姜夔《次石湖书扇韵》赏析
次石湖书扇韵
宋·姜夔
桥西一曲水通村，岸阁浮萍绿有痕。
家住石湖人不到，藕花多处别开门。
姜夔（1155—1221？），南宋诗人，字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西省波阳）人。浪迹江湖，终生不仕。淳熙十四年，即1187年夏，曾去拜见范成大，这首诗约作于此时。南宋诗人范成大（1126—1193）晚年去职归隐石湖（在今江苏苏州），自号石湖居士。
范成大和姜夔都是南宋诗人，范成大年长姜夔29岁，可以说是长辈。二人情志相投，范成大“晚年去职归隐”，姜夔更是“浪迹江湖，终生不仕”，以至于难以确认去世年份。姜夔32岁时前往石湖拜见年已61岁的范成大。诗题“次石湖书扇韵”，意思是依照石湖居士书写在扇面上诗作的韵脚，应和一首。范成大的诗作韵味浓郁，寄寓深远，可惜这首“石湖书扇”原作已佚。
诗作前两句“桥西一曲水通村，岸阁浮萍绿有痕。”——写前往石湖居士住所所见。江南水乡，姜夔乘一叶扁舟造访石湖。两句勾勒出行船轨迹，也标注出石湖住所的位置。试想，湖面开阔，水系纵横，岸草繁茂，树阴葱茏，诗人凭借什么认准桥西那一泓曲水就通向石湖居士隐居的村庄呢？原来缘岸有浮萍呈现出清晰的绿色痕迹。有浮萍必有荷塘，而石湖居士的住所一定会面对荷塘吧？范成大写石湖荷花的名句“泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。想得石湖花正好，接天云锦画船凉。”想必早为姜夔所暗诵向往。与其说是曲水相通，萍痕指路，莫若说忘年相交，心领神会。
诗作后两句“家住石湖人不到，藕花多处别开门。”——写到达石湖居士住所所悟。果然，石湖居士的住所就在这曲水深处。“人不到”三个字概括出住所特有的清幽，更是对住所主人品格高度的称许。范成大具庙堂宏才，退隐江湖。他居官时殚精竭智，力主匡复，但壮志难酬，退隐江湖；从此缁衣乌巾，清高耿介，敝屣富贵，远离世俗。石湖先生不只“家在石湖”，而且特意在“藕花多处”，另辟门户，以表明远离尘世，杜绝俗人的心志。藕花“亭亭净植，不蔓不枝”；利欲熏心、趋炎附势之辈无趣来此，也无颜来此。先生和藕花所在，雅量高致，此俗人之所以不至也。
俗人不到，姜夔特来。石湖居士，白石道人，清茶淡酒，诗作唱和。荷塘高柳，晚风暮蝉，也是浊世中一方藕池吧，真让后人艳羡。
诗作译成现代汉语，如下：
次石湖书扇韵
桥西头有一条弯曲的河流通向小村，
岸畔房阁下浮萍缘岸留下一脉绿痕。
主人住家在石湖外人很少来到这里，
在荷花繁盛的地方主人另外开了门。
这首七言绝句《次石湖书扇韵》描绘了范成大的石湖别墅周边——一幅绿水环绕，清幽静雅的画面。这幅画面是由小桥、曲水、村落、岸阁、绿萍、荷花、人家、院门等景物和谐有序组合构成的。
有人说，诗的后两句歌颂了范成大的品格，第三句中的“人”是指趋炎附势的人。我同意这种说法。这首诗描绘石湖绿水环绕、清幽静雅的景色，带有鲜明的感情色彩：既包含对村阁主人人生选择的赞许，也表达出自己同气相求、惺惺相惜的感情和价值观的褒贬取舍。范成大去职归隐，姜夔也终生不仕，正是“物以类聚，人以群分”。姜夔造访这里，那类“不到”这里的“人”，当然暗指趋炎附势的利禄之徒。范成大将别墅建在石湖，用意就在于疏远这些人，这些人自然也与范成大形同陌路。
诗歌选择的意象，也别有寄托。水是自然的“曲水”，“浮萍”排开天然的“绿痕”。尤其是“藕花”，从来被文人用作高洁的象征。北宋文学家周敦颐在《爱莲说》中赞美莲花“亭亭净植，不蔓不枝”的品性。而石湖别墅的门与众不同地恰恰开在“藕花多处”。石湖门向藕花开——姜夔别具慧眼，对别墅主人的用意心领神会，特别在结句中以此点睛。其赞许范成大品格，鄙夷第三句中趋炎附势之徒的用意婉约、含蓄鲜明。“藕花多处别开门”是点睛之笔，表达出诗人对主人志趣的理解和自己的情趣。二人心心相印。
这次造访之后另有一段佳话。绍熙二年，1191年冬，姜夔又来苏州拜访老友范成大，在范家居住了几个月。范成大隐居石湖后筑梅园，著书《梅谱》。二人踏雪赏梅，饮酒赋诗。梅花盛放，范成大请姜夔为梅花度曲。姜夔才华横溢，精通诗词、音律、书法，度曲两首信手拈来。号称梅妻鹤子的林逋有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的名句，姜夔两首自度曲就分别命名为《暗香》《疏影》。曲子写完，范成大也很激动，当即让家妓小红吟唱，曲调悠扬，婉转入云。有梅花可赏，美酒可饮，新曲可听，二人喝得欢畅酩酊。
姜夔借酒劲盛赞小红明晓词曲，完美诠释了《暗香》《疏影》的内涵，叹为知音。范成大顺水推舟，把小红送给姜夔。姜夔得一知己，喜不自胜。带小红回家，途径苏州垂虹桥，专把小红写进《过垂虹》诗中，诗作第二句令人艳羡，成为名句：
自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
两首曲子换回一个知己，值了。 https://t.cn/ELT0hke
次石湖书扇韵
宋·姜夔
桥西一曲水通村，岸阁浮萍绿有痕。
家住石湖人不到，藕花多处别开门。
姜夔（1155—1221？），南宋诗人，字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西省波阳）人。浪迹江湖，终生不仕。淳熙十四年，即1187年夏，曾去拜见范成大，这首诗约作于此时。南宋诗人范成大（1126—1193）晚年去职归隐石湖（在今江苏苏州），自号石湖居士。
范成大和姜夔都是南宋诗人，范成大年长姜夔29岁，可以说是长辈。二人情志相投，范成大“晚年去职归隐”，姜夔更是“浪迹江湖，终生不仕”，以至于难以确认去世年份。姜夔32岁时前往石湖拜见年已61岁的范成大。诗题“次石湖书扇韵”，意思是依照石湖居士书写在扇面上诗作的韵脚，应和一首。范成大的诗作韵味浓郁，寄寓深远，可惜这首“石湖书扇”原作已佚。
诗作前两句“桥西一曲水通村，岸阁浮萍绿有痕。”——写前往石湖居士住所所见。江南水乡，姜夔乘一叶扁舟造访石湖。两句勾勒出行船轨迹，也标注出石湖住所的位置。试想，湖面开阔，水系纵横，岸草繁茂，树阴葱茏，诗人凭借什么认准桥西那一泓曲水就通向石湖居士隐居的村庄呢？原来缘岸有浮萍呈现出清晰的绿色痕迹。有浮萍必有荷塘，而石湖居士的住所一定会面对荷塘吧？范成大写石湖荷花的名句“泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。想得石湖花正好，接天云锦画船凉。”想必早为姜夔所暗诵向往。与其说是曲水相通，萍痕指路，莫若说忘年相交，心领神会。
诗作后两句“家住石湖人不到，藕花多处别开门。”——写到达石湖居士住所所悟。果然，石湖居士的住所就在这曲水深处。“人不到”三个字概括出住所特有的清幽，更是对住所主人品格高度的称许。范成大具庙堂宏才，退隐江湖。他居官时殚精竭智，力主匡复，但壮志难酬，退隐江湖；从此缁衣乌巾，清高耿介，敝屣富贵，远离世俗。石湖先生不只“家在石湖”，而且特意在“藕花多处”，另辟门户，以表明远离尘世，杜绝俗人的心志。藕花“亭亭净植，不蔓不枝”；利欲熏心、趋炎附势之辈无趣来此，也无颜来此。先生和藕花所在，雅量高致，此俗人之所以不至也。
俗人不到，姜夔特来。石湖居士，白石道人，清茶淡酒，诗作唱和。荷塘高柳，晚风暮蝉，也是浊世中一方藕池吧，真让后人艳羡。
诗作译成现代汉语，如下：
次石湖书扇韵
桥西头有一条弯曲的河流通向小村，
岸畔房阁下浮萍缘岸留下一脉绿痕。
主人住家在石湖外人很少来到这里，
在荷花繁盛的地方主人另外开了门。
这首七言绝句《次石湖书扇韵》描绘了范成大的石湖别墅周边——一幅绿水环绕，清幽静雅的画面。这幅画面是由小桥、曲水、村落、岸阁、绿萍、荷花、人家、院门等景物和谐有序组合构成的。
有人说，诗的后两句歌颂了范成大的品格，第三句中的“人”是指趋炎附势的人。我同意这种说法。这首诗描绘石湖绿水环绕、清幽静雅的景色，带有鲜明的感情色彩：既包含对村阁主人人生选择的赞许，也表达出自己同气相求、惺惺相惜的感情和价值观的褒贬取舍。范成大去职归隐，姜夔也终生不仕，正是“物以类聚，人以群分”。姜夔造访这里，那类“不到”这里的“人”，当然暗指趋炎附势的利禄之徒。范成大将别墅建在石湖，用意就在于疏远这些人，这些人自然也与范成大形同陌路。
诗歌选择的意象，也别有寄托。水是自然的“曲水”，“浮萍”排开天然的“绿痕”。尤其是“藕花”，从来被文人用作高洁的象征。北宋文学家周敦颐在《爱莲说》中赞美莲花“亭亭净植，不蔓不枝”的品性。而石湖别墅的门与众不同地恰恰开在“藕花多处”。石湖门向藕花开——姜夔别具慧眼，对别墅主人的用意心领神会，特别在结句中以此点睛。其赞许范成大品格，鄙夷第三句中趋炎附势之徒的用意婉约、含蓄鲜明。“藕花多处别开门”是点睛之笔，表达出诗人对主人志趣的理解和自己的情趣。二人心心相印。
这次造访之后另有一段佳话。绍熙二年，1191年冬，姜夔又来苏州拜访老友范成大，在范家居住了几个月。范成大隐居石湖后筑梅园，著书《梅谱》。二人踏雪赏梅，饮酒赋诗。梅花盛放，范成大请姜夔为梅花度曲。姜夔才华横溢，精通诗词、音律、书法，度曲两首信手拈来。号称梅妻鹤子的林逋有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的名句，姜夔两首自度曲就分别命名为《暗香》《疏影》。曲子写完，范成大也很激动，当即让家妓小红吟唱，曲调悠扬，婉转入云。有梅花可赏，美酒可饮，新曲可听，二人喝得欢畅酩酊。
姜夔借酒劲盛赞小红明晓词曲，完美诠释了《暗香》《疏影》的内涵，叹为知音。范成大顺水推舟，把小红送给姜夔。姜夔得一知己，喜不自胜。带小红回家，途径苏州垂虹桥，专把小红写进《过垂虹》诗中，诗作第二句令人艳羡，成为名句：
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#辛云来[超话]##与凤行墨方下线##与凤行#
封神了。真的封神了[泪]
想说说为什么这个角色带给我的感触如此之深。
他是一个非常立体饱满的人物，不同于其他电视剧可能塑造的男二就是一个纯粹的白月光或者腹黑反派的形象，这个角色就是一个矛盾体。出生决定了他的立场不同，注定了他的背叛，他不能当一个纯粹的好人，也不会是一个纯粹的坏人，就像是“落不下的黄昏，升不起的黎明”，他的一生都被爱、忠诚和仇恨所左右，直至死的那一刻他才能做回他自己。一盘落子就注定无解的棋局，墨方是一个彻底的悲剧人物。而悲剧所带给人心灵的冲击与震撼，以及悲剧带来的崇高感，都是这个角色之所以如此打动人的原因。
封神了。真的封神了[泪]
想说说为什么这个角色带给我的感触如此之深。
他是一个非常立体饱满的人物，不同于其他电视剧可能塑造的男二就是一个纯粹的白月光或者腹黑反派的形象，这个角色就是一个矛盾体。出生决定了他的立场不同，注定了他的背叛，他不能当一个纯粹的好人，也不会是一个纯粹的坏人，就像是“落不下的黄昏，升不起的黎明”，他的一生都被爱、忠诚和仇恨所左右，直至死的那一刻他才能做回他自己。一盘落子就注定无解的棋局，墨方是一个彻底的悲剧人物。而悲剧所带给人心灵的冲击与震撼，以及悲剧带来的崇高感，都是这个角色之所以如此打动人的原因。
我独自走在穿越田地的小路上，夕阳如同一个吝啬鬼，正藏起它后的一点金子。
白昼渐渐没入深沉的黑暗之中，那已收割了的田野更加孤寂、沉默地躺在那里。
突然，天空中传来一个男孩尖锐的歌声，他正穿越看不见的黑暗，把他的歌声留在静谧的黄昏里，久久回荡。
他的家就在荒地边缘的村落里，穿过甘蔗园，在香蕉树和瘦长的槟榔树后面，椰树和深绿色的榴莲的阴影里。
我在星光下独自行走，途中停留了片刻，幽暗的大地正在我面前展开，用她的双臂拥抱着无数的家庭，在那里有摇篮和床铺，有母亲们的心和夜晚的灯光，还有年轻的生命，自然而欢乐，却全然不知这欢乐对于世界的价值。
只要婴儿愿意，此刻他便可飞上天堂。
他之所以不离开我们，并非没有缘由。
他喜欢把头倚靠在妈妈的怀中，哪怕一刻没见到她也是不行的。
婴儿知道所有智慧的语言，虽然世间很少有人能知晓其含义。
他之所以不愿意说话，并非没有缘由。
他想做的事，就是要学会从妈妈嘴里说出来的话。这就是为什么他看起来如此天真。
婴儿有成堆的金银珠宝，但他却像个乞儿一样来到这个世界。
他之所以这样伪装，并非没有缘由。
这个可爱的小乞儿裸露着身体，装作完全无助的样子，是想乞求妈妈爱的财富。
婴儿在纤细的新月之境，是自由自在，无所束缚的。
他放弃自由，并非没有缘由。
他知道在妈妈心房的小小一隅里，藏有无穷的欢乐，被搂在妈妈爱的臂弯里，其甜蜜远胜于自由。
婴儿永不懂如何啼哭。他住在极为幸福的国度里。
他之所以要流泪，并非没有缘由。
虽然他那可爱的小脸儿的微笑，系着妈妈热切的心，然而他因小小麻烦而发出的啜泣，却编织成了怜与爱的双重牵绊。
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白昼渐渐没入深沉的黑暗之中，那已收割了的田野更加孤寂、沉默地躺在那里。
突然，天空中传来一个男孩尖锐的歌声，他正穿越看不见的黑暗，把他的歌声留在静谧的黄昏里，久久回荡。
他的家就在荒地边缘的村落里，穿过甘蔗园，在香蕉树和瘦长的槟榔树后面，椰树和深绿色的榴莲的阴影里。
我在星光下独自行走，途中停留了片刻，幽暗的大地正在我面前展开，用她的双臂拥抱着无数的家庭，在那里有摇篮和床铺，有母亲们的心和夜晚的灯光，还有年轻的生命，自然而欢乐，却全然不知这欢乐对于世界的价值。
只要婴儿愿意，此刻他便可飞上天堂。
他之所以不离开我们，并非没有缘由。
他喜欢把头倚靠在妈妈的怀中，哪怕一刻没见到她也是不行的。
婴儿知道所有智慧的语言，虽然世间很少有人能知晓其含义。
他之所以不愿意说话，并非没有缘由。
他想做的事，就是要学会从妈妈嘴里说出来的话。这就是为什么他看起来如此天真。
婴儿有成堆的金银珠宝，但他却像个乞儿一样来到这个世界。
他之所以这样伪装，并非没有缘由。
这个可爱的小乞儿裸露着身体，装作完全无助的样子，是想乞求妈妈爱的财富。
婴儿在纤细的新月之境，是自由自在，无所束缚的。
他放弃自由，并非没有缘由。
他知道在妈妈心房的小小一隅里，藏有无穷的欢乐，被搂在妈妈爱的臂弯里，其甜蜜远胜于自由。
婴儿永不懂如何啼哭。他住在极为幸福的国度里。
他之所以要流泪，并非没有缘由。
虽然他那可爱的小脸儿的微笑，系着妈妈热切的心，然而他因小小麻烦而发出的啜泣，却编织成了怜与爱的双重牵绊。
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