以前写的：

我反而觉得，即便从社会安抚这样一个很功利的角度出发，也应该写凶案，尤其是引起社会关注的凶案背后的故事。

因为，让人恐惧的，往往都是未知的事物。 凶案一出来，旁观的人想的是，1、这是“人”做的吗？这个人是什么样的？2、这是随机的呢，还是有恩怨因果的呢，是无动机的呢，还是有千丝万缕关系的，似乎找到因果关系，自己就能设法避免，是安全的。

所以要写，要剖析，要找出因果关系。通过这个过程，还会给出一个希望（尽管这个希望是不可能实现的），那就是如果解决了那些导致凶犯出现的因素，就会阻止下一次犯罪。当然，也许就是因为解决了这些问题，果然让下一次犯罪消失在发生前了呢？（没有发生的事情我们是不知道的）这就足够给出安抚了。

不报道凶案的过程，不剖析凶犯的成因，一个最直接的结果，就是让TA成为一个面目不清的人，成为“所有人”，或者成为一个混在人群里的“非人”。TA不具体，不明确，没有任何可以让人做出判断的坐标，TA携带的是非人、非人间的气息。TA的威力反而借助这种神秘感无限扩大了。这才是最让人不安的。

就像白银案，它在二十多年前引起的恐慌我还有印象。在案件没有明晰之前，人们对它有无数猜想，影响力最大的一个传说是，这是一个由相同嗜好的人组成的杀人团伙。即便在高承勇被抓之后，传说还停不下来，真的是他吗？他的同伙呢？他会不会是为了破案被抛出来顶缸的。直到他的故事被写出来，这些情绪这些猜疑才慢慢消失了。

写凶手的故事，是让TA成为一个“人间人”的过程。也是破除TA的神秘感，减少TA威力的过程。

所以，最恐怖的凶杀故事，不是《冷血》，而是《老无所依》，前者让凶手成了一个“人间人”，而后者特意给出了一个非人间的魔怪，甚至还用老警察的感慨告诉你，非人间的魔怪大量涌现，是未来的趋势。

我比较反对的，是在写凶案和凶手时候的过度文学化，我一直觉得，这是给他们发福利。但如何做到既写他们，又不过度文学化，这是非常难操作的。因为，写本身就是文学化。但这就是另一个问题了。

得到是福，失去是缘

心灵悸动 2024-05-20 12:00 河南 

心安处处安，何处不自在；

心宽天地宽，无人成敌对。

人生不能时时顺心、处处完美，

总要容得下别人的缺点。

人要心静，言多必失，

喋喋不休不如观心自省，

埋怨他人不如即听即忘。

能干扰你的，往往是自己太在意；

能伤害你的，往往是自己想不开。

你若平和，无人可恨；

你若不究，无人能扰。

得到是福，失去也是福。

得与失，谁又能分得清是福还是祸，

永远都不要被眼前的假象所迷惑，

世间万物皆是一个“缘”字。

有缘无缘，让一切顺其自然；

是得是失，让一切随遇而安。

人生，抓得住的才好，抓不住的不要。

心中若有桃花源，何必在乎形式；

倘若真正看淡，又何需计较空名浮利。

身清才可心清，心清才可万事清。

受到委屈时，沉默是一种大度；

遭到不平时，沉默是一种隐忍；

遇到误解时，沉默是一种豁达。

沉默是一种修养，

沉默是一种淡定，

沉默是一种超凡的心胸。

沉默，是一种风度，

更是一种心灵的温度。

直言不讳不会天下无敌，

只会让自己处处受伤。

不是所有的人都可以掏心掏肺，

不是所有的心都无所谓。

有时，逞嘴之快是过，无心之言是罪。

不当说的不必去说，说了失言；

不该说的不能去说，说了失人。

话留三分三思再出言，慎重再行动，

这样才会少生枝节，避免后悔。

日子，酸甜苦辣；

生活，柴米油盐；

相处，有喜有乐；

感情，一直都在。

活着，总是祸福相依；

人生，总是起起落落。

以平常心看待得失，

以欢喜心看他人幸福，

以美好心过好每一天。

岁月是一条河，

清清浅浅，漫漫长长；

时光，是一剂良药，

抚平创伤，忘记不快。

人生何必计较太多，

总有些沟沟坎坎需要迈过，

总有些是非恩怨需要原谅。

『局中人』世界其實是一個又一個的＂局＂，我們都是＂局中人＂，這個＂局＂如天羅地網，縱橫交錯，光怪陸離。大家置身其中，不知老之將至，死之將臨，還是不斷地繼續玩這個遊戲。所有的人和事，貴人小人，恩怨情仇，全部都寫下在＂十二地支＂。很多人自作聰明，添加十二生肖運程，又說貴人與小人，其實，只要明白真相，不外乎是＂損與利＂的名詞。父母兄弟夫婦子女朋友，功名利祿，這些都是幻化不實的名義。對你有利或是有害，也是利用與利益的驅使。只要打通了《五行合局》，便可明白世間一切無常的故事。只要參透圖五內的詭秘