽的圆满，是个很坚定的引路人，生着一张冷冷的看起来难以靠近触碰的面孔，却有着最宁静温和的目光，轻声耐心地教辛克莱做出自己的选择，指引他走向了自身圆满的道路。
“可以说是离开，也可以说是回去，回到那条，我出生时就该走的路上。 ”
我太喜欢德米安和辛克莱告别时说的这段话了……
至于克罗默，他哄骗辛克莱说出自己的罪的时候，怎么不算一种诱拐呢？哥们儿真的是太会了……诱惑勾引欲擒故纵手到擒来，明明知道他不怀好意但谁能拒绝这样一张面孔摩挲着你的后颈用刀轻拍你的脸在你耳边温柔诱惑“坦白你的罪，我们就是同伴了”……他象征的恶对于从一出生就完全在光明世界的辛克莱本来就极有好奇的诱惑……何况这个人……浪荡子啊真是浪荡子……辛克莱会被驯化成为他忠诚的家犬听到他的口哨就浑身颤抖着奔向他真的太合理了……但钟嘉诚你为什么不抽皮带我想看你抽皮鞭想看疯了从缪时客宣了要做德米安还不知道你要演的时候就在想看你演这段……下一场能不能把这个part加上我求你了……
很有意思的是诚德米安在帮助辛克莱摆脱克罗默之后，辛克莱回到了光明世界对他的神进行祷告，而诚德米安在把刀和玫瑰绑在一起时，用戏谑的态度哼起了一首歌。如果你看过卡拉马应该会熟悉这段旋律，那原本是阿辽沙在心家园前虔诚祈祷时吟唱的圣歌。sd的时候有问过钟嘉诚，他说这段并没有固定要求是他自己的设计，我觉得这个细节是处理得是真的太惊艳了……
看首演repo时有看到过有人说皮斯托琉斯那段像跳大神的，进场之前我真的以为这是夸张的调侃，结果进场一看……这玩意儿是写实啊居然……钟嘉诚穿着那件黑袍子扑出来的时候我真的第一反应是谁把阿尔托的乌鸦放出来了……
回题，钟嘉诚的皮斯托琉斯是一个佝偻着背的神经兮兮的狂热追求找寻的自己的神的形象，当陈旧的事物在熊熊火堆中燃烧成灰（等下这好像是卡拉马的词来着）而他心目中新生的神明却在随之渐渐消散之时，他也就彻底破碎试图随之将自己付之一炬了。懦弱的，瘫倒的，只能流着眼泪的……这些状态取代了狂热让他陷入无边的黑暗与恐惧。他拒绝相信辛克莱画下的画像是梦中的一张脸坚持认为这是旧日的神的启示，迫切的需要相信辛克莱被选中了需要一个精神的寄托却无法相信自己的精神，这也导致了辛克莱最终与他的告别。
夏娃夫人……这里是我最主要的没太明白的地方，多的东西再看几遍以后再写吧，但是钟嘉诚闭着眼睛保持一个端庄温柔的母亲的形象这种状态太有意思了实在没见过，这段那么不理解真的也可能是我光顾着拿望远镜盯着他看了……
②夏阳
辛克莱确实是适合他的，一直说他先天音色条件非常不错，这种清亮少年嗓音也确实很贴辛克莱这个角色。
出生在光明世界的，天真的，懵懂的，不谙世事的，被欺负掌控只敢跪在地上害怕发抖掉眼泪的，需要人引领的，会向哥哥交出全部信任跟随哥哥的步伐渐渐坚定成长变得自我强大起来的……这种设定和戏码确实也是他演得很熟悉的。
戏中的辛克莱走过了彷徨的少年时代在战场上做出了最后的选择最终成为了真正完整的自己，戏外夏阳在这部剧里也是进步挺明显的，这部剧因为译配原因大篇幅的台词都很拗口晦涩难通，但他完整啃下来了，除了一两处地方我没太听见过他口胡，这还挺不容易的。
昨晚道具出现了一点问题，辛克莱祈祷时的铃铛没摇两下就坏了，但他临场发挥处理得挺漂亮的，如果sd他没说我甚至没看出来这是道具坏了以为这是设计，我就说怎么现在的道具已经做得牛到这个程度了吗还能精准控制摇一下掉一个零件下来啊？
一些其他的碎片:
某种意义上是很合格的人质剧，不管是德米安演员的粉丝还是辛克莱演员的粉丝还是台上两人的cpf都可以在剧中看到很多值得尖叫的东西。
有人说德米安的歌不好听，我不知道是不是因为我是韩改耳朵，但我真的觉得好好听啊……好喜欢这些旋律……尤其是阿布拉克萨斯那里……虽然“半梦浮生”这种译配已经无力吐槽了但这四个字的旋律已经在我脑子里响了快一天了……
以及德米安真是好水仙的一部剧啊……我们是同一个世界的同一块碎片……指引自己走向圆满成为完人的当然其实是自己啊……退一万步讲钟嘉诚反正已经双开两个角色都演了……真的没有可能有丝分裂一下同时在台上演德米安和辛克莱给我看吗……这个世界上为什么只有一个钟嘉诚……
然后，虽然很多人都吐槽过了，但是我还是要说德米安这个剧的译配真的是大问题，很多地方故意硬坳文艺范堆砌辞藻写得云里雾里的，陈述某些观点的时候又变成了大大咧咧的大白话恨不得把主旨把想表达的东西直接呼你脸上，这个真的太难受了……
之前看到过好大哥对台上那么多椅子的表述说“椅子象征禁锢”，看完昨晚的演出之后也确实感受到了这一点，每一次椅子重重摆下时的一声声提问，每一次放倒椅子时的挣扎……我不知道如果没有听过好大哥这句话我能不能体会出这点，但在带着这个预设去看的时候确实觉得流畅且惊喜。
更多的东西还是多看几场再尝试解读吧。
最后，钟夏的德米安确实很好看，甚至是我看过的他俩合作的作品里最满意的一次，两人在其他剧里磨合的特质和默契很多融合运用进了这部剧里，你看得出这些东西来自哪里，但并不脱离德米安这部剧的角色的范畴，这是很难得。
但还是希望下一轮的德米安可以混搭，毕竟这个剧实在太适合不同逻辑不同理解的碰撞了……
以及燥候诚辛克莱。
#音乐剧德米安#
#延安大学[超话]##延之有物#
今日小延君给大家推荐一本书，名为《德米安》，《德米安》是黑塞的代表作之一，以抒情的笔调、细腻的文字描写少年辛克莱追寻自我、坚定地成为自己、探索自我命运的心路历程。少年辛克莱出生在"光明世界"而在成长的过程中渐渐发觉与之共存的"黑暗世界"在光与暗之间反复游走，内心的终日惶恐不安，直到遇到了美而冷酷、不按常理的德米安，德米安喜欢思辨的特质影响了辛克莱，他不断的上路寻求自我，又不断随入黑暗，被无数个德米安引路解脱。我们都会面临着一个巨大的问题--前方黑暗中的道路到底走向哪里?我们中的很多人试图向别人寻找答案。朋友、亲人、爱人、书籍。就像皮斯托留斯寻求一个新的神一样，我们试图从外界的一切中找寻着蛛丝马迹。但殊不知，我们每个人心中都有着一个自己的德米安，他是一面镜子。每个人都能从《德米安》里找到自己成长的轨迹。从某一刻开始，我们也会发觉世界具有两重性。每个人都不可能永远生活在阳光下，雏鸟想要破壳而出，必须经历沉睡，也就是你要看见黑暗。"对抗与分裂"这是每一个忠于自己的人的必经之路。
今日小延君给大家推荐一本书，名为《德米安》，《德米安》是黑塞的代表作之一，以抒情的笔调、细腻的文字描写少年辛克莱追寻自我、坚定地成为自己、探索自我命运的心路历程。少年辛克莱出生在"光明世界"而在成长的过程中渐渐发觉与之共存的"黑暗世界"在光与暗之间反复游走，内心的终日惶恐不安，直到遇到了美而冷酷、不按常理的德米安，德米安喜欢思辨的特质影响了辛克莱，他不断的上路寻求自我，又不断随入黑暗，被无数个德米安引路解脱。我们都会面临着一个巨大的问题--前方黑暗中的道路到底走向哪里?我们中的很多人试图向别人寻找答案。朋友、亲人、爱人、书籍。就像皮斯托留斯寻求一个新的神一样，我们试图从外界的一切中找寻着蛛丝马迹。但殊不知，我们每个人心中都有着一个自己的德米安，他是一面镜子。每个人都能从《德米安》里找到自己成长的轨迹。从某一刻开始，我们也会发觉世界具有两重性。每个人都不可能永远生活在阳光下，雏鸟想要破壳而出，必须经历沉睡，也就是你要看见黑暗。"对抗与分裂"这是每一个忠于自己的人的必经之路。
《找寻生命的意义》
本来题目打算命名为“生命的意义”，可是平庸如我者，怎么能够把生命的意义这个问题谈明白呢！想到最近的苦恼，切实地来说，还是在于“找寻”苦了心志也乏了体肤，所以想通过写作这篇文章，理清楚这些烦恼的脉络，顺藤摸瓜找根源。
感谢老天爷，总算过上了三餐管饱有瓦遮头的日子，业余时间也多了起来，看书呢，好像看了那么些也没有什么意思，写作呢，好像写了那么些也没有什么意思，别的事情更没有什么意思，连吃美食和睡觉都觉得没有什么意思，不出意外，我掉进了虚无里，感到手足无措，在常做的几件事里来回切换，始终无法将心静下来，好像有股劲拧着，不找到生命的意义誓不罢休。回想小的时候，过得快快乐乐，似乎从来没有去追问过这个问题，怎么舒坦怎么来，懵懵懂懂地过了几年这辈子最幸福的时光，但是人终究还是长大了，不如意的事情终究还是一件接一件地来了，这种时候，生命意义的问题才浮出水面，可麻烦的是，你伸手去捞，无论多么努力，又根本捞不着，我才意识到作为人的原始痛苦。
我们为什么会寻找意义？这种寻找几乎是本能的，与生俱来的，是某天忽然惊醒之后必然导向的，哪怕它本身非常痛苦。比起吃喝玩乐，寻找仿佛没有什么吸引力，但哪怕是游戏人间的老顽童也会有天撞到这条路上去，因为命运从来不会特别优待谁，早晚都有这样那样的劫难挡在寻欢作乐的路上。那么，既然人人不可避免，我们又一时半会儿找不出答案，于是可以得出结论，人人都将受苦于此，受苦于找寻意义这件事。有人说，只要你活得充实，工作卖力，关系良好，物质条件优越，享受生活还来不及，哪有功夫琢磨这等子事儿，那就说句不客气的话，除非那人没有脑袋，没有成年人的思考能力。
寻找，寻找，寻找，只有当做某件事情全身心投入而忘记了时间，我们才会暂时停下寻找的步伐，将当下作为意义，努力去拥抱它。找到长期全身心投入的事情不容易，投入了又渴望回报，没有回报是难以持续的，最起码连成就感都没有的话，那就更难坚持了，甚至会怀疑自己这个方向是否正确，因此老是处于寻找当中。寻找的状态到底是清醒还是糊涂，寻找的人以为自己是清醒的，而在事情中投入的人也以为自己是清醒的，总之人不愿意承认自己糊涂，不管那种以为的清醒是痛苦的还是愉快的。
寻找生命的意义可否理解为时间架在人身上的枷锁，它一滴滴地流逝，人便一天天地慌张，这说到底还是对有限生命的珍惜，还是对死亡的恐惧。我们生怕在这短暂的人生里什么也没有捞着什么也没有留下，却不敢正视最终的结局正是这样，因而拼命抓住某个突破口，试图与千百人告知过的结局做抗争，人真是有叛逆精神。叛逆精神使我们一次又一次做出以为有意思的事情，而人类的文明不正是因此而建立起来的吗？所以寻找就是人类生存的动力源，谁停止寻找，任由惨白的时间将生命撕碎，谁就失去了生而为人的资格。
渴望快乐和轻松并不可耻，但也别忘记了，放心，生命的本能不会使你忘记，要去找寻生命的意义，工作的时候就创造，休息的时候就思考，就在这样不间断的时光中徜徉，在没有缝隙的包裹下前进。青年的你，中年的你，老年的你，还会迷茫吗？当然，迷茫就意味着大脑在思考在寻找，而迷茫时的痛苦还那么可怕吗？哈哈，寻找的痛苦也是人之为人的标配呀，多少是值得自豪的事情，那就让痛苦来的更猛烈些吧，彷徨和挣扎正是生命强有力的证明啊！
本来题目打算命名为“生命的意义”，可是平庸如我者，怎么能够把生命的意义这个问题谈明白呢！想到最近的苦恼，切实地来说，还是在于“找寻”苦了心志也乏了体肤，所以想通过写作这篇文章，理清楚这些烦恼的脉络，顺藤摸瓜找根源。
感谢老天爷，总算过上了三餐管饱有瓦遮头的日子，业余时间也多了起来，看书呢，好像看了那么些也没有什么意思，写作呢，好像写了那么些也没有什么意思，别的事情更没有什么意思，连吃美食和睡觉都觉得没有什么意思，不出意外，我掉进了虚无里，感到手足无措，在常做的几件事里来回切换，始终无法将心静下来，好像有股劲拧着，不找到生命的意义誓不罢休。回想小的时候，过得快快乐乐，似乎从来没有去追问过这个问题，怎么舒坦怎么来，懵懵懂懂地过了几年这辈子最幸福的时光，但是人终究还是长大了，不如意的事情终究还是一件接一件地来了，这种时候，生命意义的问题才浮出水面，可麻烦的是，你伸手去捞，无论多么努力，又根本捞不着，我才意识到作为人的原始痛苦。
我们为什么会寻找意义？这种寻找几乎是本能的，与生俱来的，是某天忽然惊醒之后必然导向的，哪怕它本身非常痛苦。比起吃喝玩乐，寻找仿佛没有什么吸引力，但哪怕是游戏人间的老顽童也会有天撞到这条路上去，因为命运从来不会特别优待谁，早晚都有这样那样的劫难挡在寻欢作乐的路上。那么，既然人人不可避免，我们又一时半会儿找不出答案，于是可以得出结论，人人都将受苦于此，受苦于找寻意义这件事。有人说，只要你活得充实，工作卖力，关系良好，物质条件优越，享受生活还来不及，哪有功夫琢磨这等子事儿，那就说句不客气的话，除非那人没有脑袋，没有成年人的思考能力。
寻找，寻找，寻找，只有当做某件事情全身心投入而忘记了时间，我们才会暂时停下寻找的步伐，将当下作为意义，努力去拥抱它。找到长期全身心投入的事情不容易，投入了又渴望回报，没有回报是难以持续的，最起码连成就感都没有的话，那就更难坚持了，甚至会怀疑自己这个方向是否正确，因此老是处于寻找当中。寻找的状态到底是清醒还是糊涂，寻找的人以为自己是清醒的，而在事情中投入的人也以为自己是清醒的，总之人不愿意承认自己糊涂，不管那种以为的清醒是痛苦的还是愉快的。
寻找生命的意义可否理解为时间架在人身上的枷锁，它一滴滴地流逝，人便一天天地慌张，这说到底还是对有限生命的珍惜，还是对死亡的恐惧。我们生怕在这短暂的人生里什么也没有捞着什么也没有留下，却不敢正视最终的结局正是这样，因而拼命抓住某个突破口，试图与千百人告知过的结局做抗争，人真是有叛逆精神。叛逆精神使我们一次又一次做出以为有意思的事情，而人类的文明不正是因此而建立起来的吗？所以寻找就是人类生存的动力源，谁停止寻找，任由惨白的时间将生命撕碎，谁就失去了生而为人的资格。
渴望快乐和轻松并不可耻，但也别忘记了，放心，生命的本能不会使你忘记，要去找寻生命的意义，工作的时候就创造，休息的时候就思考，就在这样不间断的时光中徜徉，在没有缝隙的包裹下前进。青年的你，中年的你，老年的你，还会迷茫吗？当然，迷茫就意味着大脑在思考在寻找，而迷茫时的痛苦还那么可怕吗？哈哈，寻找的痛苦也是人之为人的标配呀，多少是值得自豪的事情，那就让痛苦来的更猛烈些吧，彷徨和挣扎正是生命强有力的证明啊！
✋热门推荐