五点多就醒了，昨晚喝了点酒睡得很沉。
也没涂防晒，趁着熹微的天光就出了门，也许是年岁的缘故，现在比起熬夜，更喜欢早起。我自己睡眠也不好，索性就到处乱走。
住的地方离火车站很近，大学的时候对这片很熟，但都是带着倦怠来的。
大包小包的行李，灰头土脸的开学日，意犹未尽的寒暑假，总之火车站的记忆是凌乱和匆忙。
在整个城市苏醒之前，这个时候特别静谧。
我路过了好几棵泡桐，它们长得很高，在居民楼里面，赭色的泥砖，我顺着花开的方向就找了进去。
夜雨还没有落尽，偶尔会从顶楼落到老房子的塑料棚上，发出滴答的响声。
小巷子弯弯绕绕，间或路边有一两盆长得很好的月季，放在门外不经修剪，有另一种野趣，花也开得很大。
远远望着蓝色和橙色的酒店外墙中间，一棵白色的大泡桐树随风浅浅落着花，几只雀子从低低的居民楼飞到树上，叫了两声。
我顺着巷子口绕了进去，一只橘猫懒懒地趴在一楼的水泥地上瞥了我一眼，旁边是裸露的白色的下水道管口和几盆泡沫箱种的薄荷。
我拍了几张它，它也不在意，转了头，不理睬。
走进泡桐，一声低低的吠声吓我一跳。
是隔壁人家养的斗牛犬，被栓在水泥柱子上，可能看我生面孔，出于护家的目的，很是警惕。
我不敢走近了，可惜地看了满地的白色铃铛一样的花瓣，拍了几张。
步子却还是很轻盈，太阳出来了，我要跑快一点，趁照到自己之前，躲回酒店。
早知道，应该带个帽子出门的，现代防晒的严谨让人都变成都市吸血鬼。
也没涂防晒，趁着熹微的天光就出了门，也许是年岁的缘故，现在比起熬夜，更喜欢早起。我自己睡眠也不好，索性就到处乱走。
住的地方离火车站很近，大学的时候对这片很熟，但都是带着倦怠来的。
大包小包的行李，灰头土脸的开学日，意犹未尽的寒暑假，总之火车站的记忆是凌乱和匆忙。
在整个城市苏醒之前，这个时候特别静谧。
我路过了好几棵泡桐，它们长得很高，在居民楼里面，赭色的泥砖，我顺着花开的方向就找了进去。
夜雨还没有落尽，偶尔会从顶楼落到老房子的塑料棚上，发出滴答的响声。
小巷子弯弯绕绕，间或路边有一两盆长得很好的月季，放在门外不经修剪，有另一种野趣，花也开得很大。
远远望着蓝色和橙色的酒店外墙中间，一棵白色的大泡桐树随风浅浅落着花，几只雀子从低低的居民楼飞到树上，叫了两声。
我顺着巷子口绕了进去，一只橘猫懒懒地趴在一楼的水泥地上瞥了我一眼，旁边是裸露的白色的下水道管口和几盆泡沫箱种的薄荷。
我拍了几张它，它也不在意，转了头，不理睬。
走进泡桐，一声低低的吠声吓我一跳。
是隔壁人家养的斗牛犬，被栓在水泥柱子上，可能看我生面孔，出于护家的目的，很是警惕。
我不敢走近了，可惜地看了满地的白色铃铛一样的花瓣，拍了几张。
步子却还是很轻盈，太阳出来了，我要跑快一点，趁照到自己之前，躲回酒店。
早知道，应该带个帽子出门的，现代防晒的严谨让人都变成都市吸血鬼。
图片
站在自然这边
作者：哨兵
图片
1
自云梦古泽消失后，每个黄昏
都是最后的时辰。蹲在门口替灰鹤
疗伤时，除了这只鸟儿知晓
洪湖是大自然的幸存，我也认同
世界不过是悲剧。直到门前野荷塘
挤进来过夜的潜鸭，欣喜如
晚归的渔船。而夕阳又从云端上
下来，坐在湖底教育众鸟
如何爱上黑夜和寂静。但屋后芦荡
却一直在喧嚣，声音低沉
绝望，像溺水者不甘沉沦和灭顶
忙于呼号和自救。但我知道
那是鲩鱼，趁着天光
在抢食水草。我认得芡实
懂茳芏，因多刺和纤维
自云梦古泽消失前，免于
葬身鱼腹。天黑后
边洗完这只断腿，边与灰鹤
交谈：一个人可不可以凭尖锐和
柔韧，在洪湖
保全自身？但灰鹤
鼓动翅膀躲避我，漠视
人类的疑问。月亮出来后
她双目怒睁，双喙翕动，一直都在
呵斥，洪湖是乌有乡
故乡不是救赎地
2
此刻我躺在岸边阳光下
透过黄丝草端详那一只白鹳
为大自然操心。这种珍禽
几近绝迹，叫声凄厉
痴情，已求偶不得。但鸟鸣
是一只鸟最大的政治，不因爱
也不为回应和听众。就像我
早已是深渊，装着另一座洪湖
从没把这片方圆百里的水域
安在心里。所以没有谁比我对辽阔
浩渺和上善若水更执迷不悟。但此刻
风平浪静，没有谁在乎
这种坚守，更没有谁
在岸边阳光下看见，我的两肋
早已长出黄丝草，变作白鹳
绝世的同伙，不再做人
3
电信发射塔尖上蹲着一只
青头鸭，不避世
也不入世，看雪落洪湖
53万公顷的宁静，却在岸边
把这一尊铁塔，堆砌成
隐士的归宿。但洪湖是面镜
气象再坏，也能泄露
天机，出卖
那只青头鸭，在犬吠
和猫头鹰的呼号间
无言以对。雪下了一整晚
发射塔尖的工作指示灯
彻夜闪烁。站在洪湖的立场
望去，那只鸟儿
蹲在塔尖半梦半醒
就是站在自然的最高处
倾听人类的悲欣。雪停后
青头鸭身披冰挂，背负
双重伤悲。一重属于鸟类
另一重，属人
图片
4
那只鹅趁着月色
又溜出小港村养殖场
蹲在柴林外边，曲项向洪湖
却不歌唱。是月亮
震撼了那只鹅。在水中月
和明月的双重辉照下
在大自然的双重美学里
哑口无言。但当夜风
揉皱湖面，月亮
玉碎，消逝。那只鹅
就会头埋翼下，心怀
愧疚。在洪湖
那只鹅，总觉得自己是
多余的物种，惊扰了
这个世界，所以那只鹅趁着月色
又溜出小港村养殖场，出走
群体生活。至天微明
蹲在柴林外边，曲项向洪湖
那只鹅，比夜风更有耐心
守着月亮再次降世
站在自然这边
作者：哨兵
图片
1
自云梦古泽消失后，每个黄昏
都是最后的时辰。蹲在门口替灰鹤
疗伤时，除了这只鸟儿知晓
洪湖是大自然的幸存，我也认同
世界不过是悲剧。直到门前野荷塘
挤进来过夜的潜鸭，欣喜如
晚归的渔船。而夕阳又从云端上
下来，坐在湖底教育众鸟
如何爱上黑夜和寂静。但屋后芦荡
却一直在喧嚣，声音低沉
绝望，像溺水者不甘沉沦和灭顶
忙于呼号和自救。但我知道
那是鲩鱼，趁着天光
在抢食水草。我认得芡实
懂茳芏，因多刺和纤维
自云梦古泽消失前，免于
葬身鱼腹。天黑后
边洗完这只断腿，边与灰鹤
交谈：一个人可不可以凭尖锐和
柔韧，在洪湖
保全自身？但灰鹤
鼓动翅膀躲避我，漠视
人类的疑问。月亮出来后
她双目怒睁，双喙翕动，一直都在
呵斥，洪湖是乌有乡
故乡不是救赎地
2
此刻我躺在岸边阳光下
透过黄丝草端详那一只白鹳
为大自然操心。这种珍禽
几近绝迹，叫声凄厉
痴情，已求偶不得。但鸟鸣
是一只鸟最大的政治，不因爱
也不为回应和听众。就像我
早已是深渊，装着另一座洪湖
从没把这片方圆百里的水域
安在心里。所以没有谁比我对辽阔
浩渺和上善若水更执迷不悟。但此刻
风平浪静，没有谁在乎
这种坚守，更没有谁
在岸边阳光下看见，我的两肋
早已长出黄丝草，变作白鹳
绝世的同伙，不再做人
3
电信发射塔尖上蹲着一只
青头鸭，不避世
也不入世，看雪落洪湖
53万公顷的宁静，却在岸边
把这一尊铁塔，堆砌成
隐士的归宿。但洪湖是面镜
气象再坏，也能泄露
天机，出卖
那只青头鸭，在犬吠
和猫头鹰的呼号间
无言以对。雪下了一整晚
发射塔尖的工作指示灯
彻夜闪烁。站在洪湖的立场
望去，那只鸟儿
蹲在塔尖半梦半醒
就是站在自然的最高处
倾听人类的悲欣。雪停后
青头鸭身披冰挂，背负
双重伤悲。一重属于鸟类
另一重，属人
图片
4
那只鹅趁着月色
又溜出小港村养殖场
蹲在柴林外边，曲项向洪湖
却不歌唱。是月亮
震撼了那只鹅。在水中月
和明月的双重辉照下
在大自然的双重美学里
哑口无言。但当夜风
揉皱湖面，月亮
玉碎，消逝。那只鹅
就会头埋翼下，心怀
愧疚。在洪湖
那只鹅，总觉得自己是
多余的物种，惊扰了
这个世界，所以那只鹅趁着月色
又溜出小港村养殖场，出走
群体生活。至天微明
蹲在柴林外边，曲项向洪湖
那只鹅，比夜风更有耐心
守着月亮再次降世
#晚安编辑部# #uireading#
「今日选段」
玉埜广志
三崎，我们在村滨购物中心天台上见面了，我摸了你的手指，拉住了你的手，我们手心叠着手心。如果今天是那一天的延续，那我们的手就没有松开。
三崎明希
对我来说，那是件特别的事。
玉埜广志
三崎，如果我不能帮助回忆中的你，那我想带着现在的你一起远远地逃走。
三崎明希
逃走？去哪里？
玉埜广志
去哪里都好。
香港，曼谷，布加勒斯特，布达佩斯，卡萨布兰卡，喀布尔，都可以。
三崎明希
玉埜君，你的眼镜广告企划工作怎么办？喀布尔，阿富汗的喀布尔？在那里你怎么生活？
玉埜广志
打工？
三崎明希
别嫌我说话不好听，麻烦你先上网搜一下
“阿富汗打工”。
玉埜广志
搜完了。遗憾，阿富汗似乎打不了工。
三崎明希
我好久没这么笑过了，看来今晚我能睡着。
窗外天光已经微明，又是一个周一。我来这里已经八天。如果我是蝉，那我己经死了。
趁着没死，我先睡觉了。玉埜君你也睡吧。
晚安。
玉埜广志
晚安。
——《往复书简：初恋与不伦》坂元裕二
「寄语」
坂元裕二作为日本当代著名影视编剧，其对人类情感的细微之末把握得不得不说是恰到好处，栩栩如生的生活细节尽管没有华丽繁复的词藻，依然让剧情直击人心。
这本书恰是这一特征极致的体现。通过第一人称书信的方式，让读者直面两位主人公的情绪变化。小说中的男女主角都作为中学时期的边缘人物，却在一次次的靠近中萌生了奇异而莫名的爱恋——似乎用“相依为命”更为贴切。
因为女主原生家庭的事故，分隔数年后二人才得以重遇。他们尝试着重新认识对方，重新变成熟人，时空和情感错位让二人的对话永远在进退间反复试探。可字里行间仍然能看得出他们对当年未能画下句点的初恋抱有期待。
选段的对话出自女主角的未婚夫在肇事逃逸后，想要去寻找未婚夫，而男主想要将女主从这一变故中救出，而不让她沉溺进痛苦和寻觅之中。二人的言语交锋尽管处处体现了理想主义的色彩，但或许于许多人而言，过往年轻的时光中总是寄托着不切实际的幻想，比如逃离世界，比如再续前缘。
最后，祝你晚安，好梦相伴。
（今日编辑-LiquidCatt）
「今日选段」
玉埜广志
三崎，我们在村滨购物中心天台上见面了，我摸了你的手指，拉住了你的手，我们手心叠着手心。如果今天是那一天的延续，那我们的手就没有松开。
三崎明希
对我来说，那是件特别的事。
玉埜广志
三崎，如果我不能帮助回忆中的你，那我想带着现在的你一起远远地逃走。
三崎明希
逃走？去哪里？
玉埜广志
去哪里都好。
香港，曼谷，布加勒斯特，布达佩斯，卡萨布兰卡，喀布尔，都可以。
三崎明希
玉埜君，你的眼镜广告企划工作怎么办？喀布尔，阿富汗的喀布尔？在那里你怎么生活？
玉埜广志
打工？
三崎明希
别嫌我说话不好听，麻烦你先上网搜一下
“阿富汗打工”。
玉埜广志
搜完了。遗憾，阿富汗似乎打不了工。
三崎明希
我好久没这么笑过了，看来今晚我能睡着。
窗外天光已经微明，又是一个周一。我来这里已经八天。如果我是蝉，那我己经死了。
趁着没死，我先睡觉了。玉埜君你也睡吧。
晚安。
玉埜广志
晚安。
——《往复书简：初恋与不伦》坂元裕二
「寄语」
坂元裕二作为日本当代著名影视编剧，其对人类情感的细微之末把握得不得不说是恰到好处，栩栩如生的生活细节尽管没有华丽繁复的词藻，依然让剧情直击人心。
这本书恰是这一特征极致的体现。通过第一人称书信的方式，让读者直面两位主人公的情绪变化。小说中的男女主角都作为中学时期的边缘人物，却在一次次的靠近中萌生了奇异而莫名的爱恋——似乎用“相依为命”更为贴切。
因为女主原生家庭的事故，分隔数年后二人才得以重遇。他们尝试着重新认识对方，重新变成熟人，时空和情感错位让二人的对话永远在进退间反复试探。可字里行间仍然能看得出他们对当年未能画下句点的初恋抱有期待。
选段的对话出自女主角的未婚夫在肇事逃逸后，想要去寻找未婚夫，而男主想要将女主从这一变故中救出，而不让她沉溺进痛苦和寻觅之中。二人的言语交锋尽管处处体现了理想主义的色彩，但或许于许多人而言，过往年轻的时光中总是寄托着不切实际的幻想，比如逃离世界，比如再续前缘。
最后，祝你晚安，好梦相伴。
（今日编辑-LiquidCatt）
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