#BoA[超话]# 唱片视觉｜ID；PEACE B JPN.ver
2001.05.30 avex trax
️2001年春季14岁的初中生BoA冲击性的日本出道！
原曲收录于韩国首专是首很典型的东亚Teenpop，日语版由Dream组合成员松室麻衣进行作词，同时这首歌进行了四国语言的录制⏺️（日韩中英）并分别在日本，港台进行各地区版本发售
CD碟面共4种，初回版3种人像写真碟面随机发售。
在02年US特别推出独占封面的混音黑胶唱片
在当时avex旗下拥有200名歌手但只有10%能成为艺人，所以旗下艺人的成功并不能仅通过背靠大公司签约来衡量。
歌词描绘的少女进入N世代以网络为虚拟世界的AI呼唤和平与梦想一共创造未来的歌曲，日版有别于韩版用有限电视信号和高饱和的芭比粉进行了一场属于Y2K女孩宅家跟着导购台大变装的幻想曲使得闪舞精灵的概念更加适合avex本土化。
舞台表演十分强劲，一时有别于传统日式女爱豆以及歌姬的风格获得大量10代的关注。
同时歌曲tie up也作为手机音乐的配信服务广告在电视中亮相。
Chikachikachu=【恭喜】曾经风靡韩国年轻人chat中的高频网词，但当时人们对互联网的兴起有着很大的抵触歌词里的俏皮网络语言也被韩国人视为对老一辈的警告于是BoA的韩文版本在发布时遭到很多审判和抵制。
#BoA的唱片日记 ##y2k#
#BoA‘spromodesign#
✨#BoA_TheGreatest##BoA20yearsinjapan# ✨

#电影芭比#
[打call]电影整体比我想象的要好，对男权女权的纷争温和发声，个人认为不是单纯对女性平权的呐喊，电影表述的内核层次还是蛮丰富的（个人看法[doge]）
以下首先说给我自己，其次献给你
[微风]你不需要完美无瑕，你现在就刚刚好

[微风]任何人都可以拥有一些怪异 黑暗 疯狂的想法，那都是你的一部分，不需要为此而感到抱歉

[微风]抛开任何社会附加身份，你就以你自己去平淡地度过一天

[微风]你可以拥有为人称赞的成绩，当然也可以犯错，功过可以不用来抵消存量后定性你，而是作为你可有可无的附属物分立存在

[微风]也许所有你认为造就你的东西，都不是真正的你，甚至困住你了

[微风]任何身份都不能作为随意掌控他人的理由
P.s.如果养儿防老对的话，那么父母的爱并不是无所求的，父母与子女的本质是利益关系，养儿防老等性替换为掌控欲，同理可得……

[微风]世界没有那么单纯，有A面，存在B面甚至还有C,D,E……，有好，也有不好，利弊都是相对的
无论你多么努力，用尽浑身解数去讨好，总会有人不喜欢甚至讨厌你，但与此同时，你不需要额外努力，仅仅因为你是你，总有人会来喜欢你甚至爱你……所以要不就做自己呢？

P.s.小时候喜欢摆弄刀枪剑戟，没拥有过芭比系列（[并不简单]长大以后萌生过想拥有一套的想法），但是我相信无论是哪种陪伴，都饱含了作为地球人类身份真实存在过的对梦想和快乐的喜爱、向往

还有还有[心]我真的好爱芭比跨门禁和芭比之母自嘲的设计

我竟然才看到这个采访，提问阶段前三个问题都是我曾思考的，梦想着如果有一天见到戴老师，听到她的讲座时，亲自问她。

在芭比刚上映看完时，我就在想一个问题，

芭比乘着父权制的产物资本主义而来，资本主义传播着女性主义。而芭比的女性主义其实是相对过时的女性主义，是不是在资本主义助推的传播中有一定的滞后性，两者存在微妙的平衡，这个平衡是怎样维系的？

我也想过我们做的一切真的有意义吗？而我想到与一百年前的女性相比，我们已经很幸福了，这是用血换来的。今天的这个问题戴老师也是这样回答的，原本的踌躇被狠狠肯定了。

还有一点非常重要，主持人问了一句，我们去哪找女性主义的模板？戴老师说，没有，无法寻找，只能创造。我一整个通畅了，我正在苦苦寻找这一模板，而答案是没有，这意味着，这是我们新一代的命题和使命。我不用遵守别人的模板，我可以创造，我可以是我自己所定义的！

在心中思考了很久的两个问题突然豁然开朗，但还有一个问题，想做一个备忘录，也许以后有幸亲自提问。戴老师曾说由于60年代中国特殊的社会历史情况，需要更多的劳动力，自上而下地宣传女性和男性在力量和能力上的平等，女性出来工作，在全球范围内中国女性的工作率也很高。造成了女性既主内又主外的情况，看似进步，实则是难以名状的郁闷。而如今，中国女性这样的境遇有所缓解吗？中国的女性主义在世界处于何等水平？欧洲经历了几次女性主义浪潮，而中国从未有过，中国女性主义的发展有何特别之处，如何评价？