朱氏内科非遗读中医经典——《本草蒙筌》
七方
大;君一、臣二、佐九,制之大也。
其用有二:一则病有兼证,邪气不专,不可以一二味治之,宜此大方之类是也。二则治肾、肝在下而远者,宜分两多而顿服之是也。
小:君一、臣二、佐四,制之小也。
其用有二:一则病无兼证,邪气专一,不可以多味治之,宜此小方之类是也。二则治心、肺在上而近者,宜分两少而频服之是也。
缓:治主当缓,补上治上,制以缓。凡表里汗下,皆有所当缓。缓则气味薄,薄者则频而少服也。
其用有五:有甘以缓之为缓方者,盖糖、蜜、枣、葵、甘草之类,取其恋膈故也。有丸以缓之为缓方者,盖丸比汤、散药力行迟故也。有品味群众之缓方者,盖药味众多,各不能骋其性也。有无毒治病之缓方者,盖药无毒,则攻自缓也。
有气味薄之缓方者,盖气药味薄,则急:治客当急,补下治下,制以急。凡表里汗下,皆有所当急,急则气味浓,浓者则顿而多服也。
其用有四:有热盛攻下之急方者,谓热燥、前后闭结、谵忘狂越,宜急攻下之类是也。
有风淫疏涤之急方者,谓中风口噤不省人事,宜急疏涤之类是也。有药毒治病之急方者,盖药有毒,攻击自速,服后上涌下泻,夺其病之大势者是也。有气味浓之急方者,盖药气味浓,则奇:君一、臣二,奇之制也。近者奇之,下者奇之。凡阳分者,皆为之奇也。
其用有二:有药味单行之奇方者,谓独参汤之类是也。有病近宜用奇方者,谓君一、臣二,君二、臣三。数合于阳也,故宜下之,不宜汗也。(王安导曰:奇方力寡而微,凡下宜奇者,谓下本易行,故宜之。偶则药毒,内攻太过也。)
偶:君二、臣四,偶之制也。远者偶之,汗者偶之。凡在阴分者,皆为之偶也。
其用有三:有两味相配之偶方者,谓沉附汤之类是也。有两方相合之偶方者,谓胃苓汤之类是也。有病远而宜用偶方者,谓君二、臣四,君四、臣六。数合于阴也,故宜汗之,不宜下也。(王安导曰:偶方力齐而大,凡汗宜偶者,谓汗或难出,故宜之。奇则药气外发,不足也。)
奇与偶有味之奇偶,有数之奇偶,并当察之,则不失其寒温矣。
天之阳分为奇,假令升麻汤,升而不降也,亦谓之奇,以其在天之分也。
汗从九地之下,假令自地而升天,非苦无以至地,非温无以至天,故用苦温之剂,从九地之下,发至九天之上,故为之偶。
地之阴分为偶,假令调胃承气汤,降而不升也,亦谓之偶,以其在地之分也。
下从九天之上,假令自天而降地,非辛无以至天,非凉无以至地,故用辛凉之剂,从九天之上,引至地之下,故为之奇。
复:奇之不去,复以偶;偶之不去,复以奇,故曰复。复者,再也,重也。洁古云:十补一泻,数泻一补,所以使不失通塞之道也。
其用有二:有二、三方相合之为复方者,如桂枝二越婢一汤之类是也。有分两匀同之为复方者,如胃风汤,各等分之类是也。又曰重复之复,二三方相合而用也。反复之复,谓奇之不去,则偶之是也。
#国医的精诚力量##中医式生活#
七方
大;君一、臣二、佐九,制之大也。
其用有二:一则病有兼证,邪气不专,不可以一二味治之,宜此大方之类是也。二则治肾、肝在下而远者,宜分两多而顿服之是也。
小:君一、臣二、佐四,制之小也。
其用有二:一则病无兼证,邪气专一,不可以多味治之,宜此小方之类是也。二则治心、肺在上而近者,宜分两少而频服之是也。
缓:治主当缓,补上治上,制以缓。凡表里汗下,皆有所当缓。缓则气味薄,薄者则频而少服也。
其用有五:有甘以缓之为缓方者,盖糖、蜜、枣、葵、甘草之类,取其恋膈故也。有丸以缓之为缓方者,盖丸比汤、散药力行迟故也。有品味群众之缓方者,盖药味众多,各不能骋其性也。有无毒治病之缓方者,盖药无毒,则攻自缓也。
有气味薄之缓方者,盖气药味薄,则急:治客当急,补下治下,制以急。凡表里汗下,皆有所当急,急则气味浓,浓者则顿而多服也。
其用有四:有热盛攻下之急方者,谓热燥、前后闭结、谵忘狂越,宜急攻下之类是也。
有风淫疏涤之急方者,谓中风口噤不省人事,宜急疏涤之类是也。有药毒治病之急方者,盖药有毒,攻击自速,服后上涌下泻,夺其病之大势者是也。有气味浓之急方者,盖药气味浓,则奇:君一、臣二,奇之制也。近者奇之,下者奇之。凡阳分者,皆为之奇也。
其用有二:有药味单行之奇方者,谓独参汤之类是也。有病近宜用奇方者,谓君一、臣二,君二、臣三。数合于阳也,故宜下之,不宜汗也。(王安导曰:奇方力寡而微,凡下宜奇者,谓下本易行,故宜之。偶则药毒,内攻太过也。)
偶:君二、臣四,偶之制也。远者偶之,汗者偶之。凡在阴分者,皆为之偶也。
其用有三:有两味相配之偶方者,谓沉附汤之类是也。有两方相合之偶方者,谓胃苓汤之类是也。有病远而宜用偶方者,谓君二、臣四,君四、臣六。数合于阴也,故宜汗之,不宜下也。(王安导曰:偶方力齐而大,凡汗宜偶者,谓汗或难出,故宜之。奇则药气外发,不足也。)
奇与偶有味之奇偶,有数之奇偶,并当察之,则不失其寒温矣。
天之阳分为奇,假令升麻汤,升而不降也,亦谓之奇,以其在天之分也。
汗从九地之下,假令自地而升天,非苦无以至地,非温无以至天,故用苦温之剂,从九地之下,发至九天之上,故为之偶。
地之阴分为偶,假令调胃承气汤,降而不升也,亦谓之偶,以其在地之分也。
下从九天之上,假令自天而降地,非辛无以至天,非凉无以至地,故用辛凉之剂,从九天之上,引至地之下,故为之奇。
复:奇之不去,复以偶;偶之不去,复以奇,故曰复。复者,再也,重也。洁古云:十补一泻,数泻一补,所以使不失通塞之道也。
其用有二:有二、三方相合之为复方者,如桂枝二越婢一汤之类是也。有分两匀同之为复方者,如胃风汤,各等分之类是也。又曰重复之复,二三方相合而用也。反复之复,谓奇之不去,则偶之是也。
#国医的精诚力量##中医式生活#
#请和这样的我恋爱吧# 我的评分:[星星][星星][星星][星星][星星]
#请和这样的我恋爱吧观后感# 这部剧在细节处理上非常用心,无论是场景的布置、服装的搭配,还是角色的言行举止,都经过精心的设计,使得整部剧呈现出一种非常真实且贴近生活的氛围。这种真实感让观众更容易沉浸在剧情中,与角色产生深厚的情感连接。
在角色塑造方面,这部剧也做得非常出色。每个角色都有自己独特的性格特点和成长背景,这使得他们的行为和决策都显得非常合理和真实。同时,演员们的精湛演技也为角色的塑造增色不少,他们通过细腻的表演,将角色的内心世界展现得淋漓尽致,让观众能够深入地了解每个角色的性格特点和情感变化。
值得一提的是,这部剧中的角色之间的关系错综复杂,但却不失逻辑和连贯性。每个人物之间的关系都是建立在合理的前提下的,他们的行为和决策也都与彼此之间的关系紧密相连。这种严谨的剧情安排让观众在欣赏剧情的同时,也能够感受到编剧对人物关系和剧情发展的精准掌控。
除此之外,这部剧还通过人物的经历和成长,向观众传递了积极向上的价值观。它告诉我们,爱情不是生活的全部,但爱情可以让生活变得更加美好;事业不是生活的全部,但事业可以让生活变得更加充实和有意义。同时,它也鼓励我们要勇敢地面对自己的情感和人生,不断追求自己的梦想和幸福。
综上所述,《请和这样的我恋爱吧》是一部在细节描绘和角色塑造上都非常出色的电视剧。它通过真实的生活场景和复杂的人物关系,向观众展现了一个充满情感共鸣和现实意义的世界。同时,它也传递了积极向上的价值观,让观众在欣赏剧情的同时,也能够从中获得启示和力量。
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#寻美山东走进宁津##寻美中国# 宁津杂技,源远流长,自汉代起便见诸文献,至清代更是名扬四海。新中国成立后,这一艺术形式更是广泛流传,深受人民喜爱。宁津杂技分为表演、魔术、马戏、驯兽四大类,其中表演类节目多达六十余个,如“古老中幡”、“柔术叼花和滚灯”、“空中飞人”等,风格质朴而粗犷,刚柔并济。
宁津杂技不仅传承了传统艺术,更在一代代艺人的不懈努力下,不断创新发展,形成了其独特的艺术风格:#寻美山东#
1. **生活气息浓厚**:宁津杂技源于民间,与日常生活紧密相连,道具多采用生活和劳动工具,展现了杂技与劳动生活的密切关系。
2. **扎实的基本功**:宁津杂技注重腰、腿、顶、跟头等基本功的训练,即便是表演“文活”的艺人,也具备扎实的功底。
3. **力量与技巧的完美结合**:在“大武术”“小武术”等节目中,艺人能负重六七百斤,同时动作快速、自如,展现了力量与技巧的和谐统一。
4. **惊险与平衡的巧妙结合**:在软钢丝上的表演,艺人既能左右摆动,又能保持纹丝不动,展示了高超的技巧和平衡控制力。
5. **平凡中见奇,奇中求险**:“拐子顶”、“双吊子”、“小吊子”等节目中的“闪托”表演,惊险而不失自然,展现了平凡中见奇、奇中求险的艺术魅力。
6. **轻重并举,技艺通灵**:“重蹬技”能力撑千斤,“轻蹬技”则能蹬起轻盈之物,软硬功夫相得益彰。
7. **严格的师承传统与艺术融合**:宁津杂技技艺代代相传,同时吸收了戏曲、舞蹈、武术等艺术元素,形成了独特的艺术风格。
8. **刚柔相济**:宁津杂技融合了冀鲁交界的地域文化,既有齐鲁的仁德,又有燕赵的慷慨,形成了刚柔相济的艺术底蕴。
宁津杂技,这门古老而充满活力的艺术,以其独特的魅力和深厚的文化底蕴,继续在新时代的舞台上绽放光彩。
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3. **力量与技巧的完美结合**:在“大武术”“小武术”等节目中,艺人能负重六七百斤,同时动作快速、自如,展现了力量与技巧的和谐统一。
4. **惊险与平衡的巧妙结合**:在软钢丝上的表演,艺人既能左右摆动,又能保持纹丝不动,展示了高超的技巧和平衡控制力。
5. **平凡中见奇,奇中求险**:“拐子顶”、“双吊子”、“小吊子”等节目中的“闪托”表演,惊险而不失自然,展现了平凡中见奇、奇中求险的艺术魅力。
6. **轻重并举,技艺通灵**:“重蹬技”能力撑千斤,“轻蹬技”则能蹬起轻盈之物,软硬功夫相得益彰。
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宁津杂技,这门古老而充满活力的艺术,以其独特的魅力和深厚的文化底蕴,继续在新时代的舞台上绽放光彩。
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