#黄子弘凡[超话]##黄子弘凡全新单曲称为# |#腾讯音乐由你榜#
MV的开头由摄影的场合引入,镁光灯之下,“咔嚓”的快门声音记录下工作时分,休息片刻的来电似乎将工作状态的主人公拉入了思绪的潮,我似乎能从中窥见一丝矛盾体的面具。
开头的钢琴其实比ending会重一点,更缓一点,给我一种像是一步一步向前走迈出的脚步的感觉,或者说是一种蓄势,为后面感情的爆发,音乐的高潮蓄势。
画面是天边的云卷云舒,碎落的星光坠入草地,小草尖尖留下水滴,浮光跃金,熏风吹拂书页,窗台边扬起诗篇,好像做了个光影斑驳的梦,梦里吹动远方的风,树枝摇动。
“火光瞬间 这片荒原染红天空”这句给我一种特别强烈的今昔参差梦一场的感觉,接起电话的那一刻“恍若隔世”,场景转换,来到森林,旷野留下一盏落地灯。是内心世界的旷野投影还是现实生活的缩影我们未能知晓。匆匆忙忙的人影错落,“路口邂逅”是这段故事的开端,透过屏幕,视线交错。跟随着音乐,目光投向远方的日落,留下“斑驳”的青春困在“思念”的尽头。远山被晖光暮色染上鎏金的影子,“你”在向远方眺望。
你在看什么?
你看到了什么?
你想起了过去的自己吗?
“我以为我 无坚不摧 无所不能 直到你的出现——”自白式剖析自己内心,从衣服来看实际上还是当下,沙漏反转,是否是在暗示当初的一切早就过去?但眼神依旧流露出伤悲,两段镜头交错,穿着黄紫红毛衣的主人公仿佛在同对方诉说着什么,欲语还休到最后选择侧身离开,神情复杂。随即镜头转向当下,躺下休息的时候望着天花板出神,在暗色的房间抱臂缩在一起,不自觉流下泪两行的无措将这种在矛盾中挣扎着的痛苦继续推进,同房间的整体基调给人的感觉一起,将压抑推向高潮。
光确实是打在“你”的脸上,但我更倾向于形容为隐蔽的角落里的阳光,向阳而生,但“你”依旧是在黑暗中挣扎着,痛苦着,阴暗如影随形,搅得“你”不得安生。
“火光瞬间”点燃灯盏,“这片荒原染红天空”时蓦然回首,随后便是漫天的红,这一段给了我一种,“你”在选择自救的感觉。
那是内心的火源吗?
你听见了什么?
提着灯盏站在原地摸索着四周,目光聚焦灯光,我浅浅理解为当下的繁重同内心所向往的大相径庭甚至于截然不同,陷入了迷茫而感到痛苦,无安全感的蜷缩也能够体现“你”内心的无助。背景音乐从此刻变得急促起来。后面夜空之上烟花绽放,美丽是一时的,本质还是转瞬即逝的。
最后一处的“呐喊”两字同前两次都不同,其实会更像是一种情感的爆发,也能够感觉到“你”在其中想要挣脱束缚,向往自由旷野的心。
再到后面的画面闪回,烟火之中站着的“你”,森林之中徘徊的“你”,以及被桎梏在一方天地脱而不得的“你”重合在一起,短暂的故事在电话放下的那一刻留下缄默,留下空落落的一声叹息,你看向远方的时候在想什么呢?
结尾的钢琴在我看来其实会更像是一种萦绕不去的念想。由重逐渐变轻,他留下来过的痕迹,仿佛轻轻地选择抽身,但实际上真正能脱出这一段回忆吗?
余音袅袅,似乎已经给出了答案。
嗯,其实写到最后.....比起说是苦情歌,我其实会更倾向于是少年一路成长历程的一种记录,矛盾心酸挣扎痛苦都是必经之路,爱的本身就是痛苦和幸福的参差错落,至于最后是否释然,留白的处理或许是个不错的选择呢?
ps:都是乱写的
https://t.cn/A6Hiqg04
#称为-黄子弘凡[音乐]#
MV的开头由摄影的场合引入,镁光灯之下,“咔嚓”的快门声音记录下工作时分,休息片刻的来电似乎将工作状态的主人公拉入了思绪的潮,我似乎能从中窥见一丝矛盾体的面具。
开头的钢琴其实比ending会重一点,更缓一点,给我一种像是一步一步向前走迈出的脚步的感觉,或者说是一种蓄势,为后面感情的爆发,音乐的高潮蓄势。
画面是天边的云卷云舒,碎落的星光坠入草地,小草尖尖留下水滴,浮光跃金,熏风吹拂书页,窗台边扬起诗篇,好像做了个光影斑驳的梦,梦里吹动远方的风,树枝摇动。
“火光瞬间 这片荒原染红天空”这句给我一种特别强烈的今昔参差梦一场的感觉,接起电话的那一刻“恍若隔世”,场景转换,来到森林,旷野留下一盏落地灯。是内心世界的旷野投影还是现实生活的缩影我们未能知晓。匆匆忙忙的人影错落,“路口邂逅”是这段故事的开端,透过屏幕,视线交错。跟随着音乐,目光投向远方的日落,留下“斑驳”的青春困在“思念”的尽头。远山被晖光暮色染上鎏金的影子,“你”在向远方眺望。
你在看什么?
你看到了什么?
你想起了过去的自己吗?
“我以为我 无坚不摧 无所不能 直到你的出现——”自白式剖析自己内心,从衣服来看实际上还是当下,沙漏反转,是否是在暗示当初的一切早就过去?但眼神依旧流露出伤悲,两段镜头交错,穿着黄紫红毛衣的主人公仿佛在同对方诉说着什么,欲语还休到最后选择侧身离开,神情复杂。随即镜头转向当下,躺下休息的时候望着天花板出神,在暗色的房间抱臂缩在一起,不自觉流下泪两行的无措将这种在矛盾中挣扎着的痛苦继续推进,同房间的整体基调给人的感觉一起,将压抑推向高潮。
光确实是打在“你”的脸上,但我更倾向于形容为隐蔽的角落里的阳光,向阳而生,但“你”依旧是在黑暗中挣扎着,痛苦着,阴暗如影随形,搅得“你”不得安生。
“火光瞬间”点燃灯盏,“这片荒原染红天空”时蓦然回首,随后便是漫天的红,这一段给了我一种,“你”在选择自救的感觉。
那是内心的火源吗?
你听见了什么?
提着灯盏站在原地摸索着四周,目光聚焦灯光,我浅浅理解为当下的繁重同内心所向往的大相径庭甚至于截然不同,陷入了迷茫而感到痛苦,无安全感的蜷缩也能够体现“你”内心的无助。背景音乐从此刻变得急促起来。后面夜空之上烟花绽放,美丽是一时的,本质还是转瞬即逝的。
最后一处的“呐喊”两字同前两次都不同,其实会更像是一种情感的爆发,也能够感觉到“你”在其中想要挣脱束缚,向往自由旷野的心。
再到后面的画面闪回,烟火之中站着的“你”,森林之中徘徊的“你”,以及被桎梏在一方天地脱而不得的“你”重合在一起,短暂的故事在电话放下的那一刻留下缄默,留下空落落的一声叹息,你看向远方的时候在想什么呢?
结尾的钢琴在我看来其实会更像是一种萦绕不去的念想。由重逐渐变轻,他留下来过的痕迹,仿佛轻轻地选择抽身,但实际上真正能脱出这一段回忆吗?
余音袅袅,似乎已经给出了答案。
嗯,其实写到最后.....比起说是苦情歌,我其实会更倾向于是少年一路成长历程的一种记录,矛盾心酸挣扎痛苦都是必经之路,爱的本身就是痛苦和幸福的参差错落,至于最后是否释然,留白的处理或许是个不错的选择呢?
ps:都是乱写的
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#阳光信用[超话]##每日一善# 行动是治愈恐惧的良药,而犹豫拖延将不断滋养恐惧。
书山有路勤为径,学海无崖苦作舟。
一口锅里盛日月,一把汗水写忠守,一副肩膀扛泰山,一曲羌笛奏春秋,一种大爱感天地,一心奉献无所求,一腔情意杯中酒。祝你:八一建军节快乐!
自己的命运从来都是掌握在自己的手中,好生活在于进取,也在于知足。做自己喜欢的事,才是人生的态度。观山则情满于山,观海则情溢于海。读书使人心明眼亮。读书之法,在循序渐进,熟读而精思。做事之法,也应循序渐进,踏踏实实,谋定而后动,认准了就义无反顾,直到成功。
书山有路勤为径,学海无崖苦作舟。
一口锅里盛日月,一把汗水写忠守,一副肩膀扛泰山,一曲羌笛奏春秋,一种大爱感天地,一心奉献无所求,一腔情意杯中酒。祝你:八一建军节快乐!
自己的命运从来都是掌握在自己的手中,好生活在于进取,也在于知足。做自己喜欢的事,才是人生的态度。观山则情满于山,观海则情溢于海。读书使人心明眼亮。读书之法,在循序渐进,熟读而精思。做事之法,也应循序渐进,踏踏实实,谋定而后动,认准了就义无反顾,直到成功。
恩师说: 阴间重德不重财。
从前纪晓岚写《阅微草堂笔记》,那里面奇奇怪怪的事情很多,大多数都是真的。他里面记著有一则,这个人的名字我忘掉了,我有这么个印象。是一个道场做法会,这个做法会里面供的牌位叫功德主。纪晓岚是清朝乾隆时间的人,在那个时候佛法已经在开始变质了,所以大的施主出钱出力多的,这个大牌位供在当中;那个没有钱的、没有力量的小牌位放在旁边。他说有一个人遇到一个穷人,是个老太婆。这个是遇到这些鬼,这不是人,是个老太婆,她去参加这个法会。
人家说:「人家道场里面没有供你的牌位,你怎么能去?」
她说:「那里欢迎我去,不但我去,我去还要坐上位。」
他说:「为什么?」
因为阴间重德不重财,她有德行,鬼神尊敬她,大法会请她坐上座。阴间重的是德行。她是一个节妇,在古时候女人守节。丈夫死得很早,孝顺公婆,抚养儿女,一生苦节为鬼神所敬重,所以法会的时候请她坐上座。纪晓岚听到,这个倒满有道理,合情合理。所以鬼神不重视你的钱多少,不重视你现在的地位多高,重视你的德行。你有德行,虽然你的牌位供在旁边,甚至於没有,实际上你坐大位。那个供在当中的大牌位,可能他进都进不去。如果他没有德行的话,拿著钱财去买,那叫贿赂。佛菩萨、鬼神不接受贿赂的,虽然牌供在当中,还是请你出去,进都不让你进来。所以重德行而不重这些财势。
纪先生讲这个是合情合理,我们想想也满有道理的。可见得天地鬼神有他公正的一面,有他公平的一面,穷人不至於永远被人挡在门外。在这个世间被人挡在门外,可能在另一个世界里面,他地位就提升了,有多少人恭敬赞叹他,这是也值得我们去参考的。所以一定要在德行上认真的去修学,不要怕吃亏,不要怕上当。
从前纪晓岚写《阅微草堂笔记》,那里面奇奇怪怪的事情很多,大多数都是真的。他里面记著有一则,这个人的名字我忘掉了,我有这么个印象。是一个道场做法会,这个做法会里面供的牌位叫功德主。纪晓岚是清朝乾隆时间的人,在那个时候佛法已经在开始变质了,所以大的施主出钱出力多的,这个大牌位供在当中;那个没有钱的、没有力量的小牌位放在旁边。他说有一个人遇到一个穷人,是个老太婆。这个是遇到这些鬼,这不是人,是个老太婆,她去参加这个法会。
人家说:「人家道场里面没有供你的牌位,你怎么能去?」
她说:「那里欢迎我去,不但我去,我去还要坐上位。」
他说:「为什么?」
因为阴间重德不重财,她有德行,鬼神尊敬她,大法会请她坐上座。阴间重的是德行。她是一个节妇,在古时候女人守节。丈夫死得很早,孝顺公婆,抚养儿女,一生苦节为鬼神所敬重,所以法会的时候请她坐上座。纪晓岚听到,这个倒满有道理,合情合理。所以鬼神不重视你的钱多少,不重视你现在的地位多高,重视你的德行。你有德行,虽然你的牌位供在旁边,甚至於没有,实际上你坐大位。那个供在当中的大牌位,可能他进都进不去。如果他没有德行的话,拿著钱财去买,那叫贿赂。佛菩萨、鬼神不接受贿赂的,虽然牌供在当中,还是请你出去,进都不让你进来。所以重德行而不重这些财势。
纪先生讲这个是合情合理,我们想想也满有道理的。可见得天地鬼神有他公正的一面,有他公平的一面,穷人不至於永远被人挡在门外。在这个世间被人挡在门外,可能在另一个世界里面,他地位就提升了,有多少人恭敬赞叹他,这是也值得我们去参考的。所以一定要在德行上认真的去修学,不要怕吃亏,不要怕上当。
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