#柳云龙##暗算##柳云龙与你同行#
这篇文字的题目叫《一半时代一半爱情》，出自十五年前，电视剧《暗算》播出后。
我常常会想起这篇文字的作者，她是我在二次元里见过的最有灵气，最有才华的一个女子，用钟灵毓秀形容她不为过，性格像极精灵，或者在我心里，她就是精灵般的一个存在，言谈活泼洒脱有趣，落笔腹有诗书。
那时，特别艳羡她的才华，以至于，保留和保存意识薄弱的我，前几天整理，发现一枚古早的优盘里，竟然收藏了她的一篇文和一首诗。其实我连自己的文字都不会去刻意收藏，可想那时，我是有多膜拜这个女子。
会想起她，想起十五年前的二次元里，遇见的很多真正有才华的女子们，她们曾经用优越的笔触，细腻的真情实感，成就出一篇篇悦心的文字，她们的文字，是我希求自己文字，不断去进步，最初的榜样和激励。
她的文字里，一贯称呼柳云龙为先生，她是这个称呼的起源者，亦相得益彰，是一份情怀，从此任何人再称其先生，都是东施效颦。（二毛也仿效了几天，很有自知之明的弃了～）
收藏于十五年前的这篇文，题目是《一半时代一半爱情》
————————————————————————
正文
《一半时代一半爱情》
每个星期三的大清早，会背着书包上学去。
昨天就是星期三。天还没亮透，在纽约34街大火车站的大厅里，一手咖啡，一手热狗，披头散发，横冲直撞。
然后一阵突然的音乐，将我截住。是手风琴拉的，<莫斯科郊外的晚上>。
是一位老人，一看就知道是俄国人。非常典型的纽约街头艺术家，一件乐器，一张板凳，和一个散放零钱的饼干盒。
我站在那里，浑身因紧张和期待而僵硬。<莫斯科郊外的晚上>是我喜欢的曲子，但还不至于让我这样忘情。我知道我是在等待，等待一次与心声的不期而遇。
没有让我等太久。拉完了<莫斯科郊外的晚上>，他又拉了一支<希望>，那是以色列人的国歌，却是典型的乌克兰大草原游牧民族迁徙又回归的滋味。
然后，来了，虽然我知道会来的，我站在这里就是在等他。但我听到<三套车>的前奏响起的时候，我还是激动得浑身战栗。
喧闹嘈杂的火车站好像顿然变成了风沙迷漫的荒漠。是的，我看见他了，我看见他牵着骆驼，张大了嘴，对着天上的太阳呼唤。
------有人在唱着忧伤的歌谣，它跟着我走遍天涯。
我不知道我为什么会像痴迷于先生那样，那么痴迷于俄罗斯的文化，尤其是音乐和电影。可是我并不属于那一代人。
我在午夜睡不着觉的时候看<春天的十七个瞬间>，看<战争与和平>，搜索关于邦达尔丘克的文字，默念<办公室的故事>里的又长又逗的人名字。听<卡秋莎>，<一条小路>，和<三套车>。并不觉得悲壮，心里，是一种又酸又软的滋味。
以前和灵犀灌水讨论纽约之游的时候，说过一个中国小男孩和一个苏联小女孩通信来往，却在1958年无端端经历幼小生命中第一场生离死别的故事。
其实这是真事，是我小叔叔亲身的经历。他从此的生命中就对此无法释怀，直到年前去了一趟莫斯科，才算是放下了这个心结。他说，他放不下，是因为觉得被抛弃。
这个话题很难堪。国家与国家之间的相弃。一个坚强的民族，可以抗得起被入侵的剧痛，却无法面对被抛弃的心碎。
卫斯理有篇小说，写的是几个军人小伙子，关在基地里闷得发慌，就编了个程序让一台电脑和一个姑娘鸿雁传书谈恋爱。结果那电脑居然脱离控制，真的生出了爱情，还闹着要自杀。
国家纵然是一台机器，一个体制，但是相交日久，可能亦有情思。
我有几个波兰同事，彼此相熟，常常谈些工作之外的事情。我发现他们对前苏，比对德国更要切齿。我能理解这种感觉。当年的<苏德互不侵犯条约>，分明就是李甲把杜十娘卖给了孙富。要用死来见证这种遗弃出卖之恨，虽然决绝，却也在情理之中。
可是我们与他们之间并没有那么惨烈，只是挥袖而去，两忘烟水。所以在淡淡哀愁之外，还有一缕不了情缘。
我爱我的国家，所以我对她的哀愁感同身受。我和我的小叔叔一样，为了被抛弃的痛苦而流泪，却在流泪之后，迷恋上了那种让我们伤痛的博大文化。
我知道我是生错了时代的人。我生晚了。所以别人看我自在优游，我却感觉步履艰难。我终于明白了先生为什么坚持安在天不爱黄依依------这不是两个男女之间的遐思，是两个时代的抗争。
我一己之力，却在和我的时代抗争。所以城市越繁华，我越萧条。当高跟鞋桀桀地敲过午夜灯彩下的还蒸散着昨日余温的马路，我的心里却流过两行搽着胭脂的清泪。
感觉先生也是生错了时代的人。我们惊艳并惊异他的存在，恰是因为他身上有上个世纪中叶那个纯正年代的清澈阳光的最后一线回照。所以才有了<暗算>，才有了<听风>里不窒息的压抑，<看风>里不离弃的绝望，和<捕风>里不背叛的失落。
我不是在讲政治，我是在说爱情。国与国之间亦有情思，而男人与女人之间的纠缠亦是争斗。
我不知道我对先生的情愫，离爱情会有几光年的距离。但我知道这情愫中有我爱情的元素，那些和水木金火土一样重要的成分。
上个年代的平凡恋爱，在如今看来都成了一种梦境：那是坐在自行车的书包架上，轻轻抓着他衣衫的后角，却被警察拦将下来，双双站在岗亭边写检查；那是睡眼惺忪地强打精神看午夜场的电影，两个人喝一杯可乐，吃一袋玉米花；那是在火车站旁的小餐馆跟小流氓血战三百回合，对方叫来帮凶，赶快脱了高跟鞋随手一甩，然后抓着他的手向路灯下人群中飞奔；那是在中秋月明的凉夜里，两个人蹲在老房子的屋顶上吹口琴，“我想对你讲，但又不敢讲，多少话儿留在心上”。。。
在这样的爱情里，誓言和承诺变得虚无，而尊严和界限亦显得陌生。而我愿意将过去现在以及将来所有的年华蜷缩成一朵最平淡的皱巴巴的干枯小黄花，即便被撷我之手揉得粉碎，也只为了感觉那宽厚的掌心里片刻的温暖。
这篇文字的题目叫《一半时代一半爱情》，出自十五年前，电视剧《暗算》播出后。
我常常会想起这篇文字的作者，她是我在二次元里见过的最有灵气，最有才华的一个女子，用钟灵毓秀形容她不为过，性格像极精灵，或者在我心里，她就是精灵般的一个存在，言谈活泼洒脱有趣，落笔腹有诗书。
那时，特别艳羡她的才华，以至于，保留和保存意识薄弱的我，前几天整理，发现一枚古早的优盘里，竟然收藏了她的一篇文和一首诗。其实我连自己的文字都不会去刻意收藏，可想那时，我是有多膜拜这个女子。
会想起她，想起十五年前的二次元里，遇见的很多真正有才华的女子们，她们曾经用优越的笔触，细腻的真情实感，成就出一篇篇悦心的文字，她们的文字，是我希求自己文字，不断去进步，最初的榜样和激励。
她的文字里，一贯称呼柳云龙为先生，她是这个称呼的起源者，亦相得益彰，是一份情怀，从此任何人再称其先生，都是东施效颦。（二毛也仿效了几天，很有自知之明的弃了～）
收藏于十五年前的这篇文，题目是《一半时代一半爱情》
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正文
《一半时代一半爱情》
每个星期三的大清早，会背着书包上学去。
昨天就是星期三。天还没亮透，在纽约34街大火车站的大厅里，一手咖啡，一手热狗，披头散发，横冲直撞。
然后一阵突然的音乐，将我截住。是手风琴拉的，<莫斯科郊外的晚上>。
是一位老人，一看就知道是俄国人。非常典型的纽约街头艺术家，一件乐器，一张板凳，和一个散放零钱的饼干盒。
我站在那里，浑身因紧张和期待而僵硬。<莫斯科郊外的晚上>是我喜欢的曲子，但还不至于让我这样忘情。我知道我是在等待，等待一次与心声的不期而遇。
没有让我等太久。拉完了<莫斯科郊外的晚上>，他又拉了一支<希望>，那是以色列人的国歌，却是典型的乌克兰大草原游牧民族迁徙又回归的滋味。
然后，来了，虽然我知道会来的，我站在这里就是在等他。但我听到<三套车>的前奏响起的时候，我还是激动得浑身战栗。
喧闹嘈杂的火车站好像顿然变成了风沙迷漫的荒漠。是的，我看见他了，我看见他牵着骆驼，张大了嘴，对着天上的太阳呼唤。
------有人在唱着忧伤的歌谣，它跟着我走遍天涯。
我不知道我为什么会像痴迷于先生那样，那么痴迷于俄罗斯的文化，尤其是音乐和电影。可是我并不属于那一代人。
我在午夜睡不着觉的时候看<春天的十七个瞬间>，看<战争与和平>，搜索关于邦达尔丘克的文字，默念<办公室的故事>里的又长又逗的人名字。听<卡秋莎>，<一条小路>，和<三套车>。并不觉得悲壮，心里，是一种又酸又软的滋味。
以前和灵犀灌水讨论纽约之游的时候，说过一个中国小男孩和一个苏联小女孩通信来往，却在1958年无端端经历幼小生命中第一场生离死别的故事。
其实这是真事，是我小叔叔亲身的经历。他从此的生命中就对此无法释怀，直到年前去了一趟莫斯科，才算是放下了这个心结。他说，他放不下，是因为觉得被抛弃。
这个话题很难堪。国家与国家之间的相弃。一个坚强的民族，可以抗得起被入侵的剧痛，却无法面对被抛弃的心碎。
卫斯理有篇小说，写的是几个军人小伙子，关在基地里闷得发慌，就编了个程序让一台电脑和一个姑娘鸿雁传书谈恋爱。结果那电脑居然脱离控制，真的生出了爱情，还闹着要自杀。
国家纵然是一台机器，一个体制，但是相交日久，可能亦有情思。
我有几个波兰同事，彼此相熟，常常谈些工作之外的事情。我发现他们对前苏，比对德国更要切齿。我能理解这种感觉。当年的<苏德互不侵犯条约>，分明就是李甲把杜十娘卖给了孙富。要用死来见证这种遗弃出卖之恨，虽然决绝，却也在情理之中。
可是我们与他们之间并没有那么惨烈，只是挥袖而去，两忘烟水。所以在淡淡哀愁之外，还有一缕不了情缘。
我爱我的国家，所以我对她的哀愁感同身受。我和我的小叔叔一样，为了被抛弃的痛苦而流泪，却在流泪之后，迷恋上了那种让我们伤痛的博大文化。
我知道我是生错了时代的人。我生晚了。所以别人看我自在优游，我却感觉步履艰难。我终于明白了先生为什么坚持安在天不爱黄依依------这不是两个男女之间的遐思，是两个时代的抗争。
我一己之力，却在和我的时代抗争。所以城市越繁华，我越萧条。当高跟鞋桀桀地敲过午夜灯彩下的还蒸散着昨日余温的马路，我的心里却流过两行搽着胭脂的清泪。
感觉先生也是生错了时代的人。我们惊艳并惊异他的存在，恰是因为他身上有上个世纪中叶那个纯正年代的清澈阳光的最后一线回照。所以才有了<暗算>，才有了<听风>里不窒息的压抑，<看风>里不离弃的绝望，和<捕风>里不背叛的失落。
我不是在讲政治，我是在说爱情。国与国之间亦有情思，而男人与女人之间的纠缠亦是争斗。
我不知道我对先生的情愫，离爱情会有几光年的距离。但我知道这情愫中有我爱情的元素，那些和水木金火土一样重要的成分。
上个年代的平凡恋爱，在如今看来都成了一种梦境：那是坐在自行车的书包架上，轻轻抓着他衣衫的后角，却被警察拦将下来，双双站在岗亭边写检查；那是睡眼惺忪地强打精神看午夜场的电影，两个人喝一杯可乐，吃一袋玉米花；那是在火车站旁的小餐馆跟小流氓血战三百回合，对方叫来帮凶，赶快脱了高跟鞋随手一甩，然后抓着他的手向路灯下人群中飞奔；那是在中秋月明的凉夜里，两个人蹲在老房子的屋顶上吹口琴，“我想对你讲，但又不敢讲，多少话儿留在心上”。。。
在这样的爱情里，誓言和承诺变得虚无，而尊严和界限亦显得陌生。而我愿意将过去现在以及将来所有的年华蜷缩成一朵最平淡的皱巴巴的干枯小黄花，即便被撷我之手揉得粉碎，也只为了感觉那宽厚的掌心里片刻的温暖。
《致自己》
麋鹿啊
请不要留下脚印
让凶残的虎狼有迹可循
沿着河流一直向前
就能找到幸运之神
不要迷恋
黑夜脊梁上撒满的珍珠
因为你只属于清晨
无论什么精灵在作祟
别听那些鬼魅的声音
你之所以可爱
是因你的善良温驯
像一颗露珠的羞怯
就连风也不忍碰触
让人哪有理由不去呵护呢
把你放在柔软的掌心
把这首诗歌再拿出来送给自己，希望自己足够强大不会被任何事情伤害[拳头]，我值得被爱[心]。
麋鹿啊
请不要留下脚印
让凶残的虎狼有迹可循
沿着河流一直向前
就能找到幸运之神
不要迷恋
黑夜脊梁上撒满的珍珠
因为你只属于清晨
无论什么精灵在作祟
别听那些鬼魅的声音
你之所以可爱
是因你的善良温驯
像一颗露珠的羞怯
就连风也不忍碰触
让人哪有理由不去呵护呢
把你放在柔软的掌心
把这首诗歌再拿出来送给自己，希望自己足够强大不会被任何事情伤害[拳头]，我值得被爱[心]。
西游记和封神演义的原著实在太毁童年了，我人不太好了。小时候我以为哪吒孙悟空杨戬这些是天庭最厉害的，现在才看懂他们好卑微好渺小啊，原来世界只在古神们、三清和昊天大帝这几个人手里，连十二金仙和菩萨罗汉都只是工具人。孙悟空在如来掌心这段，佛祖问他有什么本事，他说七十二变 金刚不坏 筋斗云，佛祖就笑着摇摇头，小时候不明白，觉得悟空这么厉害，当玉皇大帝又有什么不可啊！！现在才明白，原来这些什么也不算。哪吒，灵珠做心，莲藕做身，通篇哪有半分由得自己，做主的是元始天尊和太乙真人。杨戬深谙这个体系，步步为营最后也只是成功自保，落得个逍遥自在。空空却不懂这个体系，一心冲撞到底，最后被镇压掉了......呜呜呜呜我的三代们...现在再看小郎君凭栏，蹴鞠，做戏，全都是不一样的滋味啊。
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