《DM又死了》剧本杀复盘剧透凶手测评真相谋杀
Q1:明明玩家先接触到戒指，为什么老刘还认为自己获得了戒指？
A1:老刘得知的规则里，并没有说第一个接触到戒指的人就是宿主，只说了得到了戒指的是宿主。
Q2:倒叙和老刘的计划有什么联系？
A2:倒叙是李辉的计划，老刘只是利用了李辉的计划，获得了戒指完整的规则。在得知规则后，老刘所需要的，就只是玩家第三次预言时，对宋燃的死亡预言。
Q3:李辉拥有预言术，应该知道是老刘杀死了父母，为什么不杀了老刘？
A3:李辉需要在他死后，有人来完成这个计划。老刘已经给六个预言家下了72小时致死毒药，没必要再将别墅炸掉，所以是李辉设置了炸弹，想要将老刘一起炸死。只不过李辉并不能看到他死后的未来，老刘还是饶幸逃脱了。
Q4:老刘有预言天赋吗？修改过手札吗？
A4:老刘有预言天赋，也是他按照李辉的要求，将手札的顺序反过来的。所以他肯定是能看懂手札的内容，但他没有进行修改，因为老刘只是有天赋，并没有像玩家那样拥有预言术，也就不会密文，如果写下一些字迹，宋燃肯定是能看懂的。
Q5:戒指为什么会允许传承到宋燃身上？
A5:当李辉死的时候，也没有做出明显违反戒指传承的事，所以戒指没有阻止。
还有另一种解释，就是现在玩家成为了天眼玩家，戒指依然是传承了下去。
《dm又死了》测评：
整体阅读量不大，线索卡也不多，但是要盘的东西却一点也不少。每个人物都有自己的设定，根据本里, 线索卡里的每一个细节 、逻辑来推理还原出一起起案件。每一起案件其实还是都是有难度的，只要get到那个点，就会茅塞顿开，非常顺畅。按照作者斐然的风格来看，dm是亦正亦邪的存在，所以会感觉dm的每句话，每个动作都是演绎!整体故事呢作为一个变 格,需要玩家脑洞放大1点，因为盘的东西比较多,所以不存在边缘和无聊。剧情呢是环环相扣，衔接的严丝合缝，会让我全程带入其中。这个本呢完全逃离了斐然传统的细思极恐的方式，用一种新的风格来表现出剧本的立意，打完让玩家有-种深思。从对剧本的立意，.上升到对人生的立意，我觉得是非常棒的。如果你喜欢推理，喜欢硬核，喜欢斐然，我不允许你不冲!
--此处只提供剧本复盘大致内容，完整电子版复盘内容请徽公中号：“亲亲剧本杀”获取～～
Q1:明明玩家先接触到戒指，为什么老刘还认为自己获得了戒指？
A1:老刘得知的规则里，并没有说第一个接触到戒指的人就是宿主，只说了得到了戒指的是宿主。
Q2:倒叙和老刘的计划有什么联系？
A2:倒叙是李辉的计划，老刘只是利用了李辉的计划，获得了戒指完整的规则。在得知规则后，老刘所需要的，就只是玩家第三次预言时，对宋燃的死亡预言。
Q3:李辉拥有预言术，应该知道是老刘杀死了父母，为什么不杀了老刘？
A3:李辉需要在他死后，有人来完成这个计划。老刘已经给六个预言家下了72小时致死毒药，没必要再将别墅炸掉，所以是李辉设置了炸弹，想要将老刘一起炸死。只不过李辉并不能看到他死后的未来，老刘还是饶幸逃脱了。
Q4:老刘有预言天赋吗？修改过手札吗？
A4:老刘有预言天赋，也是他按照李辉的要求，将手札的顺序反过来的。所以他肯定是能看懂手札的内容，但他没有进行修改，因为老刘只是有天赋，并没有像玩家那样拥有预言术，也就不会密文，如果写下一些字迹，宋燃肯定是能看懂的。
Q5:戒指为什么会允许传承到宋燃身上？
A5:当李辉死的时候，也没有做出明显违反戒指传承的事，所以戒指没有阻止。
还有另一种解释，就是现在玩家成为了天眼玩家，戒指依然是传承了下去。
《dm又死了》测评：
整体阅读量不大，线索卡也不多，但是要盘的东西却一点也不少。每个人物都有自己的设定，根据本里, 线索卡里的每一个细节 、逻辑来推理还原出一起起案件。每一起案件其实还是都是有难度的，只要get到那个点，就会茅塞顿开，非常顺畅。按照作者斐然的风格来看，dm是亦正亦邪的存在，所以会感觉dm的每句话，每个动作都是演绎!整体故事呢作为一个变 格,需要玩家脑洞放大1点，因为盘的东西比较多,所以不存在边缘和无聊。剧情呢是环环相扣，衔接的严丝合缝，会让我全程带入其中。这个本呢完全逃离了斐然传统的细思极恐的方式，用一种新的风格来表现出剧本的立意，打完让玩家有-种深思。从对剧本的立意，.上升到对人生的立意，我觉得是非常棒的。如果你喜欢推理，喜欢硬核，喜欢斐然，我不允许你不冲!
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#少数派的新玩意# 惠家磨豆机 ZD18
此前我一直在用的磨豆机是 Baratza Sette 的 270wi，三年半后的某一天它悄无声息的就死亡了。咖啡是一天都不能少的，所以我火速下单了惠家的 ZD18（小豆仓版）——它还有另一款大豆仓版，更用于商用需求。
因为我也不是什么专业咖啡师，所以也没法儿头头是道的分析所谓刀盘、转速等与一台磨豆机的「好不好」，买它大部分原因也是看设计它应该是与我在用的咖啡机（惠家 330）配套成对，又因为我对咖啡的巨大依赖，所以虽然贵了些但咬咬牙就也入了。
ZD18 不仅看起来大，12.5kg 的净重也非常沉，我想应该是为了磨豆时的稳定性而这般设计，所以如果感兴趣的话估计也要考虑下台面的承重能力，实际使用下来它的确非常稳，相比前款机器运行时稍有的抖动，它则「镇定」了许多，而且工作时声音也明显小了不少。
对我来说，它和 270wi 最大的区别是没有称重能力，靠出粉时间计量，可以根据情况自由设定单杯或双杯的时长，当然经验更足的老师傅可以直接靠估手动启闭。实际使用下来它的磨粉性能倒也稳定，相同时间内几乎能达到一致的出粉量。不过有一个变数就是因为非商业使用，所以倒一次豆子可能会持续存储好几天的时间，而随着时间的推移、豆子受潮程度增加出粉量也会随之变化，所以尽量不要一次性往豆仓里存太多豆子。
ZD18 的出粉口有专门的防静电设计，所以飞粉和结块情况都比较乐观，出粉通道包括支架都是可以伸缩调节的，足以适配不同的接粉工具。说不上来太多它的优点或缺点，但如果你用的是和我同款咖啡机，那么它会让你的台面变得更加漂亮。
此前我一直在用的磨豆机是 Baratza Sette 的 270wi，三年半后的某一天它悄无声息的就死亡了。咖啡是一天都不能少的，所以我火速下单了惠家的 ZD18（小豆仓版）——它还有另一款大豆仓版，更用于商用需求。
因为我也不是什么专业咖啡师，所以也没法儿头头是道的分析所谓刀盘、转速等与一台磨豆机的「好不好」，买它大部分原因也是看设计它应该是与我在用的咖啡机（惠家 330）配套成对，又因为我对咖啡的巨大依赖，所以虽然贵了些但咬咬牙就也入了。
ZD18 不仅看起来大，12.5kg 的净重也非常沉，我想应该是为了磨豆时的稳定性而这般设计，所以如果感兴趣的话估计也要考虑下台面的承重能力，实际使用下来它的确非常稳，相比前款机器运行时稍有的抖动，它则「镇定」了许多，而且工作时声音也明显小了不少。
对我来说，它和 270wi 最大的区别是没有称重能力，靠出粉时间计量，可以根据情况自由设定单杯或双杯的时长，当然经验更足的老师傅可以直接靠估手动启闭。实际使用下来它的磨粉性能倒也稳定，相同时间内几乎能达到一致的出粉量。不过有一个变数就是因为非商业使用，所以倒一次豆子可能会持续存储好几天的时间，而随着时间的推移、豆子受潮程度增加出粉量也会随之变化，所以尽量不要一次性往豆仓里存太多豆子。
ZD18 的出粉口有专门的防静电设计，所以飞粉和结块情况都比较乐观，出粉通道包括支架都是可以伸缩调节的，足以适配不同的接粉工具。说不上来太多它的优点或缺点，但如果你用的是和我同款咖啡机，那么它会让你的台面变得更加漂亮。
【《坂本龙一：杰作》——银碗盛雪的永恒之境｜#影视# 】（文｜朱珏瑾）看2024年5月上映的《坂本龙一：杰作》——他生前录制的最后一次演奏会，印象最深的画面在后半段：整个工作室陷于黑暗之中，只剩一架钢琴，一位演奏者与头顶一盏孤灯。这是时间与空间俱逝。天地间，那盏圆形灯，像雪白的月亮，洒落同样雪白的头顶。想起禅宗公案里著名的“银碗盛雪”。一头白发，原来也可以这么新鲜照耀。
电影以黑白影像呈现，既呼应黑白色琴键，亦指向人生离场前的道别时刻。演奏从2000年《Lack of Love》开始，紧随其后是2018年贝纳多·贝托鲁奇逝世，坂本龙一为他创作，并在其葬礼上演奏的《BB》。第三首《andata》，有着宗教音乐的神圣性，来自2017年的专辑《async》，那时他已得知自己患癌。这开场寂然，分明指引着一段走向死亡，回归自然之境的旅程。但当演奏会来到结尾，他又以《Happy End》作为倒数第三首曲目告别。人是这样，由起点看向终点，总不免悲伤。反过来由终点回望，却是“不要此身要何身”的圆满无缺。
20首作品，103分钟。既有1978年YMO出道专辑里的《Tong Poo》，也有2020年大疫期间为线上音乐会重新改编的《Aubade 2020》及最后一张专辑《12》中的新曲《20220302 - sarabande》。40年光阴，音乐从有到无，旋律由繁至简。年轻时的恣意妄为，迸发成激昂跳跃的曲调，连险途也快乐。后来，他体验了许多辉煌时刻，又眼见自然灾难发生，积极参与社会议题，再到晚年经历疾病打击，艰辛抗癌。人生百转千回，最终凝结下的，不过淡淡几个音符。光听见这改变，已教人泛起万千思绪。
其实从21世纪10年代开始，坂本龙一已逐步远离旋律对情感的蛊惑，开始尝试用各类日常捕捉到的声音，进行实验性音乐创作。但此次拍摄，仍不忘弹奏他电影配乐事业中两部里程碑式作品——《Merry Christmas Mr. Lawrence》与《The Last Emperor》——以飨听众。这两首乐曲早已在不同场合听过太多次，但无论何时再遇见，好像都不会感到烦腻，反而因为旋律熟悉，每每在脑海中叠映出与之交汇的记忆。聆听音乐，除了品尝创作者的智慧，也唤醒自己心中“另一人”的隐秘体验，难与他人描绘分享。曲谱不变，聆听者的心境总并不相同，因此愈有“一期一会”之感。另几首，电影《东尼泷谷》配乐《Solitude》如平静却持续不断的潮声，浪比雪更冷。《呼啸山庄》的《The Wuthering Heights》，则变为巨浪咆哮，带来难得一见有宏大起伏的激昂片段。
最爱仍是中段《美貌的青空》。这首1995年的曲目曾被多次改编重绎。难忘他与大贯妙子合作的演唱版本：那是一个疯狂的夏天/你触碰到的一切/都像碎片式死亡。女声空灵哀伤，唱出了庄田耕峰画笔下的月夜浮世绘之感。如今，只剩下钢琴独奏，音符简简单单，却一波一波将人逐渐淹没。另一挚爱《The Sheltering Sky》，隐而凉的忧愁曲调，同样为贝托鲁奇的电影而写。
生命如云雾变幻，瞬息聚散。鲜有艺术家能如此，与世界进行一场漫长而郑重的告别。犹记2018年纪录片《坂本龙一：终曲》问世，那时从银幕上看见他把水桶套在头顶，到露台听雨声，看见他一个人弹琴、吃饭、工作，过着规律的抗癌生活。2022年末，就已来到“最后一次演奏会”——即此次电影中的13首乐曲线上播放。后来，他亲自挑选了自己葬礼上的歌单。去年，是枝裕和的电影《怪物》上映，我们又听到两首新配乐，仿佛创作者从未离去。此前，他与美国Tin Drum公司合作，以MR技术实现的沉浸式音乐展览《镜：KAGAMI》，今年也已完成。观者戴上特殊设备步入展览空间，便能从各个角度观看演奏中的坂本龙一，真实如在眼前。
https://t.cn/A6Hiq91i
电影以黑白影像呈现，既呼应黑白色琴键，亦指向人生离场前的道别时刻。演奏从2000年《Lack of Love》开始，紧随其后是2018年贝纳多·贝托鲁奇逝世，坂本龙一为他创作，并在其葬礼上演奏的《BB》。第三首《andata》，有着宗教音乐的神圣性，来自2017年的专辑《async》，那时他已得知自己患癌。这开场寂然，分明指引着一段走向死亡，回归自然之境的旅程。但当演奏会来到结尾，他又以《Happy End》作为倒数第三首曲目告别。人是这样，由起点看向终点，总不免悲伤。反过来由终点回望，却是“不要此身要何身”的圆满无缺。
20首作品，103分钟。既有1978年YMO出道专辑里的《Tong Poo》，也有2020年大疫期间为线上音乐会重新改编的《Aubade 2020》及最后一张专辑《12》中的新曲《20220302 - sarabande》。40年光阴，音乐从有到无，旋律由繁至简。年轻时的恣意妄为，迸发成激昂跳跃的曲调，连险途也快乐。后来，他体验了许多辉煌时刻，又眼见自然灾难发生，积极参与社会议题，再到晚年经历疾病打击，艰辛抗癌。人生百转千回，最终凝结下的，不过淡淡几个音符。光听见这改变，已教人泛起万千思绪。
其实从21世纪10年代开始，坂本龙一已逐步远离旋律对情感的蛊惑，开始尝试用各类日常捕捉到的声音，进行实验性音乐创作。但此次拍摄，仍不忘弹奏他电影配乐事业中两部里程碑式作品——《Merry Christmas Mr. Lawrence》与《The Last Emperor》——以飨听众。这两首乐曲早已在不同场合听过太多次，但无论何时再遇见，好像都不会感到烦腻，反而因为旋律熟悉，每每在脑海中叠映出与之交汇的记忆。聆听音乐，除了品尝创作者的智慧，也唤醒自己心中“另一人”的隐秘体验，难与他人描绘分享。曲谱不变，聆听者的心境总并不相同，因此愈有“一期一会”之感。另几首，电影《东尼泷谷》配乐《Solitude》如平静却持续不断的潮声，浪比雪更冷。《呼啸山庄》的《The Wuthering Heights》，则变为巨浪咆哮，带来难得一见有宏大起伏的激昂片段。
最爱仍是中段《美貌的青空》。这首1995年的曲目曾被多次改编重绎。难忘他与大贯妙子合作的演唱版本：那是一个疯狂的夏天/你触碰到的一切/都像碎片式死亡。女声空灵哀伤，唱出了庄田耕峰画笔下的月夜浮世绘之感。如今，只剩下钢琴独奏，音符简简单单，却一波一波将人逐渐淹没。另一挚爱《The Sheltering Sky》，隐而凉的忧愁曲调，同样为贝托鲁奇的电影而写。
生命如云雾变幻，瞬息聚散。鲜有艺术家能如此，与世界进行一场漫长而郑重的告别。犹记2018年纪录片《坂本龙一：终曲》问世，那时从银幕上看见他把水桶套在头顶，到露台听雨声，看见他一个人弹琴、吃饭、工作，过着规律的抗癌生活。2022年末，就已来到“最后一次演奏会”——即此次电影中的13首乐曲线上播放。后来，他亲自挑选了自己葬礼上的歌单。去年，是枝裕和的电影《怪物》上映，我们又听到两首新配乐，仿佛创作者从未离去。此前，他与美国Tin Drum公司合作，以MR技术实现的沉浸式音乐展览《镜：KAGAMI》，今年也已完成。观者戴上特殊设备步入展览空间，便能从各个角度观看演奏中的坂本龙一，真实如在眼前。
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