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臣闻物有同类而殊能者,故力称乌获,捷言庆忌,勇期贲、育。臣之愚,窃以为人诚有之,兽亦宜然。今陛下好陵阻险,射猛兽,卒然遇逸材之兽,骇不存之地,犯属车之清尘,舆不及还辕,人不暇施巧,虽有乌获、逢蒙之技不能用,枯木朽枝尽为难矣。是胡越起于毂下,而羌夷接轸也,岂不殆哉!虽万全而无患,然本非天子之所宜近也。且夫清道而后行,中路而驰,犹时有衔橛之变。况乎涉丰草,骋丘虚,前有利兽之乐,而内无存变之意,其为害也不难矣。夫轻万乘之重不以为安,乐出万有一危之途以为娱,臣窃为陛下不取。盖明者远见于未萌,而知者避危于无形,祸固多藏于隐微而发于人之所忽者也。故鄙谚曰:“家累千金,坐不垂堂。”此言虽小,可以喻大。臣愿陛下留意幸察。 — 两汉 · 司马相如《上书谏猎》
臣闻物有同类而殊能者,故力称乌获,捷言庆忌,勇期贲、育。臣之愚,窃以为人诚有之,兽亦宜然。今陛下好陵阻险,射猛兽,卒然遇逸材之兽,骇不存之地,犯属车之清尘,舆不及还辕,人不暇施巧,虽有乌获、逢蒙之技不能用,枯木朽枝尽为难矣。是胡越起于毂下,而羌夷接轸也,岂不殆哉!虽万全而无患,然本非天子之所宜近也。且夫清道而后行,中路而驰,犹时有衔橛之变。况乎涉丰草,骋丘虚,前有利兽之乐,而内无存变之意,其为害也不难矣。夫轻万乘之重不以为安,乐出万有一危之途以为娱,臣窃为陛下不取。盖明者远见于未萌,而知者避危于无形,祸固多藏于隐微而发于人之所忽者也。故鄙谚曰:“家累千金,坐不垂堂。”此言虽小,可以喻大。臣愿陛下留意幸察。 — 两汉 · 司马相如《上书谏猎》
#每日一善[超话]#
臣闻物有同类而殊能者,故力称乌获,捷言庆忌,勇期贲、育。臣之愚,窃以为人诚有之,兽亦宜然。今陛下好陵阻险,射猛兽,卒然遇逸材之兽,骇不存之地,犯属车之清尘,舆不及还辕,人不暇施巧,虽有乌获、逢蒙之技不能用,枯木朽枝尽为难矣。是胡越起于毂下,而羌夷接轸也,岂不殆哉!虽万全而无患,然本非天子之所宜近也。
且夫清道而后行,中路而驰,犹时有衔橛之变。况乎涉丰草,骋丘虚,前有利兽之乐,而内无存变之意,其为害也不难矣。夫轻万乘之重不以为安,乐出万有一危之途以为娱,臣窃为陛下不取。
盖明者远见于未萌,而知者避危于无形,祸固多藏于隐微而发于人之所忽者也。故鄙谚曰:“家累千金,坐不垂堂。”此言虽小,可以喻大。臣愿陛下留意幸察。▲
臣闻物有同类而殊能者,故力称乌获,捷言庆忌,勇期贲、育。臣之愚,窃以为人诚有之,兽亦宜然。今陛下好陵阻险,射猛兽,卒然遇逸材之兽,骇不存之地,犯属车之清尘,舆不及还辕,人不暇施巧,虽有乌获、逢蒙之技不能用,枯木朽枝尽为难矣。是胡越起于毂下,而羌夷接轸也,岂不殆哉!虽万全而无患,然本非天子之所宜近也。
且夫清道而后行,中路而驰,犹时有衔橛之变。况乎涉丰草,骋丘虚,前有利兽之乐,而内无存变之意,其为害也不难矣。夫轻万乘之重不以为安,乐出万有一危之途以为娱,臣窃为陛下不取。
盖明者远见于未萌,而知者避危于无形,祸固多藏于隐微而发于人之所忽者也。故鄙谚曰:“家累千金,坐不垂堂。”此言虽小,可以喻大。臣愿陛下留意幸察。▲
壬寅七月廿四,邊棱倒圓,勿偏厚薄。
琴側內凹尚覺厚,棱邊倒角向中收。
琴側曲線如有內凹,則與琴邊預留厚度相差過大,視覺略顕蠢笨。必以上下减薄之法,相調懸殊。此法始於初唐,為唐琴重要特徵,至宋則知者寡其人。
法以細齒錯将琴邊內凹處棱線下錯,至側邊預留厚度線止。复錯去其棱角,漸向中間過度,連而無跡為妙。再以刮片輕去錯痕,光洁無礙,以為盡善。
當知此法并非僅為視覺追求,亦關乎振動聲韻。西洋提琴製作亦廣用之,曲異而工同也。
惟提琴定型於16世紀,風傳其始創年為1550年,合明世宗嘉靖二十九年。而此法應用於古琴則始自初唐,早於西人900餘年。
枯木未朽,唐器尚存,今人却鮮有能繼之者,誠為憾事。
#手工##慢生活##传统文化##非物质文化遗产##古琴#
琴側內凹尚覺厚,棱邊倒角向中收。
琴側曲線如有內凹,則與琴邊預留厚度相差過大,視覺略顕蠢笨。必以上下减薄之法,相調懸殊。此法始於初唐,為唐琴重要特徵,至宋則知者寡其人。
法以細齒錯将琴邊內凹處棱線下錯,至側邊預留厚度線止。复錯去其棱角,漸向中間過度,連而無跡為妙。再以刮片輕去錯痕,光洁無礙,以為盡善。
當知此法并非僅為視覺追求,亦關乎振動聲韻。西洋提琴製作亦廣用之,曲異而工同也。
惟提琴定型於16世紀,風傳其始創年為1550年,合明世宗嘉靖二十九年。而此法應用於古琴則始自初唐,早於西人900餘年。
枯木未朽,唐器尚存,今人却鮮有能繼之者,誠為憾事。
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